{"id":15345,"date":"2019-03-27T22:37:38","date_gmt":"2019-03-27T22:37:38","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=15345"},"modified":"2019-03-28T12:38:39","modified_gmt":"2019-03-28T12:38:39","slug":"roma-nella-camera-oscura-la-storia-fotografica-della-citta-dallottocento-a-oggi-al-museo-di-roma-palazzo-braschi-una-mostra-sorprendente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2019\/03\/27\/roma-nella-camera-oscura-la-storia-fotografica-della-citta-dallottocento-a-oggi-al-museo-di-roma-palazzo-braschi-una-mostra-sorprendente\/","title":{"rendered":"Roma nella camera oscura. La storia fotografica della citt\u00e0 dall\u2019Ottocento a oggi. Al Museo di Roma – Palazzo Braschi una mostra sorprendente."},"content":{"rendered":"

L\u2019arte fotografica a R\"171215525-ae31f75d-5fb6-4e1f-bf1b-b99823073355\"<\/a><\/strong>oma nasce prestissimo: gi\u00e0 nel 1839, ann\"171215441-4345f61c-ded8-4493-82fc-0c1396ae407f\"<\/a><\/strong>o della presentazione di\u00a0Daguerre<\/strong>\u00a0all\u2019Accademia delle Scienze di Parigi del sistema da lui inventato per fissare le immagini su una lamina argentea, cominciano ad operare i primi dagherrotipisti. Negli anni a seguire Roma \u00e8 una delle prime citt\u00e0 italiane a registrare il passaggio alla fotografia stampata su carta da un negativo, che sar\u00e0 anch\u2019esso di carta e poi successivamente di\u00a0 vetro. <\/strong>Nella Citt\u00e0 Eterna, pur stretta nella morsa del governo temporale papalino, e negli altri stati italiani, pur agitati dagli eventi che portarono all\u2019unit\u00e0, si assistette ad\"171215357-6b5a0d24-7977-4e72-aa0d-3724259afc77\"<\/a> una grande \"171215101-0387055b-7b3e-497d-9378-b50e8518c36d\"<\/a>diffusione della fotografia che si inser\u00ec nella scia del vedutismo sia pittorico che incisorio, per trovare in esso un rapido campo di espansione e commercializzazione, ma che in realt\u00e0 destabilizz\u00f2 consolidati modi artistici e antichi sistemi di riproduzione, tanto da suscitare a pi\u00f9 riprese l\u2019interesse dei governanti per un sua regolamentazione.
\nDal punto di vista iconografico la fotografia ottocentesca prese le mosse dalla pittura, nel campo della veduta e del ritratto, cercando ed ottenendo all\u2019ombra di questa una legittimazione delle sue potenzialit\u00e0 artistiche ed una discolpa dall\u2019accusa di mera riproduzione del reale.\"88995-roma_nella_camera_oscura_1050x545\"<\/a>\"171214838-9bc55cd4-d444-4385-b631-870dda706b6d\"<\/a>
\nSi dovette aspettare la fine dell\u2019epopea risorgimentale e l\u2019annessione al regno italiano perch\u00e9 si creassero a Roma i validi presupposti per un rapido incremento della fotografia intesa non pi\u00f9 solo come tecnica di riproduzione legata al mercato delle immagini-ricordo, ma per un suo pi\u00f9 consapevole uso nei vari campi in cui poteva essere applicata: il ruolo di capitale port\u00f2 ad un aumento delle occasioni pubbliche oltre che della popolazione e delle opportunit\u00e0 di lavoro. Confesso di trovarmi dinanzi a una mostra che sembra proprio un romanzo visivo. Ecco un raro dagherrotipo con il ritratto di