{"id":1130,"date":"2013-10-27T22:17:57","date_gmt":"2013-10-27T22:17:57","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=1130"},"modified":"2013-10-27T22:23:17","modified_gmt":"2013-10-27T22:23:17","slug":"fredrik-vaerslev-espone-le-muffe-del-mondo-da-gio-marconi-a-milano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2013\/10\/27\/fredrik-vaerslev-espone-le-muffe-del-mondo-da-gio-marconi-a-milano\/","title":{"rendered":"Fredrik Vaerslev espone le muffe del mondo da Gi\u00f2 Marconi a Milano"},"content":{"rendered":"

Affascinante questa mostra del norvegese Fredrik Vaerslev (Moss-Norvegia\u00a0 1979) messa in piedi a Milano da Gi\u00f2 Marconi,\u00a0 e vive come un \u201cnon progetto pittorico\u201d in quanto lascia vedere come l’artista abbia catturato\u00a0 dei segni particolari, dei \u201csegni del mondo\u201d svelandone varianti diverse, destabilizzanti, di cambiamento, espressione anche del tattile, di un contingente\u00a0 che\u00a0 <\/strong><\/span>cambia di forme e di toni.\"\"<\/a> La mostra ha per titolo \u201cChoppy Times\u201d e si caratterizza proprio per il lavorio esterno e interno delle \u201cmuffe\u201d, <\/strong><\/span>ovvero quel processo che si conforma a seguito di fermentazione, deterioramento, avvio a morte. Tele grezze preparate con dell\u2019imprimitura mescolata a pigmenti, le quali\u00a0 vengono lasciate fuori dallo studio dell\u2019artista ad asciugare, successivamente vengono arrotolate saldamente attorno a tubi di plastica per poi essere lasciate all\u2019aperto per circa dodici mesi. Dopo un anno di usura e di segni provocati dalle quattro stagioni del mutevole clima norvegese, le tele vengono srotolate e sulla parte superiore di queste si leggono, e ben visibili, gli\u00a0 attacchi delle muffe. <\/span>Grazie alla tecnica di piegatura diventano visibili composizioni ripetitive\u2013 ma uniche allo stesso tempo \u2013 di muffe e imprimitura\/pigmento. <\/strong><\/span>Le tele sono poi sottoposte ad un lavaggio rigoroso con fungicidi e infine lasciate ad asciugare sia all\u2019interno che all\u2019esterno durante l\u2019inverno. Sulla tela la materia-muffa vive un dramma ancor pi\u00f9 forte delle \u201cjordslag\u201d che sono\u00a0 le pennellate di terra\/sporco. Ci\u00f2\u00a0 appare oggi con\u00a0 pi\u00f9 evidenza che le serie precedenti di V\u00e6rslev, come ad esempio i dipinti che rievocano il terrazzo alla veneziana, i canopy o i garden paintings ( oggi obsoleti e di \u201cbuon gusto\u201d).\"\"<\/a>Detto questo, le nuove opere in mostra rappresentano anche una continuazione approfondita dei \u201ccanopies\u201d monocromi degli ultimi anni. Anche se mirano a togliere la funzionalit\u00e0 e la socialit\u00e0 architettonica della tela. Non per nulla valgono significativamente le parole del collega\u00a0 Peter J. Amdam : \u201c<\/span>Questi dipinti, permeati di muffa, aggiungono cos\u00ec una cupa nota di gravit\u00e0, di morte e del lasciarsi morire al lavoro in continua evoluzione di V\u00e6rslev. E, soprattutto, queste opere portano avanti la paziente e rigorosa esplorazione dell\u2019artista nei confronti del segno e della ripetizione. \"\"<\/a>Se, per cos\u00ec dire, i canopies hanno aggiunto segni anonimi e senza volto di sobborghi architettonicamente e socialmente insignificanti, e allo stesso modo i garden paintings eco-ontologicamente hanno aggiunto segni del \u201cmondo\u201d, l\u2019ultima serie aggiunge un elemento di temporalit\u00e0 che si potrebbe chiamare \u201csegno temporale\u201d come i motivi iterativi causati sia dalla piegatura intorno ai tubi di plastica, dalla muffa e dalle condizioni del tempo \u2013 e la possibilit\u00e0 della ripetizione \u00e8 infatti il fondamento di qualsiasi segno; marcano il passaggio ciclico di un anno con la ripetizione e con l\u2019assoluta, singolare contingenza. In questo senso, queste opere intensificano anche la problematica della serialit\u00e0 che \u00e8 sempre presente nel lavoro di V\u00e6rslev.\"\"<\/a> Queste opere sono, in modo molto lontano, legate ai dipinti-data di On Kawara, ma evocano una temporalit\u00e0 e spazi aperti, senza e al di fuori dell\u2019interazione umana, dei percorsi e degli schemi\u201d. <\/span><\/em>Mostre del genere aprono non poco a una accorta riflessione sul fare arte oggi e divengono punti di riferimento sui possibili percorsi del futuro.<\/strong><\/span><\/span><\/em><\/p>\n

Carlo Franza<\/strong><\/span><\/span><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Affascinante questa mostra del norvegese Fredrik Vaerslev (Moss-Norvegia\u00a0 1979) messa in piedi a Milano da Gi\u00f2 Marconi,\u00a0 e vive come un \u201cnon progetto pittorico\u201d in quanto lascia vedere come l’artista abbia catturato\u00a0 dei segni particolari, dei \u201csegni del mondo\u201d svelandone varianti diverse, destabilizzanti, di cambiamento, espressione anche del tattile, di un contingente\u00a0 che\u00a0 cambia di forme e di toni. La mostra ha per titolo \u201cChoppy Times\u201d e si caratterizza proprio per il lavorio esterno e interno delle \u201cmuffe\u201d, ovvero quel processo che si conforma a seguito di fermentazione, deterioramento, avvio a morte. Tele grezze preparate con dell\u2019imprimitura mescolata a pigmenti, […]<\/p>\n  

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