{"id":24419,"date":"2021-10-11T19:22:21","date_gmt":"2021-10-11T19:22:21","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=24419"},"modified":"2021-10-11T19:22:21","modified_gmt":"2021-10-11T19:22:21","slug":"giuseppe-diamantini-pittore-e-incisore-dalle-marche-a-venezia-la-mostra-alla-pinacoteca-civica-di-fossombrone","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2021\/10\/11\/giuseppe-diamantini-pittore-e-incisore-dalle-marche-a-venezia-la-mostra-alla-pinacoteca-civica-di-fossombrone\/","title":{"rendered":"Giuseppe Diamantini pittore e incisore. Dalle Marche a Venezia. La mostra alla Pinacoteca Civica di Fossombrone."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>L\u2019esposizione dedicata a Giuseppe Diamantini, a lungo operoso tra le Marche e il Veneto durante la seconda met\u00e0 del Seicento, \u00e8 aperta <\/strong>Fossombrone (PU), Pinacoteca Civica e chiesa di San Filippo <\/strong>fino al 17 ottobre 2021.Vale la pena vederla, credetemi.<\/strong> \u00a0Per l’occasione una delle opere esposte \u00e8 stata sottoposta a un intervento di restauro conservativo\"\"<\/a> sotto la direzione della Soprintendenza.<\/p>\n

L\u2019esposizione dedicata a Giuseppe Diamantini nella citt\u00e0 natale di Fossombrone ha il pregio di restituire una nuova veste scientifica e al contempo di alta divulgazione alla produzione pittorica e grafica dell\u2019autore (Fossombrone, 7 ottobre 1623 \u2013 11 novembre 1705), a lungo operoso tra le Marche e il Veneto durante la seconda met\u00e0 del Seicento.<\/strong><\/p>\n

L\u2019attivit\u00e0 di ricerca e le operazioni di tutela conservativa, condotte anche in occasione della mostra \u2013 promossa dal Comune di Fossombrone e curata da Anna Maria Ambrosini Massari, Marina Cellini e Marco Luzi \u2013 hanno permesso di indagare in maniera approfondita il contesto di formazione del pittore e di acquisire nuovi dati conoscitivi sulle opere d\u2019arte, che saranno presentate al pubblico con acquisizioni finora inedite nelle due sezioni allestite presso la chiesa di San Filippo e la Pinacoteca Civica.<\/p>\n

L\u2019indagine archivistica ha riportato alla luce nuovi documenti, a partire dalla data di nascita e dal testamento di Diamantini, che unitamente alle \"\"<\/a>lettere autografe conservate nel Fondo Ubaldini della Biblioteca Civica di Urbania consentono ora di valorizzare in maniera pi\u00f9 puntuale la prima attivit\u00e0 dell\u2019artista, anche attraverso i rapporti con la committenza, mediante l\u2019intercessione di alcuni personaggi eminenti come padre Michelangelo Azzi, rettore dell\u2019ordine dei Filippini a Fossombrone.<\/strong><\/p>\n

Le opere scelte per l\u2019occasione sono esemplificative della multiforme produzione di Diamantini, rappresentata da trentaquattro dipinti a olio su tela, da un corpus<\/em> significativo di disegni (Studio per Venere e Cupido<\/em>, pietra rossa) provenienti dal fondo storico della Biblioteca Civica di Urbania e da una sezione di trentasei incisioni (Pleiade<\/em>,\u00a0acquaforte), che testimoniano l\u2019inclinazione\"\"<\/a> dell\u2019autore nell\u2019esercizio della grafica, nella quale ebbe una fortuna internazionale.<\/p>\n

Il linguaggio stilistico di Diamantini, che si potr\u00e0 apprezzare dal vivo nel percorso dalle opere iniziali a quelle della maturit\u00e0 (di provenienza pubblica e privata), rivela la conoscenza dei prototipi del conterraneo Francesco Guerrieri e della scuola bolognese \u2013 in particolare di Simone Cantarini \u2013 in rapporto ai quali egli matura un linguaggio autonomo e originale, sul quale incide il fascino della pittura di Guido Cagnacci e il confronto con la scuola pittorica veneziana dell\u2019epoca, rappresentata in particolare dalla pittura di Pietro e Marco Liberi.<\/p>\n

