{"id":14519,"date":"2019-01-06T18:47:05","date_gmt":"2019-01-06T18:47:05","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=14519"},"modified":"2019-01-06T18:47:20","modified_gmt":"2019-01-06T18:47:20","slug":"bruno-munari-e-i-colori-della-luce-alla-fondazione-plart-di-napoli-le-opere-di-uno-dei-massimi-protagonisti-dellarte-programmata-e-cinetica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2019\/01\/06\/bruno-munari-e-i-colori-della-luce-alla-fondazione-plart-di-napoli-le-opere-di-uno-dei-massimi-protagonisti-dellarte-programmata-e-cinetica\/","title":{"rendered":"Bruno Munari e i colori della luce. Alla Fondazione Plart di Napoli le opere di uno dei massimi protagonisti dell\u2019arte programmata e cinetica."},"content":{"rendered":"

\"02_-FONDAZIONE-PLART-BRUNO-MUNARI-Vetrini-a-luce-polarizzata-1953-Materiali-vari-Courtesy-Miroslava-Hajek-429x420\"<\/a>La Fondazione Donnaregina per le arti contemporanee<\/strong>, in collaborazione con la Fondazione Plart<\/strong>, nell\u2019ambito dell\u2019edizione 2018 di Progetto XXI<\/em><\/strong>, presenta la mostra BRUNO MUNARI. I colori della luce<\/em><\/strong>,\u00a0a cura di Miroslava Hajek <\/strong>e Marcello Francolini<\/strong>, realizzata presso il Museo <\/strong>Plart <\/strong>(Via Giuseppe Martucci 48, Napoli).\"03_-FONDAZIONE.PLART-BRUNO-MUNARI-Vetrini-a-luce-polarizzata-1953-Materiali-vari-Courtesy-Miroslava-Hajek_1-435x420\"<\/a><\/p>\n

Progetto XXI <\/em><\/strong>\u00e8 la piattaforma attraverso la quale la Fondazione Donnaregina per le arti contemporanee <\/strong>si propone, dal 2012, di esplorare la produzione artistica emergente, nella sua realizzazione teorico-pratica, e di analizzare l’eredit\u00e0 delle pratiche artistiche pi\u00f9 seminali degli ultimi decenni, nella loro esemplare proposta metodologica.\"3-Bruno-Munari-696x459\"<\/a> Il progetto intende cos\u00ec contribuire alla produzione e alla diffusione di narrazioni e storiografie alternative del contemporaneo <\/strong>e alla definizione di un sistema regionale delle arti contemporanee, basato sulla collaborazione e l\u2019interscambio fra istituzioni pubbliche e private operanti in Regione Campania<\/strong>.<\/p>\n

\"04_-FONDAZIONE-PLART-BRUNO-MUNARI-Vetrini-a-luce-polarizzata-1953-Materiali-vari-Courtesy-Miroslava-Hajek-432x420\"<\/a>In particolare, la collaborazione con Fondazione Plart <\/strong>ha permesso di ampliare i pubblici di riferimento e di approfondire nuove linee\u00a0di ricerca, esplorando le relazioni in costante aggiornamento fra arte, architettura e design con l’obiettivo di creare le premesse per progetti museali in grado di abbracciare l’ampio spettro di queste relazioni. Oltre ad avviare, con una pluralit\u00e0 di soggetti di eccellenza<\/strong>, una riflessione sistematica sulle tematiche del restauro\u00a0<\/strong>nelle arti contemporanee e a supportare, quindi, l’affermazione delle nuove professionalit\u00e0 ad esse connesse<\/strong>.\"05_-FONDAZIONE-PLART-BRUNO-MUNARI-Vetrini-a-luce-polarizzata-1953-Materiali-vari-Courtesy-Miroslava-Hajek_1-417x420\"<\/a><\/p>\n

