{"id":129,"date":"2020-08-30T20:08:09","date_gmt":"2020-08-30T18:08:09","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/fontanella\/?p=129"},"modified":"2020-10-21T15:39:39","modified_gmt":"2020-10-21T13:39:39","slug":"marinetti-e-capri-una-pigiatura-di-cuore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/fontanella\/2020\/08\/30\/marinetti-e-capri-una-pigiatura-di-cuore\/","title":{"rendered":"Marinetti e Capri: una \u201cpigiatura di cuore\u201d"},"content":{"rendered":"
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E. Buccafusca, FT Marinetti, 1933<\/p><\/div>\n

\u00abSono un futurista, nato ad Alessandria d\u2019Egitto, di madre milanese, di padre vogherese, allattato da una nutrice di Kartum, quindi italianissimo senza italiana citt\u00e0 nativa, ma mi sento napoletano per il mio sangue ardente e la mia gesticolazione eccessiva ma utile per figurare plasticamente la verbalizzazione del pensiero\u00bb. Marinetti si\u00a0innamor\u00f2 di Capri a cinque anni da una piccola gouaches<\/i> custodita in un album di vedute italiane con la copertina di legno. Era un\u2019immagine notturna, illuminata da un chiarore diafano: quanto di pi\u00f9 passatista ci possa essere per il poeta dell\u2019assassino del chiaro di luna. Decenni pi\u00f9 tardi, il padre del futurismo avrebbe trovato in quell\u2019isola un luogo-mito in cui vivere la pace familiare e tessere azioni rivoluzionarie con un\u2019ampia cerchia di sodali, camerati, futuristi, i compagni dei salotti parigini, delle scazzottate milanesi, delle trincee del Piave e dei caff\u00e8 romani: Prampolini, Pagano, Depero, Casella, Bargaglia.
\nLa passione di Marinetti per Capri non si pu\u00f2, per\u00f2, comprendere senza il richiamo passionale di Napoli: \u00abdolorante, allegra, coloratissima pigiatura di cuore\u00bb. Gi\u00e0 all\u2019arrivo in stazione si dichiarava \u00abvinto, sopraffatto, napoletano\u00bb, abbandonato all\u2019allegria che \u00abschizza fuori dalle botteghe, radendo il selciato\u00bb, dal sentimento che diventa Assoluto. Era la stessa voce di Napoli che lo chiamava, fatta di grida, di putip\u00f9 e triccheballacche, un rumorismo amico, onomatopeico in grado di combattere i veleni del passatismo; satirico e surreale come quella \u00abrigurgitante, ma strambamente muta, granaglia di facce\/braccia che i ponti orizzonti di poppa stringono fra le labbra… Fatemi udire la vostra lacrimosa gioia di Mariaaaa Carmeeee comestaaaaiiii bentornaaaata\u00bb (Spiralando su Biancamano). Fu un colpo di fulmine scoccato il 20 aprile 1910 al Real Teatro Mercadante. Sul palco della serata futurista erano con lui Boccioni, Carr\u00e0, Palazzeschi, Russolo, Bonzagni. In una sala gremita all\u2019inverosimile sedevano anche Croce, Gemito, Cifariello e un\u2019adombrata Serao che su \u201cIl Giorno\u201d prometteva di non occuparsi mai pi\u00f9 di futurismo. \u00abSul palcoscenico, dietro di noi – ricorda Marinetti – 160 carabinieri assistevano alla battaglia, immobili perch\u00e9 il questore aveva ordinato di lasciarci massacrare a tutt\u2019agio dal pubblico. Ad un tratto, fra le parabole delle patate e della frutta fradice, io riuscii a prendere al volo un arancio. Lo sbucciai con la massima calma e cominciai a mangiarlo, a spicchi, lentamente. Allora avvenne il miracolo\u00bb. Uno strano entusiasmo si propag\u00f2 nella sala e i pi\u00f9 feroci nemici si abbandonarono all\u2019applauso. Due anni dopo, quando Napoli era la succursale italiana del varier\u00e0 parigino, Marinetti e Francesco Cangiullo misero in scena eventi-spettacolo alle Gallerie Sprovieri.<\/p>\n

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Umberto Boccioni, Francesco Cangiullo, 1913<\/p><\/div>\n

Puri istanti di brutale realt\u00e0 manipolata per sollecitare il pubblico all\u2019azione\/reazione. Apollinaire scrisse sul Paris-Journal: \u00abBagliori rossi, affumicamento generale, petardi che scoppiavano dappertutto, un razzo che, attraversando la sala, spavent\u00f2 signore e signorine, urla, grida, risate\u00bb. Sul \u201cMattino\u201d Scarfoglio la chiam\u00f2 \u201cperformance\u201d, coniando il termine pi\u00f9 utilizzato nell\u2019arte del secondo Novecento. Allievo di Antonio Petito, il pi\u00f9 grande Pulcinella di Napoli, Cangiullo perseguiva un teatro fatto per il pubblico e dal pubblico (\u201cNon c\u2019\u00e8 un cane\u201d, \u201cLuce\u201d, \u201cPiedigrotta\u201d). Era l\u2019arte totale del carnevale napoletano che andava in scena con-fusa al teatro sintetico.
\nFu cos\u00ec che Marinetti incontr\u00f2 Capri.<\/p>\n

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Marinetti a Marina Piccola, Capri<\/p><\/div>\n

Era il 1914. Pochi anni dopo, mentre con Bruno Corra pubblicava \u201cL\u2019isola dei baci\u201d e Depero, ospite dello scrittore Gilbert Clavel ad Anacapri in tre mesi di ardore creativo dipingeva un\u2019ottantina di quadri, l\u2019avanguardia futurista aveva avvolto l\u2019isola. Capri divenne \u201cidea\u201d, uno spazio incorruttibile da difendere nelle sue costruzioni bianche, nelle volte a botte, nelle sue stesse rocce. Marinetti fu sull\u2019isola per l\u2019ultima volta nel 1942, prima di partire volontario sul fronte russo: una foto sbiadita lo ritrae in piazzetta con Prampolini. Ricorder\u00e0 quel mare alla moglie Benedetta nel freddo del lago di Como in quel 2 dicembre 1944 quando mor\u00ec. Quell\u2019isola azzurra, \u00abgesto disperato di una rivolta geologica\u00bb, rimase per sempre il suo luogo dell\u2019anima.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00abSono un futurista, nato ad Alessandria d\u2019Egitto, di madre milanese, di padre vogherese, allattato da una nutrice di Kartum, quindi italianissimo senza italiana citt\u00e0 nativa, ma mi sento napoletano per il mio sangue ardente e la mia gesticolazione eccessiva ma utile per figurare plasticamente la verbalizzazione del pensiero\u00bb. Marinetti si\u00a0innamor\u00f2 di Capri a cinque anni da una piccola gouaches custodita in un album di vedute italiane con la copertina di legno. Era un\u2019immagine notturna, illuminata da un chiarore diafano: quanto di pi\u00f9 passatista ci possa essere per il poeta dell\u2019assassino del chiaro di luna. Decenni pi\u00f9 tardi, il padre del […]<\/p>\n  

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