Il soggiorno veneziano di Diamantini dalla met\u00e0 circa del Seicento, qui documentato dalla pala d\u2019altare raffigurante l\u2019Adorazione dei Magi<\/em> (Venezia, chiesa di San Mois\u00e8 \u2013 foto Diocesi di Venezia) e in mostra da alcune opere \u201cda stanza\u201d di tema biblico, allegorico e mitologico, ebbe una notevole importanza per l\u2019evoluzione della sua carriera e gli valse il riconoscimento del cavalierato \"\"<\/a>di San Giorgio, registrato dalle fonti dell\u2019epoca, a testimonianza della fortuna goduta presso una committenza di respiro internazionale.<\/p>\n

La fortuna di Diamantini si lega, in particolare, all\u2019attitudine a coniugare l\u2019eleganza del suo linguaggio d\u2019impronta classicista a una modellazione morbida e sfumata delle carni e a un\u2019espressivit\u00e0 di estetica barocca, che incontra il favore del collezionismo del tempo, particolarmente sensibile alle tematiche bibliche e mitologiche nelle quali viene esibita la sensualit\u00e0 del nudo femminile.<\/p>\n

Le peculiarit\u00e0 dell\u2019artista si possono apprezzare al meglio in alcuni dipinti a olio su tela, come San Giorgio e l\u2019angelo<\/em>\"\"<\/a> (Fossombrone, chiesa di San Filippo), Agar e l\u2019angelo<\/em> (Pesaro, collezione privata), la Maddalena penitente<\/em> (Padova, Musei Civici, Museo d\u2019Arte Medioevale e Moderna \u2013 foto Comune di Padova) e Betsabea al bagno<\/em> (Comelico Superiore, chiesa parrocchiale della Madonna della Salute e di San Leonardo, Casamazzagno \/ Belluno\u2013 foto di Mariangela Mattia).<\/p>\n

In merito all\u2019ultima opera citata, appartenente alla Diocesi di Belluno e Feltre, appare rilevante segnalare in questa sede che l\u2019opera \u00e8 stata nell\u2019occasione sottoposta a un intervento di restauro conservativo finanziato dal Comune di Fossombrone e condotto da Mariangela Mattia sotto la direzione della nostra Soprintendenza.<\/p>\n

Il dipinto, di recente scoperto e pubblicato da Letizia Lonzi, documenta l\u2019attenzione rivolta dai curatori della mostra alle opere del \"\"<\/a>territorio, e potr\u00e0 pertanto essere esposto al pubblico in una veste rinnovata, grazie all\u2019intervento di revisione estetica che ha interessato la superficie pittorica.<\/p>\n

La pellicola presentava uno strato di depositi incoerenti, di vernice opacizzata e alcune stuccature alterate \u2013 localizzate in corrispondenza di alcuni danni al supporto tessile e risalenti a una manutenzione degli anni Sessanta del secolo scorso \u2013 che impedivano la ricezione ottimale dell\u2019opera.<\/p>\n

L\u2019intervento di restauro di Mariangela Mattia, condotto in chiave espositiva, ha pertanto richiesto una leggera pulitura e la revisione delle stuccature pi\u00f9 estese e debordanti, rimosse e risarcite con un nuovo ritocco a tratteggio e un\u2019attenta ricucitura dei passaggi chiaroscurali, (riprodotte su gentile concessione di Mariangela Mattia), finalizzata a restituire quella particolare morbidezza degli incarnati, tipica della pittura di Diamantini, che era stata depauperata da una energica pulitura del passato.<\/p>\n

In occasione della mostra sono stati inoltre restaurati altri dipinti, tra i quali si segnalano il Putto <\/em>dell\u2019Accademia dei Concordi di Rovigo, Ester e Mardocheo <\/em>della Pinacoteca Civica Faenza, oltre a quelli ubicati nelle Marche, a partire dalla pala del Duomo di Fossombrone, raffigurante la Madonna con il Bambino, i santi Bartolomeo, Caterina d\u2019Alessandria e le anime purganti<\/em>.<\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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