{"id":12038,"date":"2018-03-18T18:33:17","date_gmt":"2018-03-18T18:33:17","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=12038"},"modified":"2018-03-18T18:33:17","modified_gmt":"2018-03-18T18:33:17","slug":"franco-grignani-e-la-fotografia-sperimentale-una-mostra-a-milano-celebra-la-figura-di-uno-dei-piu-grandi-innovatori-del-novecento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2018\/03\/18\/franco-grignani-e-la-fotografia-sperimentale-una-mostra-a-milano-celebra-la-figura-di-uno-dei-piu-grandi-innovatori-del-novecento\/","title":{"rendered":"Franco Grignani e la fotografia sperimentale. Una mostra a Milano celebra la figura di uno dei pi\u00f9 grandi innovatori del Novecento."},"content":{"rendered":"

\"9-<\/a>La Galleria 10 A.M. Art di Milano<\/strong> (via Anton Giulio Barrili 31) rende omaggio, a 110 anni dalla sua nascita, a Franco Grignani <\/strong>(1908-1999), artista\u00a0 e figura\u00a0 capitale, con una mostra aperta fino al 24 marzo, con \u00a020 opere realizzate a partire dalla fine degli anni Quaranta da uno dei pi\u00f9 grandi\u00a0 e profondi innovatori del Novecento. <\/strong>
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Nell\u2019ambito del costante lavoro di riscoperta e di presentazione del lavoro di Franco Grignani, figura poliedrica che si \u00e8 mossa sul sottile confine che lega arte, design e grafica e che \u00e8 stata celebrata la scorsa estate con una importante antologica alla Estorick Collection di Londra, la Galleria 10 A.M. Art si concentra ora sull\u2019uso della fotografia che il grande artista e grafico lombardo ha praticato costantemente nel corso di tutta la sua attivit\u00e0, con particolare fervore negli anni Cinquanta. La mostra<\/strong>, \u00a0in collaborazione con l\u2019Archivio Manuela Grignani Sirtoli, presenta 20 opere tra sperimentali ottici su tela emulsionata e tavola e fotografie ai sali di bromuro d\u2019argento.\"13-<\/a><\/strong><\/p>\n

La generazione artistica di Grignani \u00e8 proprio quella che \u201cscopre\u201d le possibil<\/strong>\"12-<\/a><\/strong>it\u00e0 linguistiche della fotografia, spingendosi nel territorio, apparentemente estraneo a quella disciplina, che \u00e8 l\u2019astrazione. Come altri suo<\/strong>i coetanei, pionieri di questa \u201cesplorazione\u201d -primo fra tutti Luigi Veronesi-, Grignani vede schiudersi un mondo davanti a s\u00e9 e lo approfondisce, non come se fosse avulso da altre pratiche artistiche, ma come connaturato a esse, quasi che la sperimentazione fotografica potesse essere propedeutica al lavoro di grafica \u201coptical\u201d che ha caratterizzato tutta la sua carriera. \"14-<\/a>Di fatto, fotografia, grafica e pittura si intersecano indissolubilmente nel lavoro di Grignani, che alla fotografia chiede di poter sperimentare le infinite varianti di pattern e textures simili, sia che intenda riportarle in pittura, sia che preferisca utilizzarle nella loro veste iniziale di carta emulsionata.<\/strong><\/p>\n

In questo senso, la \u201cSubpercezione\u201d, \u00e8 una delle categorie entro cui l\u2019artista fa ricadere l\"10-<\/a>a visione delle sue opere. Come scrive Marco Meneguzzo, la \u201cSubpercezione\u201d \u00e8 \u201cuna visione subliminale che sfrutta capacit\u00e0 \u201claterali\u201d della mente nella visione dell\u2019opera. La fotografia, utilizzata secondo empirismi segreti e gelosamente custoditi, e sempre per la produzione di superfici astratte regolari o distorte, anamorfiche o ripetitive, diventa cos\u00ec l\u2019equivalente del bozzetto, dello schizzo iniziale dell\u2019opera, ma al contempo ne costituisce anche l\u2019essenza. Per questo, in mostra saranno esposte superfici pittoriche derivate da sperimentazioni fotografiche, tele emulsionate di estrema rarit\u00e0 e grandezza, oltre a un numero davvero cospicuo di carte fotografiche, firmate dall\u2019artista, che testimoniano della puntigliosa ricerca della \u201cvariante\u201d pi\u00f9 interessante in un mondo in bianco e nero\u201d. \"11-<\/a>Accompagna la mostra un corposo volume bilingue (italiano-inglese), edizioni 10 A.M. Art, curato da Marco Meneguzzo, il cui saggio si accentra sulla pratica fotografica di Grignani. Il volume aggiunge un ulteriore tassello nell\u2019analisi della sua figura d\u2019artista, dopo le pubblicazioni \u201cgeneraliste\u201d di due anni fa (personale alla 10 A.M. Art) e dell\u2019anno scorso (mostra all\u2019Estorick Collection di Londra).<\/p>\n

