{"id":15014,"date":"2019-02-21T23:11:08","date_gmt":"2019-02-21T23:11:08","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=15014"},"modified":"2019-02-21T23:11:08","modified_gmt":"2019-02-21T23:11:08","slug":"i-ciardi-paesaggi-e-giardini-e-il-paesaggio-nella-pittura-veneta-tra-otto-e-novecento-in-esposizione-a-palazzo-sarcinelli-a-conegliano-veneto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2019\/02\/21\/i-ciardi-paesaggi-e-giardini-e-il-paesaggio-nella-pittura-veneta-tra-otto-e-novecento-in-esposizione-a-palazzo-sarcinelli-a-conegliano-veneto\/","title":{"rendered":"I Ciardi. Paesaggi e giardini e il paesaggio nella pittura veneta tra Otto e Novecento in esposizione a Palazzo Sarcinelli a Conegliano Veneto."},"content":{"rendered":"

\"88217-Beppe-Ciardi_L-ultimo-gradino\"<\/a>La nuova stagione espositiva di Palazzo Sarcinelli si apre con la mostra, promos<\/strong>\"88233-Guglielmo-Ciardi_Lungo-il-Sile\"<\/a><\/strong>sa dal C<\/strong>omune di<\/strong> Conegliano e da Civita Tre Venezie,<\/strong>\u00a0I Ciardi. Paesaggi e giardini<\/em><\/strong>,aperta fino al 23 giugno 2019 e \u00a0secondo appuntamento del ciclo dedicato al paesaggio nella pittura veneta tra \u2018800 e \u2018900, inaugurato nel 2018 con la retrospettiva\u00a0 Teodoro Wolf Ferrari. La modernit\u00e0 del paesaggio.\u00a0 L\u2019esposizione \u00e8 dedicata a una delle pi\u00f9 affermate \u201cfamiglie\u201d di artisti veneti di quel periodo: i Ciardi<\/strong>.\u00a0 In una fase di grandi cambiamenti della pittura, sempre pi\u00f9 orientata verso lo studio dal vero o\u00a0en plein air della realt\u00e0, Guglielmo (Venezia, 1842 – 1917) e i figli Beppe (Venezia, 1875 – Quinto di Treviso, 1932) ed Emma (Venezia, 1879 – 1933) assumono un ruolo di protagonisti assoluti della<\/strong>\u00a0scena artistica veneziana, italiana ed internazionale<\/strong>, partecipando alle Biennali di Venezia e ai pi\u00f9 important<\/strong>i appuntamenti espositivi nazionali, avendo anche una buona visibilit\u00e0 all’estero.<\/strong> Come osserva il curatore Giandomenico Romanelli, \u201cla ricchezza della loro scelta a favore del paesaggio si misura nelle radicali novit\u00e0 che essi (e soprattutto \"88235-Beppe-Ciardi_Il-ritorno-delle-barche-da-pesca\"<\/a>Guglielmo) sanno introdurre in questo genere pittorico: la luce declinata in tu\"88221-Beppe-Ciardi_Il-bagno-o-Ragazzi-sul-fiume\"<\/a><\/strong>tte le possibili atmosfere, la presenza viva e palpitante della natura nelle piante, nei campi, nelle messi, nelle distese di eriche; la maestosit\u00e0 spesso scabra delle masse montuose, colte nella luce azzurra dell\u2019alba o in quella struggente e aranciata dei tramonti, i filari, i covoni, i corsi d\u2019acqua\u201d.<\/p>\n