un gentiluomo di met\u00e0 ‘800; le sta<\/strong>mpe all’albumina con i monumenti capitolini pi\u00f9 famosi; il Tevere e la campagna romana; la folla in piazza San Pietro sotto gli ombrelli per la stesura dei Patti Lateranensi nel 1929; i bombardamenti di Porta Pia e l’inizio della modernit\u00e0; il colonnato dell’Eur e l’architettura razionalista negli anni del Fascismo; infine la Citt\u00e0 Eterna vista con lo sguardo dei grandi fotografi, da Berengo Gardin a Ghirri e Basilico. La storia della Capitale si intreccia con quella d<\/strong>\"171215607-71bd1e26-bdea-462a-8c49-b82364933d0b\"<\/a><\/strong>ella fotografia che compie 180 anni nella grande mostra<\/strong> “Roma nella cam<\/strong>era oscura”, ospitata a Palazzo Braschi fino al 22 settembre 2019 , a cura di Flavia Pesci e Simonetta Tozzi. E con circa 320 immagini provenienti dall’Archivio Fotografi<\/strong>\"171214924-f848973e-a367-4ecb-bb44-651969b0542c\"<\/a><\/strong>co del museo, l’esposizione offre un viaggio che dal 1800 giunge fino a oggi: un percorso rigorosamente analogico dal sapore antico, ricchissimo di suggestioni, grazie a un allestimento curato n<\/strong>ei minimi dettagli.<\/strong><\/p>\n

Nella parte iniziale del percorso espositivo, il progetto si propone di illustrare gli aspetti topografici, storici e sociali che caratterizzarono gli ultimi anni del potere temporale dei papi e di documentare gli esordi della fotografia e l’affermarsi della professione del fotografo in una citt\u00e0 abituata alla circolazione di immagini, destinate soprattutto al pubblico di turisti e pellegrini che la visitavano.
\nLe fotografie in mostra, originali eseguiti con le antiche tecniche della calotipia e della stampa all’albumina, sono opera di fotografi fra i pi\u00f9 famosi sia italiani come Gioachino Altobelli, Pompeo Molins<\/strong>\"171215187-a11b97d9-cf54-41fc-ac6a-eb2562d16dd7\"<\/a>, Ludovico Tuminello, Giacomo Caneva, Tommaso Cuccioni\u00a0<\/strong>che francesi o inglesi come Gustavo Eugenio Chauffourier, Robert MacPherson, James Anderson<\/strong>. La mostra \u00a0si snoda attraverso 9 sezioni con\u00a0 diverse \u00a0tematiche, declinazioni e tecniche.\u00a0 Anzitutto \u00a0\u201cSperimentare con la luce<\/strong>\u201d: nascita e progressi della fotografia in cui si alternano il dagherrotipo, la carta salata e l\u2019albumina, esplorati dai primi fotografi \u2013 Giacomo Caneva, Fr\u00e9d\u00e9ric Flach\u00e9ron, Eug\u00e8ne Constant, Alfred-Nicolas Normand, James Anderson, Robert MacPherso\"171215773-9b1ac5f7-8e35-4d65-b7a2-6907f312cd35\"<\/a><\/strong>n \u2013, veri pionieri che si spostavano tra citt\u00e0 e campagna con ingombranti attrezzature, spesso accompagnati da pittori, ponendosi in piena continuit\u00e0 con l\u2019arte del proprio tempo.
\nIl rapporto con l\u2019antico \u00e8 a Roma immancabilmente fondamentale: la sezione a seguire, \u201cDocumentare l’Antico: percorsi tra le rovine<\/strong>\u201d, racconta come la nuova tecnica sia stata presto utilizzata anche nell\u2019indagine archeologica, incentrata fin dagli esordi sulle vestigia classiche e sui principali monumenti della citt\u00e0.
