{"id":15365,"date":"2019-03-28T12:54:32","date_gmt":"2019-03-28T12:54:32","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=15365"},"modified":"2019-03-28T12:54:32","modified_gmt":"2019-03-28T12:54:32","slug":"giacomo-balla-dal-futurismo-astratto-al-futurismo-iconico-capolavori-esposti-a-palazzo-merulana-a-roma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2019\/03\/28\/giacomo-balla-dal-futurismo-astratto-al-futurismo-iconico-capolavori-esposti-a-palazzo-merulana-a-roma\/","title":{"rendered":"Giacomo Balla. Dal Futurismo astratto al Futurismo iconico. Capolavori esposti a Palazzo Merulana a Roma."},"content":{"rendered":"

\"1.Primo_Carnera__1933-14185-800-600-80\"<\/a>Palazzo Merulana\u00a0 a Roma presenta \u201cGiacomo Balla. Dal Futuris<\/em><\/strong>\"DSC_2032-14194-800-600-80\"<\/a>mo astratto al Futurismo iconico\u201d, \u00a0<\/em><\/strong>una mostra \u00a0aperta fino al 17 giugno 2019, curata da Fabio Benzi<\/strong> e incentrata sul famoso dipinto Primo Carnera<\/em><\/strong> del 1933.<\/p>\n

Un\u2019opera eccezionale della produzione del Maestro futurista. Dipinta sui due lati, con da una parte Vaprofumo<\/em><\/strong> del 1926, un soggetto tipicamente futurista che fu esposto nel 1928 alla mostra personale che Balla tenne agli Amatori e Cultori di Roma<\/strong> e che rappresenta appieno il giocoso sistema sinestetico del futurismo balliano dell\u2019epoca: le forme chiare, i colori tenui, metallici e dorati, intendono evocare l\u2019impressione olfattiva che si sprigiona da un flacone di profumo; la curiosa sagoma \u201cbucata\u201d del quadro rappresenta con le due aperture in alto le nari\"DSC_2040-14198-800-600-80\"<\/a><\/strong>ci che percepiscono l\u2019odore.\"DSC_2038-14197-800-600-80\"<\/a><\/p>\n

Sul verso dell\u2019opera nel 1933, l\u2019artista dipinge Primo Carnera<\/em><\/strong> che si ispira nitidamente a una foto di Elio Luxardo<\/strong>, amico di Marinetti (di cui fotografa la casa di piazza Adriana) e autore di un impressionante ritratto del pugile pubblicato sulla prima pagina della \u201cGazzetta dello Sport<\/strong>\u201d nel 1933, quando divent\u00f2 Campione del Mondo. Questa immagine, diffusa simultaneamente in tutto il globo, costituisce la base iconografica del dipinto di Balla.<\/strong>\"2._Colorluce__1933-14186-800-600-80\"<\/a><\/p>\n

\"DSC_2035-14195-800-600-80\"<\/a>L\u2019intenzione di far coincidere l\u2019immagine dipinta con l\u2019effetto del rotocalco \u00e8 realizzato dall\u2019artista applicando al fondo del dipinto una rete di metallo su cui poi dipinge, provocando un effetto di \u201cretinatura\u201d, identico a quello prodotto dalle immagini a stampa dei giornali. Un confronto intenzionale, e per l\u2019epoca straordinario, con i mezzi di diffusione di massa dell\u2019immagine: elemento fondante, molti anni dopo, dell\u2019universo figurativo del \u201cpop art\u201d americano (da Warhol a Lichtenstein).<\/p>\n

\u00c8 evidente che Balla studiasse un possibile sviluppo e rinnovamento del Futurismo trovando ispirazione, in sintonia con la sensibilit\u00e0 quotidiana della gente, nell\u2019immaginario suscitato dal cinema, dalla fotog\"3._La_seggiola_dell___uomo_strano__1929-14187-800-600-80\"<\/a>rafia di moda e di attualit\u00e0, che quotidianamente si sfoglia su riviste patina\"df742e48ab3ca24b50f66a356f993719_L\"<\/a>te, che \u00e8 simultaneamente guardata e imitata da milioni di persone. L\u2019\u201cavanguardia\u201d del gusto \u00e8 una sorta di immaginario di massa, di \u201cavanguardia di massa\u201d, concetto che egli sottolinea in un proclama futurista pubblicato nel 1930.<\/p>\n

La mostra si propone quindi di indagare questo passaggio di stile, che sperimenta immagini che si associano fortemente, quasi violentemente, a quelle dei media dell\u2019epoca, alla nascente iconicit\u00e0 dei divi mediatici (dello sport come del cinema). In mostra si riuniscono, oltre ad alcuni dipinti pi\u00f9 esplicitamente futuristi eseguiti negli stessi anni, le opere eseguite con quella tecnica a \u201cretinatura\u201d, mettendole a confronto con le immagini dei divi, realizzate da grandi fotografi come Luxardo e Ghergo, e con le riviste dell\u2019epoca.<\/p>\n


\nGiacomo Balla<\/strong> (1871\u20131958) \u00e8 tra i primi protagonisti del divisionismo italiano, quando nei primi anni del \u2018900 comincia a dipingere quadri di matrice pointilliste, senza aderire pienamente al programma dei suoi massimi esponenti. Diviene poi un esponente di spicco del Futurismo, firmando con Marinetti e altri tra cui Boccioni, Carr\u00e0 e Russolo, i manifesti che sancivano gli aspetti teorici del movimento, il primo nel 1909 e in particolare nell\u2019anno seguente, il Manifesto dei pittori futuristi. Dopo diversi anni di coinvolgimento attivo, nel 1937 scrive una lettera al giornale Perseo con la quale si dichiara estraneo alle attivit\u00e0 futuriste: le opere degli anni \u201830 sono contrassegnate da un ritorno, seppur innovativo, alla figurazione.<\/em><\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n

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