Bruno Munari <\/strong>(Milano, 1907-1998), designer, scrittore e uno dei massimi <\/strong>protagonisti<\/strong> dell’arte programmata e cinetica<\/strong>, \u00e8 autore di una ricerca multiforme che, al di l\u00e0 di ogni categorizzazione, definisce la figura di un intellettuale che ha interpretato le sfide estetiche del Novecento italiano, esplorando la <\/strong>relazione fra le discipline e l’interscambio fra il concetto di opera e quello di prodotto, fra forma e funzione.\"06_-FONDAZIONE-PLART-BRUNO-MUNARI-Vetrini-a-luce-polarizzata-1953-Materiali-Vari-Courtesy-Miroslava-Hajek-400x420\"<\/a> <\/strong>La mostra presentata al Plart analizza un aspetto in particolare e uno specifico corpo di lavori di Munari, le Proiezioni a luce fissa <\/em><\/strong>e le Proiezioni a luce polarizzata <\/em><\/strong>realizzate negli anni Cinquanta del secolo scorso, con cui porta a compimento la sua ricerca volta a conquistare una nuova spazialit\u00e0 oltre la realt\u00e0 bidimensionale dell\u2019opera. L\u2019artista, esplorando la nozione di dipingere con la luce, arriva dapprima, nel 1950, al processo di smaterializzazione dell\u2019arte attraverso l\u2019uso di proiezioni di diapositive intitolate Proiezioni Dirette<\/em><\/strong>: composizioni con materiali organici, pellicole trasparenti e colorate in plastica, pittura, retini, fili di cotone fermati fra due vetrini. \"07_-FONDAZIONE-PLART-BRUNO-MUNARI-Vetrini-a-luce-polarizzata-1953-Materiali-vari-Courtesy-Miroslava-Hajek-423x420\"<\/a>Questi piccoli collage erano proiettati al chiuso e all\u2019aperto, sulle facciate di edifici, dando una sensazione di monumentalit\u00e0 e conquista di un’inedita spazialit\u00e0<\/strong>, tridimensionale e pervasiva, dell\u2019opera. Nasce cos\u00ec la “pittura proiettata<\/strong>” di Munari che, progredendo nelle sue indagini, giunge al suo culmine nel 1953, quando scopre e mette a punto per la prima volta il modo in cui scomporre lo spettro di luce attraverso una lente Polaroid<\/strong>. Utilizzando, infatti, un filtro polarizzato movibile applicato a un proiettore per diapositive, Munari ottiene le Proiezioni Polarizzate <\/em><\/strong>con cui compie l’utopia futurista di una pittura dinamica e in continuo divenire.<\/p>\n

\"08_-FONDAZIONE-PLART-BRUNO-MUNARI-Vetrini-a-luce-polarizzata-1953-Materiali-vari-Courtesy-Miroslava-Hajek-591x420\"<\/a>Le proiezioni dirette e quelle polarizzate sono presentate per la prima volta nel 1953 a Milano <\/strong>nello studio di architettura B24<\/strong>, che allora era uno spazio per le esposizioni del MAC-Movimento per l’arte concreta<\/strong>, e poi nel 1955 al MoMA di New York <\/strong>con il titolo di Munari’s Slides<\/em><\/strong>, nell’ambito di una mostra personale. Successivamente saranno presentate nel 1955 alla Galleria Nazionale d’Arte Moderna di Roma <\/strong>ed infine a Tokyo, Stoccolma, Anversa, Zurigo, Amsterdam<\/strong>.\"10_-FONDAZIONE-PLART-BRUNO-MUNARI-Vetrini-a-luce-polarizzata-1953-Materiali-vari-Courtesy-Miroslava-Hajek-423x420\"<\/a> Questa parte peculiare della complessa e variegata produzione artistica di Bruno Munari \u00e8 per la prima volta presentata a Napoli<\/strong>, a seguito della ricerca condotta dalla Fondazione Plart<\/strong>, che ha svolto un accurato lavoro scientifico di digitalizzazione dei vetrini che saranno proiettati in specifici ambienti della mostra<\/strong>. Trattandosi di opere risalenti a oltre cinquant\u2019anni fa (Proiezioni Dirette<\/em><\/strong>, <\/em>1950; Proiezioni Polarizzate<\/em><\/strong>, <\/em>1953), il lavoro di digitalizzazione si \u00e8 reso necessario anche per la conservazione di queste opere<\/strong>, vista la loro precaria costituzione materiale. Inoltre, la digitalizzazione consente di portare alla conoscenza del pubblico un particolare aspetto del lavoro di Munari rimasto sconosciuto per molto tempo<\/strong>, colmando, altres\u00ec, i vuoti e le mancanze presenti nella ricostruzione non solo di alcuni aspetti della sua ricerca ma pi\u00f9 in generale della storia dell\u2019arte contemporanea, soprattutto nel rapporto arte-tecnologia<\/strong>. \"16_-FONDAZIONE-PLART-BRUNO-MUNARI-Macchina-inutile-aerea-1947-Bacchette-di-alluminio-colorate-in-testa-Courtesy-Miroslava-Hajek-565x420\"<\/a>Infatti, il lavoro di Munari che \u00e8 stato \u00a0presentato in mostra ha inciso in modo determinante sui successivi sviluppi dell’Arte cinetica <\/strong>in Francia <\/strong>e dell’Arte programmata <\/strong>in Italia<\/strong>. In pi\u00f9, gli ambienti realizzati per mezzo di proiezione diretta o di proiezione polarizzata hanno anticipato in modo assolutamente seminale soluzioni proprie delle video-installazioni multimediali <\/strong>e, di conseguenza, delle pi\u00f9 recenti\u00a0metodologie e linee di ricerca dell\u2019arte interattiva<\/strong>, come il Mapping <\/em>e la Kinect-Art<\/em>.<\/p>\n