\nIn una selezione che mira \u00a0sul valore quasi puramente simbolico del luogo di culto per eccellenza della cristianit\u00e0, le immagini fotografiche \u00a0proposte nella sezione \u201cCentro della cristianit\u00e0<\/strong>\u201d lasciano emergere la Basilica di San Pietro in alcune caratteristiche sue peculiari: da un lato nell\u2019aspetto pi\u00f9 solenne e ufficiale, dall\u2019altro nella sua anima pi\u00f9 popolare. Nella quarta \u00a0sezione \u201cVie d\u2019acqua: la presenza del fiume e le fontane monumentali<\/strong>\u201d ecco \u00a0diverse immagini che rappresentano il condizionamento operato nei secoli dalla presenza dell\u2019acqua \u2013 del Tevere in particolare, ma anche degli acqued\"171216032-0d3def47-3317-4a1c-8a72-37f7b20c908b\"<\/a>otti romani e pontifici e delle fontane.\u00a0 Nella sezione a seguire, \u201cUn eterno giardino: Roma tra citt\u00e0 e campagna<\/strong>\u201d si \u00a0documenta il patrimonio naturalistico ancora straordinario di Roma, nell\u2019opulenza di giardini e parchi.\u00a0 La mostra prosegue con la sezio\"171215951-5fcbb2a2-e052-409c-903e-1b8066ff7021\"<\/a>ne dal titolo \u201cLa nuova capitale: dai piani regolatori di fine Ottocento alla citt\u00e0 moderna<\/strong>\u201d, dedicata alle trasformazioni urbanistiche che nei secoli mutarono il volto dell\u2019Urbe, per adeguarla dapprima al ruolo di nuova capitale d\u2019Italia, poi di Roma \u00a0capitale del Fascismo,\u00a0 e infine\u00a0 arrivare a \u00a0renderla la citt\u00e0 moderna che tutti conosciamo.\u00a0 Documentata anche la vita sociale, colta la quotidianit\u00e0 della vita romana, infatti \u00a0nella settima sezione, \u201cOccasioni di vita sociale<\/strong>\u201d, la fotografia si fa strumento \u00a0di comunicazione della storia sociale che, fino ai giorni nostri, restituisce l\u2019immagine della citt\u00e0 in tutta la sua vivacit\u00e0, dai mercati alle feste popolari.\u00a0 Ed ancora la sezione \u00a0\u201cAttraverso lo specchio: negativi su lastra di vetro\u201d <\/strong>che <\/strong>propone, in una suggestiva presentazione, una serie di lastre ottocentesche in vetro retro-illuminate. In chiusura nelle sale al pianterreno con la sezione \u201cRitratti<\/strong>\u201d dedicata alla fotografia di figura, con ritratti di personaggi famosi, modelli in posa e interni di studi d\u2019artista ottocenteschi, ma anche con tableaux vivants, i \u201cquadri viventi\u201d di grande fortuna tra fine Ottocento e primo Novecento, che sottolineano ulteriormente quanto fosse stretto il rapporto di complementariet\u00e0 affermatosi anche a Roma tra fotografia e pittura. Ecco allora che il Museo di Roma di Palazzo Braschi attraverso una quadreria fotografica di eccezionale livello storico e artistico riscrive la storia della citt\u00e0, documentandola con immagini che serviranno \u00a0certo a collezionisti, studiosi, storici, studenti \u00a0e a quanti sono amatori della stampa \u00a0fotografica, ma aggiunge pagine nuove alla storia della capitale d\u2019Italia, Roma.<\/p>\n

Carlo Franza
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L\u2019arte fotografica a Roma nasce prestissimo: gi\u00e0 nel 1839, anno della presentazione di\u00a0Daguerre\u00a0all\u2019Accademia delle Scienze di Parigi del sistema da lui inventato per fissare le immagini su una lamina argentea, cominciano ad operare i primi dagherrotipisti. Negli anni a seguire Roma \u00e8 una delle prime citt\u00e0 italiane a registrare il passaggio alla fotografia stampata su carta da un negativo, che sar\u00e0 anch\u2019esso di carta e poi successivamente di\u00a0 vetro. Nella Citt\u00e0 Eterna, pur stretta nella morsa del governo temporale papalino, e negli altri stati italiani, pur agitati dagli eventi che portarono all\u2019unit\u00e0, si assistette ad una grande diffusione della fotografia […]<\/p>\n  

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