{"id":24013,"date":"2021-08-25T21:38:04","date_gmt":"2021-08-25T21:38:04","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=24013"},"modified":"2021-08-25T22:04:26","modified_gmt":"2021-08-25T22:04:26","slug":"pier-paolo-pasolini-nel-centenario-della-nascita-vive-in-una-mostra-di-corrispondenza-delle-arti-a-traversetolo-parma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2021\/08\/25\/pier-paolo-pasolini-nel-centenario-della-nascita-vive-in-una-mostra-di-corrispondenza-delle-arti-a-traversetolo-parma\/","title":{"rendered":"Pier Paolo Pasolini nel Centenario della nascita vive in una mostra di Corrispondenza delle Arti a Traversetolo \/Parma."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>A pochi mesi dal centenario della nascita di Pier Paolo Pasolini (avvenuta il 5 marzo 1922 a Bologna) la mostra focus che verr\u00e0 allestita dalla Fondazione Magnani-Rocca nella sontuosa Villa di Mamiano di Traversetolo (Parma) dall\u201911 settembre al 12 dicembre 2021, intende evidenziare la piena apertura del \"\"<\/a>poeta-regista al dialogo fra letteratura, cinema, arti figurative alla ricerca di quelle \u201ccorrispondenze\u201d che furono al centro dell\u2019interesse intellettuale anche di Luigi Magnani, fondatore della Magnani-Rocca, che visse a Roma nello stesso periodo di Pasolini e che ne possedeva le pubblicazioni.<\/strong> Particolare rilievo verr\u00e0 dato ai riferimenti artistici ed estetici nei film di Pasolini. Il progetto dell\u2019esposizione \u2013 a cura di Stefano Roffi e Mauro Carrera \u2013 dal titolo Pier Paolo Pasolini. Fotogrammi di pittura, trae origine dal fatto che Pasolini, pittore egli stesso per tutta la vita, indicava sempre i modelli pittorici come riferimenti per il proprio linguaggio cinematografico, pi\u00f9 per stile che per iconografia, spesso costruendo le inquadrature come scene dipinte, senza tuttavia farne citazioni semplicemente estetiche ma esprimendo efficacemente contenuti molto complessi, resi cos\u00ec universalmente comprensibili. L\u2019inquadratura immaginata come un quadro\"\"<\/a> spiega la preferenza di Pasolini per il campo fisso: \u201ccome se io in un quadro \u2013 dove, appunto, le figure non possono essere che ferme \u2013 girassi lo sguardo per vedere meglio i particolari\u201d; quindi la \"\"<\/a>pittura risulta un mezzo congeniale per un linguaggio filmico di impronta \u201castorica\u201d. La citazione artistica viene espressa attraverso la messa in posa, i lunghi primi piani che sottolineano la ieraticit\u00e0 dei volti (di attori presi il pi\u00f9 delle volte dalla strada) e la ricostruzione di veri e propri tableaux vivants. In mostra sontuosi costumi realizzati per i film, prestati dallo CSAC di Parma, e indossati da celebri attrici, come Silvana Mangano, locandine originali dei film, al tempo spesso considerati scandalosi e quasi sempre vietati ai minori di 18 anni, rare fotografie d\u2019epoca e la galleria fotografica delle opere d\u2019arte che Pasolini ebbe come riferimento, in accostamento alle scene tratte dai film.
\nParticolarmente nel suo primo film Accattone (1961) emerge l\u2019influenza del celebre studioso e critico d\u2019arte Roberto Longhi<\/strong>, \"\"<\/a>del quale Pasolini fu allievo all\u2019Universit\u00e0 di Bologna, e delle sue lezioni sul Romanico, su Masaccio e su Caravaggio.<\/strong> Sulla scelta del protagonista del suo secondo film Mamma Roma (1962), spiegava Pasolini: \u201cHo visto Ettore Garofolo mentre stava lavorando come cameriere in un ristorante dove una sera ero andato a mangiare, [\u2026], esattamente come l\u2019ho rappresentato nel film, con un vassoio di frutta sulle mani come la figura di un quadro di Caravaggio\u201d; la drammatica immagine finale del ragazzo, sconvolto dalla rivelazione del \u201cmestiere\u201d della madre, morente e legato nell\u2019infermeria della prigione, riprende il Cristo morto (1485) di Andrea Mantegna, in una evidente sovrapposizione del sacrificio di Cristo con le sofferenze dei miseri. Ne \u201cLa ricotta\u201d, episodio da RoGoPaG (1963), Pasolini attraverso i dettami di Orson Welles, nel ruolo di un regista suo alter-ego che dirige un film sulla Passione di Cristo, ricostruisce a tableau vivant, due opere di manieristi toscani: la monumentale Deposizione di Cristo di Rosso Fiorentino (1521) e l\u2019altrettanto imponente pala, di analogo soggetto, del Pontormo (1526-1528). Numerosi sono i riferimenti pittorici anche ne Il Vangelo secondo Matteo (1964) e Teorema (1968) \u2013 in particolare Piero della Francesca e Francis Bacon -, poi ne Il Decameron (1971) col regista che dichiara il suo debito verso Giotto e Vel\u00e1zquez; ma la grande arte \u00e8 presente nella concezione estetica di tutti i film di Pasolini, fino all\u2019ultimo, lo scandaloso quanto lucidissimo e profetico Sal\u00f2 o le 120 giornate di Sodoma. L\u2019estremo tableau vivant \u00e8 la morte caravaggesca del regista a Ostia il 2 novembre 1975.<\/strong><\/p>\n

La mostra si fregia del patrocinio e della collaborazione del Centro Studi Pier Paolo Pasolini di Casarsa della Delizia (PN) e del Centro Studi \u2013 Archivio Pier Paolo Pasolini presso la Fondazione Cineteca di Bologna. La collaborazione con la Fondazione AAMOD consentir\u00e0 la visione in sede espositiva del documentario \u201cPasolini cultura e societ\u00e0\u201d (1967) di Carlo Di Carlo..Il catalogo della mostra (Silvana editoriale) presenta saggi di Roberto Chiesi (\u201cIl cinema di Pasolini\u201d), Mauro Carrera (\u201cPasolini come personaggio e icona\u201d), Stefano Roffi (\u201cPasolini mette in scena la pittura\u201d).<\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A pochi mesi dal centenario della nascita di Pier Paolo Pasolini (avvenuta il 5 marzo 1922 a Bologna) la mostra focus che verr\u00e0 allestita dalla Fondazione Magnani-Rocca nella sontuosa Villa di Mamiano di Traversetolo (Parma) dall\u201911 settembre al 12 dicembre 2021, intende evidenziare la piena apertura del poeta-regista al dialogo fra letteratura, cinema, arti figurative alla ricerca di quelle \u201ccorrispondenze\u201d che furono al centro dell\u2019interesse intellettuale anche di Luigi Magnani, fondatore della Magnani-Rocca, che visse a Roma nello stesso periodo di Pasolini e che ne possedeva le pubblicazioni. Particolare rilievo verr\u00e0 dato ai riferimenti artistici ed estetici nei film di […]<\/p>\n  

Continua a leggere...<\/a><\/div><\/p>","protected":false},"author":1009,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[44800,59246,59281,74779,53709,53710,9894,10357,41640,44545,44441,87,409277,26,17505,35188,80448,28369,4625,409394],"tags":[419937,336554,44081,355195,419938],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24013"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1009"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24013"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24013\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24020,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24013\/revisions\/24020"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24013"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24013"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24013"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}