{"id":21877,"date":"2021-02-02T20:09:51","date_gmt":"2021-02-02T20:09:51","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=21877"},"modified":"2021-02-02T20:09:51","modified_gmt":"2021-02-02T20:09:51","slug":"fontana-leoncillo-e-melotti-ritornano-al-barocco-con-la-scultura-alla-galleria-lampertico-di-milano-le-ricerche-di-tre-maestri-della-scultura-contemporanea","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2021\/02\/02\/fontana-leoncillo-e-melotti-ritornano-al-barocco-con-la-scultura-alla-galleria-lampertico-di-milano-le-ricerche-di-tre-maestri-della-scultura-contemporanea\/","title":{"rendered":"Fontana, Leoncillo e Melotti, ritornano al Barocco con la scultura. Alla galleria Lampertico di Milano le ricerche di tre maestri della scultura contemporanea."},"content":{"rendered":"

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La galleria ML Fine Art Matteo Lampertico apre le porte della sua nuova sede (Via Montebello 30- \"\"<\/a>Milano) con RITORNO AL BAROCCO. Leoncillo Fontana Melotti<\/em>, mostra aperta fino all\u201911 aprile 2021,\u00a0 a cura di Andrea Bacchi \u2013<\/strong>docente di Storia dell\u2019Arte Moderna all\u2019Universit\u00e0 di Bologna e Direttore della Fondazione Zeri\u2013 dedicata alle influenze della cultura barocca su alcuni dei pi\u00f9 importanti Maestri dell\u2019arte italiana del Novecento. Il titolo riprende l\u2019esposizione \u201cRitorno al Barocco. Da Caravaggio a Vanvitelli\u201d realizzata nel 2009 a Napoli da Nicola Spinosa, in una nuova e diversa prospettiva di indagine: per la prima volta, infatti, preziose opere in ceramica realizzate tra gli anni Quaranta e gli anni Sessanta da Lucio Fontana, Fausto Melotti e Leoncillo Leonardi sono state esaminate alla luce dei rapporti con la scultura e la pittura barocca.<\/p>\n

Lucio Fontana, nel Manifesto dello Spazialismo (1951) scrive: \u201c\u00c8 necessario quindi un cambio nell\u2019essenza e nella forma. \u00c8 necessaria la superazione della pittura, della scultura, della poesia. Si esige ora un\u2019arte basata sulla necessit\u00e0 di questa nuova visione. Il barocco ci ha diretti in questo senso, lo rappresentano come grandiosit\u00e0 ancora non superata ove si unisce alla plastica la nozione del tempo, le figure pare abbandonino il piano e \"\"<\/a>continuino nello spazio i movimenti rappresentat<\/strong>i.\u201d Queste parole dell\u2019artista hanno dato l\u2019avvio alla riflessione alla base della mostra, e il loro senso \u00e8 \"\"<\/a>rintracciabile in molti dei lavori esposti, a partire dallo straordinario Crocifisso (1949) realizzato negli anni cruciali del suo ritorno dall\u2019Argentina. Un\u2019opera che rivela come il Barocco, per l\u2019artista, conviva con le nuove istanze spazialiste. In mostra anche un Concetto Spaziale (1957), parte della serie di tele chiamate Barocchi (1954-57) da Enrico Crispolti. E ancora le due versioni de La Corrida, che dimostrano come il passato sia per l\u2019artista uno stimolo a nuove ricerche d\u2019avanguardia. Per la prima volta sono nuovamente insieme i due monumentali Trofei di Leoncillo, realizzati per l\u2019Esposizione Universale di Roma del 1942, e i relativi bozzetti, gi\u00e0 esposti nel 1979 nella mostra Leoncillo. 1915-1968 alla Galleria Nazionale d\u2019Arte Moderna di Roma. I due Trofei vennero modellati dall\u2019artista su ispirazione di modelli settecenteschi, sviluppando masse dai colori vividi e oro, che trasfigurano le forme dei soldati in eccentrici personaggi fantastici.
\nAccanto a questi, opere come San Sebastiano (1961) e Sirena (1939) confermano la sua ispirazione alla scultura \"\"<\/a>del XVII secolo e soprattutto alla scultura Gian Lorenzo Bernini, gi\u00e0 evidenziati a suo tempo da Roberto Longhi, che si conia per Leoncillo l\u2019appellativo de \u201cil barocchetto spoletino\u201d. Di Fausto Melotti troviamo in mostra una serie di eleganti figure femminili realizzate tra il 1949 e il 1951, con vesti dai panneggi avvolgenti e lum\"\"<\/a>inosi, due vasi realizzati nel 1950, dalle fogge geometriche e dai volumi mossi, che sembrano contraddire ogni funzionalit\u00e0, e un bassorilievo del 1960. I rapporti dell\u2019artista con il Barocco possono in questo caso apparire meno evidenti, ma non sono meno significativi, soprattutto nella produzione ceramica, che sembra ispirarsi alle forme leggere e guizzanti del barocchetto lombardo.<\/p>\n

Andrea Bacchi, nel catalogo della mostra edito da Christian Marinotti Edizioni, si interroga se sia possibile parlare di influenza dell\u2019arte barocca per la scultura italiana a partire dagli anni Trenta: \u201cCertamente s\u00ec, bisogna solo stare attenti a distinguere quei rari prestiti dal repertorio figurativo del Sei-Settecento (anzi, quasi solo del Settecento, come vedremo), dal riconoscimento dell\u2019appartenenza dei capolavori di Fontana, Leoncillo e Melotti ad una precisa categoria dello spirito, un eterno Barocco sempre risorgente dopo un\u2019epoca di misura e canone, o in simultaneo contrasto con essa.\u201d Rifarsi a tali fonti significava infatti, per questi artisti, anche prendere le distanze, in modo consapevole e persino polemico, dall\u2019arte di Regime, impersonata innanzitutto dal movimento Novecento di Margherita Sarfatti, che proponeva un recupero della tradizione classica, in piena sintonia con le aspirazioni del potere politico dell\u2019epoca.<\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n

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