La rassegna consente di apprezzare attraverso pi\u00f9 di\u00a0<\/strong>60 opere<\/strong>\u00a0e con un taglio originale, legato principalmente alla rappresentazione della natura e del paesaggio veneto, gli elementi qualificanti della produzione di questa famiglia, mettendo in evidenza peculiarit\u00e0, convergenze e divergenze tra i tre artisti, ben riconoscibili grazie ad alcuni confronti proposti in mostra.<\/strong> I prestiti provengono da alcune istituzioni pubbliche come l\u2019Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti di Venezia, Casa Cavazzini \u0336\u00a0 Museo di Arte Moderna e Contemporanea di Udine e la Galleria Internazionale d\u2019Arte Mod\"88223-Guglielmo-Ciardi_Novembre-_Acquitrini-del-Sile\"<\/a>erna di Ca\u2019 Pesaro di Venezia, con un nucleo significativo di dipinti finora conservati nei depositi ed esposti al \"88219-Emma-Ciardi_Interno-Studio-Rosso\"<\/a>pubblico dopo circa vent\u2019anni, oltre che da collezioni private. Il percorso si apre con un focus sugli esordi di Guglielmo ancora influenzato dalla tradizione paesaggistica ottocentesca come si pu\u00f2 vedere dal\u00a0precocissimo e inedito dipinto del 1859 Paesaggio fluviale<\/em>, per proseguire con gli anni trascorsi all\u2019Accademia di Belle Arti di Venezia sotto la guida di Domenico Bresolin (Padova, 1813 – Venezia, 1899) e l\u2019importanza che assumer\u00e0 il paesaggio dell\u2019entroterra veneto nella sua ricerca artistica. Atmosfere campestri e \u201cacquitrini\u201d lungo il Sile ma altres\u00ec paesaggi\u00a0 pedemontani e dolomitici costituiscono filoni originali e per certi versi\u00a0 trascurati della produzione dell\u2019autore. I prolungati soggiorni attorno a Quinto di Treviso, Fonzaso, Asiago, San Martino di Castrozza gli avevano consentito d\u2019instaurare un dialogo intimo con le caratteristiche specifiche di questi luoghi dell\u2019infanzia e della memoria, permettendogli di ritrarli con rara profondit\u00e0 e continuit\u00e0. \u00a0 La seconda sezione \u00e8 dedicata al lavoro di Emma, instan<\/strong>cabile pittrice e viaggiatrice apprezzata a livello inte<\/strong>\"88225-Beppe-Ciardi_Plenilunio\"<\/a><\/strong>rnazionale, cultrice della tradizione del vedutismo veneziano, capace di rielaborare le esperienze macchiaiole, impressioniste e tardo impr<\/strong>\"88227-Emma-Ciardi_Dame-Mascherate\"<\/a><\/strong>essioniste con un\u2019originale chiave espressiva. L\u2019artista riscopre la grande tradizione guardesca in un inedito settecentesimo ironico e brioso con un chiaro gusto moderno e insieme citazionista, toccando forse i pi\u00f9 singolari risultati nell\u2019attenzione verso i giardini e i parchi, una sorta di hortus conclusus dove regnano quiete e sicurezza. Vi \u00e8 anche un altro elemento importante che la mostra mette in luce: le numerose peregrinazioni artistiche in Europa, testimoniate da un confronto tra alcune opere di Guglielmo ed Emma. <\/strong>In questi viaggi la passione naturalistica e la pratica della veduta si arricchiscono di acquisizioni cosmopolite cos\u00ec come di soggetti e iconografie rinnovati, dagli Impressionisti alla Scuola di Glasgow. \"88231-Guglielmo-Ciardi_Londra-Impressione\"<\/a>Il percorso si chiude con l\u2019opera di B<\/strong>eppe, presentata sotto una luce nuova che vuole mettere in evidenza la modernit\u00e0 e gli accenti simbolisti dell\u2019autore, il quale, pur nella fedelt\u00e0 alla poetica paterna, introduce elementi pi\u00f9 tipicamente novecenteschi fino a dar spazio a una visione personale del paesaggio. Nonostante le evidenti analogie con la produzione di Guglielmo, opportunamente segnalate in mostra, \u00e8 evidente l\u2019attrazione verso il simbolismo nordico e la fascinazione per l\u2019opera di B\u00f6cklin.<\/strong> Nella sua pittura si afferma via via, oltre a una presenza pacata di animali e pastori, la centralit\u00e0 della figura umana che, grazie alla lezione di Ettore Tito, talora si emancipa fino a prevalere sul paesaggio.\u00a0 L\u2019itinerario segue, dunque, l\u2019evoluzione del linguaggio di ciascuno dei tre autori, ripercorrendo la vicenda di una delle pi\u00f9 importanti famiglie della storia dell\u2019arte veneta a cavallo tra Otto e Novecento.\u00a0 <\/strong>La mostra \u00e8 accompagnata da un catalogo edito da\u00a0Marsilio Editori\u00a0<\/strong>con saggi di Giandomenico Romanelli, Franca Lugato, Stefano Zampieri e Myriam Zerbi.<\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La nuova stagione espositiva di Palazzo Sarcinelli si apre con la mostra, promossa dal Comune di Conegliano e da Civita Tre Venezie,\u00a0I Ciardi. Paesaggi e giardini,aperta fino al 23 giugno 2019 e \u00a0secondo appuntamento del ciclo dedicato al paesaggio nella pittura veneta tra \u2018800 e \u2018900, inaugurato nel 2018 con la retrospettiva\u00a0 Teodoro Wolf Ferrari. La modernit\u00e0 del paesaggio.\u00a0 L\u2019esposizione \u00e8 dedicata a una delle pi\u00f9 affermate \u201cfamiglie\u201d di artisti veneti di quel periodo: i Ciardi.\u00a0 In una fase di grandi cambiamenti della pittura, sempre pi\u00f9 orientata verso lo studio dal vero o\u00a0en plein air della realt\u00e0, Guglielmo (Venezia, 1842 […]<\/p>\n  

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