{"id":17132,"date":"2019-10-16T22:11:31","date_gmt":"2019-10-16T22:11:31","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=17132"},"modified":"2019-10-16T22:11:31","modified_gmt":"2019-10-16T22:11:31","slug":"il-futurismo-trentanni-di-questo-straordinario-e-vulcanico-movimento-italiano-in-mostra-a-palazzo-blu-a-pisa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2019\/10\/16\/il-futurismo-trentanni-di-questo-straordinario-e-vulcanico-movimento-italiano-in-mostra-a-palazzo-blu-a-pisa\/","title":{"rendered":"Il Futurismo, trent\u2019anni di questo straordinario e vulcanico movimento italiano in mostra a Palazzo Blu a Pisa."},"content":{"rendered":"

\"palazzo-blu2\"<\/a> Il 20 febbraio 1909 usciva con un clamore internazionale su \u201cLe Figaro\u201d, a Parigi, il\u00a0Manifesto di fondazione del futurismo<\/em>, stilato da F.T Marinetti, \"futurismo-pisa-01\"<\/a>poeta, letterato e geniale comunicatore.\u00a0Con quello scritto programmatico Marinetti inaugurava una modalit\u00e0 di comunicazione dirompente e inedita per la cultura<\/strong>, utilizzata sino ad allora solo nella propaganda politica o nella nascente pubblicit\u00e0, perch\u00e9, come scrisse, \u201cgli articoli, le poesie e le polemiche non bastano pi\u00f9. Bisogna assolutamente cambiare metodo, scendere in strada, prendere d\u2019assalto i teatri e introdurre il pugno nella lotta artistica<\/em>\u201d. Strumento di comunicazione \"futurismo-pisa-02\"<\/a>\u201crumoroso\u201d e popolare, il manifesto, diffuso con volantini stampati talora in centinaia di migliaia di copie, declamato nelle battagliere e frequentatissime \u201cserate futuriste\u201d, o pubblicato su organi d\u2019informazione non specialistici, destinati a un pubblico vasto ed eterogeneo, rappresentava un\u2019assoluta novit\u00e0 e una specificit\u00e0 del futurismo rispetto alle altre avanguardie europee del tempo.\u00a0D\u2019allora in poi, il movimento avrebbe adottato questa pratica comunicativa per ognuno dei molti ambiti in cui si avventur\u00f2 (dalla poesia alla pittura alla scultura, dall\u2019architettura alla danza al teatro, dalle arti decorative alla grafica, alla pubblicit\u00e0), \"futurismo-pisa-08\"<\/a>nel suo sogno di\u00a0saldare l\u2019arte e la vita <\/strong>ridisegnando l\u2019intero orizzonte umano.\u00a0\u00a0Fino al 9 febbraio 2020<\/strong>,\u00a0a Palazzo Blu di Pisa, i picchi pi\u00f9 significativi di questo straordinario movimento artistico si ritrovano, eccezionalmente, l\u2019uno accanto all\u2019altro nella mostra intitolata \u00a0\u201cFuturismo\u201d,\u00a0<\/strong>organizzata da\u00a0Fondazione Palazzo Blu <\/strong>insieme con\u00a0Mondo Mostre <\/strong>e curata da\u00a0Ada Masoero<\/strong>.\"futurismo-pisa-06\"<\/a>La mostra ha il patrocinio della\u00a0Regione Toscana <\/strong>e del\u00a0Comune di Pisa<\/strong>, ed il catalogo della mostra \u00e8 edito da\u00a0Skira Editore<\/strong>. Attraverso\u00a0pi\u00f9 di cento opere\u00a0<\/strong>dei\u00a0maestri del futurismo <\/strong>(in grande maggioranza,\u00a0dipinti\u00a0<\/strong>museali o d\u2019importanti collezioni private, oltre ad alcuni\u00a0disegni, progetti\u00a0<\/strong>e oggetti d\u2019arte<\/strong>), la rassegna si propone, per la prima volta, di\u00a0provare come\u00a0i pi\u00f9 grandi fra gli artisti futuristi seppero rimanere fedeli alle riflessioni \"futurismo-pisa-14\"<\/a>teoriche enunciate nei manifesti, traducendole\u00a0in immagini dirompenti, innovative e straordinariamente felici sul piano artistico<\/strong>.<\/p>\n

