{"id":11173,"date":"2017-12-11T19:12:36","date_gmt":"2017-12-11T19:12:36","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=11173"},"modified":"2017-12-11T22:01:01","modified_gmt":"2017-12-11T22:01:01","slug":"marisa-settembrini-e-il-giardino-innevato-venti-grandi-teleri-dellartista-italiana-in-mostra-al-plus-berlin-di-berlino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2017\/12\/11\/marisa-settembrini-e-il-giardino-innevato-venti-grandi-teleri-dellartista-italiana-in-mostra-al-plus-berlin-di-berlino\/","title":{"rendered":"Marisa Settembrini e il giardino innevato. Venti grandi teleri dell\u2019artista italiana in mostra al Plus Berlin di Berlino."},"content":{"rendered":"

\"IMG_0206\"<\/a>Nella sala Hoffmann del Plus Berlin di Berlino in Warschauer Platz\u00a0\u00a0 \u00e8 aperta al pubblico l\u2019ultima mostra dell\u2019artista italiana Marisa Settembrini, illustre docente al\u00a0 Brera di Milano, che presenta venti grandi teleri che\u00a0 lasciano leggere il suo giardino, nel Salento, completamente innevato.<\/strong>\u00a0 E\u2019 il \u201cGiardino italiano\u201d,\u00a0 il suo giardino salentino, quello che lascia vedere Marisa Settembrini in un capitolo nuovo, denso, magico e dove si sentono potenti\u00a0 gli echi\u00a0 di Monet e delle apocalissi luminose di William Turner.\u00a0 Ella dialoga con temi\u00a0 e autori del passato a rappresentare una delle sue pi\u00f9 intense riflessioni sul tempo e sulla memoria , sul flusso della vita che si dipana come un pensiero intorno alla nostra presenza nel mondo.\u00a0 \u00a0<\/em>Il tema del<\/strong>\"IMG_0310\"<\/a><\/strong>la natura\u00a0 insiste e resiste ancora oggi, si fa pi\u00f9 geometrico\u00a0 per\u00a0 via di quelle icone- finestre che raccontano con collage i luoghi e gli spazi\u00a0 del giardino e la materia\u00a0 colorata che accoglie le immagini e le contorna\u00a0 facendosi\u00a0 gradat<\/strong>\"IMG_0106\"<\/a>amente pi\u00f9 brillante ed esplosiva,\u00a0 fino all\u2019ultima svolta, testimoniata dal \u201cGiardino\u00a0 innevato\u201d di quest\u2019anno duem<\/strong>iladiciassette, col suo fondo bianco, silente, nevoso. Se\u00a0 ogni artista\u00a0 nel proprio atelier si deve\u00a0 impegnare per creare de<\/strong>\"IMG_0065\"<\/a>lle <\/strong>analogie concettuali o sensuali della natura stessa, traducendole in forme, il giardino \u00e8 stato un elemento basilare per questa meditazione, divenendo per\u00a0 Mar<\/strong>isa Settembrini\u00a0 una tela da comporre e da dipingere.<\/strong> Il giardino come luogo nevralgico di una ricerca sperimentale all\u2019aperto e dal vero era gi\u00e0 stato un\u2019intuizione dei pittori della prima met\u00e0 dell\u2019Ottocento, ma la forza prorompente dell\u2019impressionismo fu quella di sperimentare la pittura di paesaggi en plein air\"IMG_0080\"<\/a>, \u201cdove la luce non \u00e8 pi\u00f9<\/em> unica<\/em> \u2013 come diceva Emile Zola \u2013 ma si verificano effetti multipli.<\/em> Claude Monet considerava il proprio giardino a Giverny in Normandia, disegnato come un quadro, il \u201cplus beau chef d \u2019\u0153uvre<\/em>\u201d che avesse ideato, la propria utopia bucolica. In quel luogo, inseguendo l\u2019infinita mutevolezza di una realt\u00e0 condotta dalla natura, riusc\u00ec a portare la propria pittura verso l\u2019informale. Come Sisley amava immortalare con vigore cromatico l\u2019armonia dei giardini di Louveciennes, Renoir impiegava come quinta scenografica dei suoi ritratti il giardino selvatico su cui s\u2019affacciava il suo atelier a Montmartre. Mentre Pissarro e Berthe Morisot inseguivano con libert\u00e0 la bellezza gentile degli ordinati giardini nei villaggi intorno a Parigi. I riferimenti all\u2019impressionismo\u00a0 fin qui citato sono solo legati alla tematica pi\u00f9 che allo svolgimento visivo\u00a0 e alle dinamiche della costruzione dei dipinti del capitolo recente della Settembrini, la quale coglie il dato reale del luogo \u201ccitando\u201d spazi e luoghi in modo realistico eppur magico, forse cogliendo maggiormente il Klee dei giardini; infatti la Settembrini spazia nello spazio dei teleri, oltre l\u2019icona del giardino portandosi\u00a0 verso segmenti, geometrie\u00a0\u00a0 e macchie di colore di rimando informale e astratto\u00a0\u00a0 con tratti essenziali ed elementari, sicch\u00e8 tutto\u00a0 appare\u00a0 come un flusso illimitato di forme, colori e visioni stilizzate.<\/strong> Un po\u2019 come\u00a0 dai giardini e dai paesaggi di Paul Klee che raccontano il\u00a0 carattere\u00a0 degli elementi vegetali. Rose,alberi,fiori sono creature con fisionomie e sentimenti, attori sulla scena di un ideale \u201cTeatro Botanico\u201d.\u00a0 E la scena, naturalmente, \u00e8 la vita stessa. Ora\u00a0 Marisa Settembrini con questa mostra berlinese\u00a0 sul suo giardino innevato\u00a0 inscena pittoricamente quell\u2019aderenza ai tre principi della variet\u00e0, della bellezza e della novit\u00e0, ossia della sorpresa. Queste caratteristiche, riguardanti la sfera filosofica ed estetica,\u00a0 sono risultate\u00a0 indispensabili affinch\u00e9 l\u2019impianto del giardino rispondesse ad esigenze di percezione di una sequenza di \u2018quadri\u2019 di paesaggio in grado di suscitare sempre nuove emozioni. <\/strong><\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n

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Nella sala Hoffmann del Plus Berlin di Berlino in Warschauer Platz\u00a0\u00a0 \u00e8 aperta al pubblico l\u2019ultima mostra dell\u2019artista italiana Marisa Settembrini, illustre docente al\u00a0 Brera di Milano, che presenta venti grandi teleri che\u00a0 lasciano leggere il suo giardino, nel Salento, completamente innevato.\u00a0 E\u2019 il \u201cGiardino italiano\u201d,\u00a0 il suo giardino salentino, quello che lascia vedere Marisa Settembrini in un capitolo nuovo, denso, magico e dove si sentono potenti\u00a0 gli echi\u00a0 di Monet e delle apocalissi luminose di William Turner.\u00a0 Ella dialoga con temi\u00a0 e autori del passato a rappresentare una delle sue pi\u00f9 intense riflessioni sul tempo e sulla memoria , […]<\/p>\n  

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