\"bruno-munari-fondazione-plart\"<\/a>Il percorso espositivo del Plart \u00e8 arricchito dalla presenza di alcune opere esemplificative di quella ricerca che condurr\u00e0 Munari, gi\u00e0 a partire dagli anni Trenta e Quaranta, ad evolvere in senso ambientale l\u2019opera: Macchina Inutile <\/em><\/strong>(1934), Tavola Tattile <\/em><\/strong>(1938), Macchina Aritmica <\/em><\/strong>(1947), sono opere che dichiarano una volont\u00e0 di uscita dalla bidimensionalit\u00e0, che raggiunger\u00e0 il suo culmine nell\u2019ideazione di Concavo-Convesso <\/em><\/strong>(1947). Punto di luce<\/em><\/strong>, un dipinto olio su masonite del 1942 rivela in nuce <\/em>le ricerche formali a cui Munari arriver\u00e0 proprio con le proiezioni dirette <\/em>e polarizzate<\/em>, nelle quali, tra l\u2019altro, \u00e8 presente una ricerca di sensibilizzazione, in senso artistico e visuale, delle materie plastiche colorate che sono usate per trasparenza. Nelle Proiezioni Dirette<\/em><\/strong>, infatti, la plastica \u00e8 impiegata a seconda del suo colore<\/strong>, per essere investita dalla luce. mentre nelle Proiezioni Polarizzate <\/em><\/strong>la plastica \u00e8 il mezzo per estrarre il colore dalla luce<\/strong>. Munari fonde cos\u00ec, materia e luce <\/strong>producendo opere il cui messaggio finale oltrepassa la fisicit\u00e0 dell\u2019opera. La presenza in mostra di opere come Flexy<\/em><\/strong>, multipli realizzati in plastica a partire dagli anni Sessanta, e Fossile del 2000 <\/strong><\/em>(1959), in cui componenti elettroniche e materiali metallici sono immersi in pezzi di plexiglass di forma irregolare e bruciato, dichiarano il continuo interesse di Munari nei confronti delle materie plastiche che diventano, con il tempo, elementi fondamentali nella comunicazione visiva in quanto determinano effetti cromatici variabili.<\/p>\n

\u00a0Carlo Franza<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La Fondazione Donnaregina per le arti contemporanee, in collaborazione con la Fondazione Plart, nell\u2019ambito dell\u2019edizione 2018 di Progetto XXI, presenta la mostra BRUNO MUNARI. I colori della luce,\u00a0a cura di Miroslava Hajek e Marcello Francolini, realizzata presso il Museo Plart (Via Giuseppe Martucci 48, Napoli). Progetto XXI \u00e8 la piattaforma attraverso la quale la Fondazione Donnaregina per le arti contemporanee si propone, dal 2012, di esplorare la produzione artistica emergente, nella sua realizzazione teorico-pratica, e di analizzare l’eredit\u00e0 delle pratiche artistiche pi\u00f9 seminali degli ultimi decenni, nella loro esemplare proposta metodologica. Il progetto intende cos\u00ec contribuire alla produzione e alla […]<\/p>\n  

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