Ogni opera \u00e8 stata dunque scelta, oltre che per la sua\u00a0qualit\u00e0<\/strong>, per l\u2019aderenza ai punti teorici fondativi del \"B0004P<\/a>movimento<\/strong>. E dei numerosi artisti visivi che, nel tempo, si unirono al futurismo, sono stati deliberatamente inseriti isoli firmatari dei manifesti presi in esame<\/strong>: con l\u2019inevitabile conseguenza di esclusioni talora dolorose, che tuttavia hanno garantito il sempre alto livello qualitativo delle opere esposte.\u00a0Due sole le eccezioni\u00a0<\/strong>alla regola: una in apertura, con lo spettacolare ritratto di Marinetti di\u00a0Rougena Zatkov\u00e0<\/strong>, forse il pi\u00f9 fedele al vulcanico temperamento del fondatore, e una in chiusura, con\u00a0Prima che si apra il paracadute<\/em>, 1939, l\u2019opera di\u00a0Tullio Crali <\/strong>scelta come immagine di copertina del catalogo della grande mostra\u00a0\u201cItalian Futurism 1909-1944. Reconstructing the Universe\u201d,\u00a0<\/strong>curata daVivien Greene nel 2014 per il\u00a0Solomon Guggenheim Museum di New York<\/strong>, con cui il museo rendeva omaggio al futurismo, riconoscendogli un ruolo d\u2019eccellenza fra le altre grandi avanguardie europee del primo \u2018900. Il percorso \u00e8 aperto dagli esordi divisionisti comuni ai cinque \u201cfuturi futuristi\u201d:\u00a0Umberto Boccioni, Carlo Carr\u00e0, Luigi Russolo,\"futurismo-pisa-05\"<\/a> Giacomo Balla, Gino Severini<\/strong>.\u00a0\"futurismo-pisa-13\"<\/a>
\nScandita in\u00a0sezioni intitolate ognuna a un manifesto, <\/strong>la mostra attraversa poi\u00a0trent\u2019anni di arte futurista<\/strong>, muovendo dal 1910, quando uscirono i due\u00a0manifesti pittorici firmati dai giovani \u201cpadri fondatori\u201d<\/strong>. Di\u00a0Umberto Boccioni, Carlo Carr\u00e0, Luigi Russolo, Giacomo Balla, Gino Severini\u00a0<\/strong>sono esposti numerosi capolavori ispirati con evidenza a quei due testi. Immediatamente dopo, si esplorano le emozionanti trascrizioni visuali del\u00a0Manifesto della scultura futurista<\/em>, 1912, steso dal solo\u00a0Boccioni\u00a0<\/strong>dopo il viaggio a Parigi di quell\u2019anno.
\nEntrano poi in gioco le \u201cparole in libert\u00e0\u201d, i cui principi furono formulati\u00a0da\u00a0F.T. Marinetti<\/strong>, in pi\u00f9 manifesti, sin dal 1912,\u00a0e i\u00a0nuovi modelli architettonici<\/strong>, dettati nel 1914 da Antonio Sant\u2019Elia nel testo\u00a0L\u2019architettura futurista<\/em>, illustrato da sue opere magnifiche (e \u201cprofetiche\u201d), seguite dalle opere \u201cbelliche\u201d a sostegno dell\u2019interventismo futurista nella Grande guerra (manifesto\u00a0Sintesi futurista della guerra<\/em>, 1914). Con\u00a0Ricostruzione futurista dell\u2019universo<\/em>, 1915, di\u00a0Giacomo Balla\u00a0<\/strong>e\u00a0Fortunato Depero<\/strong>, si assiste alla nuova \"futurismo-pisa-10\"<\/a>volont\u00e0\u00a0dei due artisti di diffonderei modelli formali del futurismo sull\u2019intera esperienza umana, in una spinta d\u2019innovazione ignota alle altre avanguardieeuropee.\u00a0A illustrarla, sono\u00a0dipinti, sculture, oggetti, bozzetti, giocattoli realizzati dai due autori.\u00a0 Entra poi in scena\u00a0L\u2019arte meccanica<\/em>, 1922, documento firmato da\u00a0Enrico Prampolini, Vinicio Paladini, Ivo Pannaggi<\/strong>, che connot\u00f2 \"futurismo-pisa-07\"<\/a>con i suoi modelli geometrici e \u201cindustriali\u201d l\u2019arte visiva dell\u2019intero decennio, mentre il congedo \u00e8 affidato al\u00a0Manifesto dell\u2019Aeropittura<\/em>, 1931, firmato da\u00a0Marinetti\u00a0<\/strong>con\u00a0Balla, Benedetta\u00a0<\/strong>(Cappa Marinetti), Depero, Dottori, Fillia, Prampolini, Somenzi, Tato<\/strong>,che per tutti gli anni \u201930 ispir\u00f2 opere suggestive e spettacolari, qui esposte al piano superiore.
\nLa mostra \u00e8 stata resa possibile dalla qualit\u00e0 e quantit\u00e0 dei prestatori, ben\u00a029<\/strong>, tra i quali figurano la\u00a0Galleria Nazionale d\u2019Arte Moderna di Roma<\/strong>, con\u00a0nove opere<\/strong>; il\u00a0Museo del Novecento\u00a0<\/strong>e la\u00a0GAM di Milano\u00a0<\/strong>con\u00a016 opere;\u00a0<\/strong>il\u00a0Castello Sforzesco di Milano\u00a0<\/strong>(Civico Gabinetto dei Disegni\u00a0<\/strong>e\u00a0Collezione stampe \u201cAchille Bertarelli\u201d <\/strong>con\u00a0dieci opere<\/strong>); il\u00a0Mart di Rovereto\u00a0<\/strong>con ben\u00a021 opere,\u00a0<\/strong>il\u00a0Museo Caproni di Trento,\u00a0<\/strong>con\u00a0due opere,\u00a0<\/strong>e altre importanti collezioni pubbliche e private.
\nIn mostra, brevi citazioni dai manifesti guideranno\u00a0alla comprensione del significato di quelle che potrebbero apparire come invenzioni brillanti e curiose, ma che sono in realt\u00e0\u00a0trascrizioni di un vero sistema di pensiero.<\/strong><\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il 20 febbraio 1909 usciva con un clamore internazionale su \u201cLe Figaro\u201d, a Parigi, il\u00a0Manifesto di fondazione del futurismo, stilato da F.T Marinetti, poeta, letterato e geniale comunicatore.\u00a0Con quello scritto programmatico Marinetti inaugurava una modalit\u00e0 di comunicazione dirompente e inedita per la cultura, utilizzata sino ad allora solo nella propaganda politica o nella nascente pubblicit\u00e0, perch\u00e9, come scrisse, \u201cgli articoli, le poesie e le polemiche non bastano pi\u00f9. Bisogna assolutamente cambiare metodo, scendere in strada, prendere d\u2019assalto i teatri e introdurre il pugno nella lotta artistica\u201d. Strumento di comunicazione \u201crumoroso\u201d e popolare, il manifesto, diffuso con volantini stampati talora in […]<\/p>\n  

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