{"id":15874,"date":"2019-05-30T15:49:38","date_gmt":"2019-05-30T15:49:38","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=15874"},"modified":"2019-05-30T15:49:38","modified_gmt":"2019-05-30T15:49:38","slug":"leonor-antunes-trionfa-nel-padiglione-portogallo-alla-58ma-biennale-di-venezia-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2019\/05\/30\/leonor-antunes-trionfa-nel-padiglione-portogallo-alla-58ma-biennale-di-venezia-2019\/","title":{"rendered":"Leonor Antunes trionfa nel Padiglione Portogallo alla 58ma Biennale di Venezia 2019."},"content":{"rendered":"

\"7_Facade-Central-Pavilion2_Photo-by-Italo-Rondinella_Courtesy-of-La-Biennale-di-Venezia-696x464\"<\/a>Il viaggio di Leonor Antunes(Lisbona 1972)<\/strong> attraverso le sta\"xleonor-antunes-1.600x0.jpeg.pagespeed.ic.IPLwcnSO-r\"<\/a>nze del proprio personale museo modernista prosegue da anni con instancabile coerenza e senso di consapevolezza della contemporaneit\u00e0. \u201cLeonor Antunes: a seam, a surface, a hinge, or a knot\u201d<\/em>, \u00e8 questo il titolo del progetto espositivo del Padiglione Portoghese,\u00a0 curato dall\u2019ex direttore del Museu de Serralves di Porto Jo\u00e3o Ribas,\u00a0 ed \u00a0ospitato all\u2019interno di Palazzo Giustinian Lolin, sede della Fondazione Ugo e Olga Levi Onlus.<\/strong><\/p>\n

L\u2019artista portoghese realizza delle strutture che intendono rendere omaggio ad alcune importanti figure \"Leonor_Antunes_1\"<\/a>dell\u2019architettura e design veneziano quali Carlo Scarpa, Franco Albini, Franca Helg, Egle Trincanato e Angelo Masieri, \u201cil punto di partenza della mostra \u00e8 la significativa ricerca di Antunes sulle figure chiave della storia culturale di Venezia, come gli architetti e designer Carlo Scarpa, Franco Albini e Franca Helg, cos\u00ec come i lasciti di Savina Masieri e l\u2019architettura di Egle Trincanato, entrambe attive nella citt\u00e0 nel dopoguerra\u201d,<\/em> spiega la nota stampa ufficiale. La sua vocazione novecentesca si manifesta attraverso un lavoro per sottrazione che fa emergere tutte le potenzialit\u00e0 della forma in tre dimensioni: le sue sculture, che esprimono un amore per la manualit\u00e0, hanno un carattere verticale e si servono della luce per modularsi ed inserirsi rispettosamente nell\u2019ambiente che li ospita.
\nL\u2019ottone, il cuoio e le pelli, le corde, i legni, \u00a0il nylon o il sughero, materiali da lei spesso utilizzati, presuppongono tecniche di lavorazione \"LA_0499_s_crop\"<\/a>artigianali che riescono a sorprendere per la propria adeguatezza estetica, fortemente dichiarativa e che non sembra lasciare spazio ad incertezze. Leonor Antunes ritorna a Venezia dopo due anni,\u00a0 l\u2019artista portoghese infatti era\u00a0 stata tra i protagonisti di Viva Arte Viva, \u00a0la mostra curata da Christine Macel<\/strong> per la 57.ma Mostra Internaz\"hqdefault\"<\/a>ionale d\u2019Arte. In quella occasione, Antunes ha presentato un\u2019instllazione di lunghi filamenti calanti dall\u2019alto, \u00a0nella parte centrale del percorso dell\u2019Arsenale. Nel 2018 invece ad Antunes \u00e8 stata dedicata una monografica all\u2019Hangar Bicocca di Milano, dal titolo The last days in Galliate:<\/em> qui l\u2019artista ha composto l\u2019installazione che conferisce il titolo alla sua mostra attraverso un metodo basato sull\u2019attenta misurazione di elementi architettonici e dettagli compositivi.<\/p>\n

Ora la presenza nel Padiglione del Portogallo per la 58ma Biennale di Venezia sorprende ancor pi\u00f9 sia \u00a0per aver\u00a0 utilizzato\u00a0 materiali tradizionali come corde, legni, sugheri e pelli che lavora attraverso tecniche tradizionali e artigianali,\u00a0 e ancor pi\u00f9 perch\u00e9 Antunes con le sue sculture reinterpreta la storia dell\u2019arte, ma anche il design e l\u2019architettura del ventesimo secolo.<\/p>\n

Leonor Antunes (b.1972, Lisbon) lives and works in Berlin<\/strong>. Her recent solo exhibitions include: the last days in Galliate, Pirelli HangarBicocca (2018); a thousand realities from an original mark, Marian Goodman Gallery, London (2018); discrepancies with C.P., Museo Tamayo (2018); the frisson of the togetherness, Whitechapel Gallery (2017); a spiral staircase leads down the garden, SFMOMA (2016); the pliable plane, CAPC Mus\u00e9e D\u2019art Contemporain de Bordeaux (2015); I Stand Like a Mirror Before You, New Museum (2015); a secluded and pleasant land in this land I wish to dwell, P\u00e9rez Art Museum (2014); the last days in Chimalistac, Kunsthalle Basel (2013). Her work has been presented in recent group exhibitions such as: And Berlin Will Always Need You, Martin-Gropius-Bau (2019); 12th Gwangju Biennale (2018); Space Shifters, Hayward Gallery (2018); the 57th Venice Biennale (2017); Machines \u00e0 penser, Fondazione Prada (2017); Condemned to be Modern, Los Angeles Municipal Art Gallery (LAMAG) (2017); Slip of the Tongue, Punta della Dogana (2015); Sharjah Biennale 12 (2015); 8th Berlin Biennale (2014); Singapore Biennale (2011) among others.<\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il viaggio di Leonor Antunes(Lisbona 1972) attraverso le stanze del proprio personale museo modernista prosegue da anni con instancabile coerenza e senso di consapevolezza della contemporaneit\u00e0. \u201cLeonor Antunes: a seam, a surface, a hinge, or a knot\u201d, \u00e8 questo il titolo del progetto espositivo del Padiglione Portoghese,\u00a0 curato dall\u2019ex direttore del Museu de Serralves di Porto Jo\u00e3o Ribas,\u00a0 ed \u00a0ospitato all\u2019interno di Palazzo Giustinian Lolin, sede della Fondazione Ugo e Olga Levi Onlus. L\u2019artista portoghese realizza delle strutture che intendono rendere omaggio ad alcune importanti figure dell\u2019architettura e design veneziano quali Carlo Scarpa, Franco Albini, Franca Helg, Egle Trincanato e […]<\/p>\n  

Continua a leggere...<\/a><\/div><\/p>","protected":false},"author":1009,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[44800,59281,53889,53888,9894,108230,66637,44441,28308,26,17505,35188,28369,51665,4625],"tags":[376438,376531,59480,376530,3774],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15874"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1009"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15874"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15874\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15880,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15874\/revisions\/15880"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15874"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15874"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15874"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}