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Franco Grignani<\/strong> \u00e8 nato nel 1908 a Pieve Porto Morone, in provincia di Pavia. Sin dalla prima giovinezza partecipa alle manifestazioni del Secondo Futurismo. Nel 1933 Grignani \u00e8, con l\u2019opera \u201cIntrospezione\u201d, tra i 200 espositori nella \u201cGrande Mostra Nazionale Futurista\u201d di Roma, con artisti cooptati da Marinetti. Nel 1934 partecipa, alla Galleria \u201cLe Tre Arti\u201d di Foro Bonaparte a Milano, alla mostra \u201cScelta Futuristi Venticinquenni\u201d sottotitolata \u201cOmaggio dei Futuristi Venticinquenni al\u00a0Venticinquennio del Futurismo\u201d. Di questo periodo della sua attivit\u00e0 quasi tutti i dipinti sono andati perduti e dal 1935 abbandona ogni riferimento figurativo per dedicarsi , anche attraverso l\u2019uso della macchina fotografica, alle sperimentazioni che essa gli consentiva:\u00a0tutte ricerche che lo portano ad avvicinarsi alle tesi delle avanguardie astrattiste e costruttiviste. Abbandonata la Facolt\u00e0 di Matematica, scelta inizialmente, nel 1929 si trasferisce a Torino per iscriversi ad Architettura e, al termine degli studi, si trasferisce a Milano dedicandosi, come \u201claboratorio sperimentale\u201d, alla progettazione di aree espositive e al graphic design, senza per\u00f2 trascurare la ricerca artistica, e scoprendo, in tutte queste attivit\u00e0, problematiche comuni alla comunicazione visiva. Alla conclusione della seconda guerra mondiale, riprende la sua attivit\u00e0 lavorativa nel graphic design, dedicando per\u00f2 tempo ed attenzione allo sperimentalismo artistico, indagando su aspetti tissurali, di subpercezione e flou, distorsione, moir\u00e9 e induzione (1949 primi anni \u201950).<\/p>\n

Le due personalit\u00e0 di Grignani corrono, per\u00f2, parallele: sin dagli anni \u201950 realizza la comunicazione per Alfieri & Lacroix, ed \u00e8 art-director selezionatore e artefice degli annuari \u201cPubblicit\u00e0 in Italia\u201d dagli inizi degli anni \u201950 al 1985, crea copertine per Penguin Books. Ltd, ed \u00e8 Art Director della comunicazione Domp\u00e8 farmaceutici. Sin dai primi anni \u201950 \u00e8 membro dell\u2019AGI, Alliance Graphique Internationale, e dell\u2019International Center of Typographic Art di New York, ICTA. Nel 1957 cura la sezione grafica della Triennale di Milano. Nel 1964, disegna il Marchio Pura Lana Vergine destinato a essere valutato, da sondaggi\u00a0Internazionali, il marchio pi\u00f9 significativo mai prodotto. Franco Grignani, nonostante la sua ricerca appartata, \u00e8 stato una delle personalit\u00e0 che pi\u00f9 hanno influenzato le indagini e gli studi sulla percezione visiva e le correnti \u201cOp\u201d della\u00a0grafica internazionale. Nel 1975 il Comune di Milano organizza una sua antologica alla Rotonda della Besana\u00a0con pi\u00f9 di 150 opere e da quel momento in poi si dedica quasi esclusivamente all\u2019attivit\u00e0\u00a0artistica: il suo campo di sperimentazione spazia dalle permutazioni alle dissociazioni, alle\u00a0periodiche, le psicoplastiche, le diagonali nascoste, le strutture simbiotiche e iperboliche. Si dedica ad impegnativi progetti espositivi nel 1977 in Venezuela; nel 1979 e per tutti gli anni \u201880 in Italia. Nel 1980, la Nuova Accademia di Belle Arti, NABA, gli chiede di entrare a far parte dello staff docente. \u00c8 l\u2019inizio di una lunga\u00a0esperienza di insegnamento, che si coniuga con una incessante attivit\u00e0 di ricerca e con la realizzazione di opere dall\u2019impianto matematico sempre pi\u00f9 complesso. Alla fine del 1998 una malattia lo obbliga all\u2019immobilit\u00e0 e il 20 febbraio 1999\u00a0si spegne a Milano, sua citt\u00e0 elettiva. Tutt\u2019ora, alla\u00a0 NABA, un dipartimento \u00e8 intitolato alla\u00a0sua memoria.<\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n

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