{"id":24922,"date":"2021-12-07T19:21:49","date_gmt":"2021-12-07T19:21:49","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=24922"},"modified":"2021-12-07T19:21:49","modified_gmt":"2021-12-07T19:21:49","slug":"marchegiani-cacciola-due-maestri-della-pittura-analitica-opere-dallintonaco-al-cemento-in-mostra-tra-legnago-ferrarinarte-e-verona-kromya-art-gallery","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2021\/12\/07\/marchegiani-cacciola-due-maestri-della-pittura-analitica-opere-dallintonaco-al-cemento-in-mostra-tra-legnago-ferrarinarte-e-verona-kromya-art-gallery\/","title":{"rendered":"Marchegiani\u2013Cacciola due maestri della Pittura Analitica. Opere dall\u2019intonaco al cemento in mostra tra Legnago (FerrarinArte) e Verona (Kromya Art Gallery)."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>In occasione della diciassettesima Giornata del Contemporaneo promossa da AMACI \u2013 Associazione dei Musei d\u2019Arte Contemporanea Italiani, FerrarinArte e Kromya Art Gallery Verona presentano un progetto espositivo congiunto\"\"<\/a> dedicato agli artisti Elio Marchegiani ed Enzo Cacciola.<\/strong> Curata da Bruno Cor\u00e0, la mostra \u201cMarchegiani – Cacciola. Dall\u2019intonaco al cemento\u201d interesser\u00e0 le sedi delle due gallerie a Legnago (VR) e Verona. L\u2019inaugurazione si terr\u00e0 sabato 11 dicembre, alle ore 18.00, presso Kromya Art Gallery Verona (Via Oberdan, 11c), alla presenza degli artisti e del curatore.<\/p>\n

In mostra, una quarantina di opere storiche dei due artisti, realizzate dal 1974 al 1978. Le \u201cGrammature di colore\u201d su supporto intonaco di Marchegiani saranno poste in dialogo con i lavori \u201cSenza Titolo\u201d di Cacciola, a base di cemento e asbesto su tela.<\/strong> L\u2019esposizione ha l\u2019obiettivo di promuovere una nuova e approfondita riflessione sull\u2019arte dei due autori, precoci esponenti della Pittura Analitica e della sensibilizzazione pittorico-materica dei supporti. Le due lezioni di pittura, evidentemente diverse, si confrontano nella mostra mettendo in risalto la radicalit\u00e0 delle originali tensioni linguistiche ed alcuni sviluppi metodologici, inerenti alla ricerca di ognuno di loro, che sottolineano la fecondit\u00e0 di quella comune stagione precedente ogni successiva declinazione delle numerose proposizioni neo-pittoriche manifestatesi negli anni \u201980.<\/p>\n

\u00abLe \u201cGrammature di colore\u201d su supporto intonaco \u2013 scrive Bruno Cor\u00e0 \u2013 sono state declinate da Marchegiani in versioni differenti, tanto da costituire una delle fasi del suo lavoro tra le pi\u00f9 cariche di sviluppi di implicazione, investendo e intersecando ambiti come la geometria, la ritrattistica, \"\"<\/a>l\u2019interior decoration, la filosofia e perfino il linguaggio codificato. Le precoci \u201cGrammature di colore\u201d di Marchegiani si annoverano come una delle sue numerose diverse ricerche sui fondamenti del fare pittura quale sinonimo del suo magico mantra, spesso riferito, del \u201cfare per far pensare\u201d.\u00a0 Alle\"\"<\/a> \u201cGrammature di colore\u201d di Marchegiani, negli stessi anni, come in un’ideale consegna, succede l\u2019azione della pittura di cemento di Cacciola. Suscitato dalle proprie \u201cSuperfici integrative\u201d del 1973, l\u2019interesse e la ricerca di Enzo Cacciola di nuovi materiali nel processo creativo della pittura sfocia in una serie di opere in cemento e asbesto su tela nel luglio 1974. Se a Marchegiani questo lavoro compiuto da Cacciola interessa, \u00e8 proprio perch\u00e9, dal suo punto di vista, esso rappresenta l\u2019invenzione nuova che succede al supporto intonaco della pittura su cui le \u201cGrammature\u201d sono realizzate. Con Cacciola e i suoi \u201cCementi\u201d si manifesta un termine temporale che deve essere posto in relazione a quello in cui la pittura ha iniziato a manifestarsi su supporto \u2018muro\u2019 e quindi su intonaco, di cui Marchegiani si rivela essere l\u2019interprete critico-analitico-pittorico pi\u00f9 lucido e chiarificatore in senso concettuale. In modi diversi, Marchegiani e Cacciola hanno dato prova fino ad oggi di una tenuta davvero sorprendente di tensione ideativa e operativa, la cui fecondit\u00e0 ha fornito l\u2019interessante terreno da cui \u2013 tra le altre \u2013 sono cresciute e venute in evidenza le elaborazioni originalmente sensibili e durature osservabili in questo episodio di Verona\u00bb.<\/p>\n

Elio Marchegiani<\/strong> nasce a Siracusa nel 1929 e, a partire dal 1934, trascorre infanzia e giovinezza a Livorno, citt\u00e0 che insieme a Pisa lo vedr\u00e0 studente al liceo classico e poi in corsi universitari giuridici ma soprattutto propiziatori all\u2019incontro con Mario Nigro che \"\"<\/a>influir\u00e0 sul suo destino d\u2019artista. Non diversamente la successiva conoscenza di Gianni Bertini \u00e8 egualmente decisiva per l\u2019ulteriore passo suggeritogli da quell\u2019artista, di lasciare la provincia per metropoli come Parigi, Milano, Roma ed altre citt\u00e0 pi\u00f9 idonee allo sviluppo del suo lavoro. \u00c8 del 1958 la sua prima mostra personale alla galleria Giraldi di Livorno. L\u2019anno successivo partecipa alla 8^ Quadriennale di Roma, mentre a Firenze partecipa al gruppo 70 e si lega d\u2019amicizia con Giuseppe Chiari. Intanto cresce in Marchegiani l\u2019interesse per il rapporto arte e scienza che diverr\u00e0 costante nel suo lavoro. Durante gli anni \u201960 collaborano con lui le gallerie Apollinaire (Milano) diretta da Guido Le Noci e l\u2019Obelisco (Roma) diretta da Gaspero Del Corso. Nel 1968 riceve la medaglia d\u2019oro del premio A.I.C.A. (Associazione internazionale critici d\u2019arte presieduta da Giulio Carlo Argan). Tra il 1971 e il 1973 realizza \u201cle gomme\u201d portate alla Biennale di Venezia del 1972. Alla luce del\"\"<\/a> principio \u201cfare per far pensare\u201d concepisce in questi anni le \u201cGrammature di colore\u201d, sintesi geometrico-astratta dell\u2019affresco italiano. Esempi di tali creazioni sono presenti alla GNAM di Roma, al museo del Novecento e alle Gallerie d\u2019Italia a Milano. Dal 1979 \u00e8 titolare della cattedra di Tecnologia dei materiali e ricerche di laboratorio presso l\u2019Accademia di Belle Arti di Urbino in cui successivamente sar\u00e0 nominato alla cattedra di pittura divenendo poi direttore di quella istituzione dal 1983 al 1988. Dopo le ricerche sul movimento e la luce lavora alla ricostruzione di \u201cFeu d\u2019artifice\u201d di Giacomo Balla. Ha inizio per Marchegiani una frequentazione di matematici e scienziati e la sua concezione dichiarazione secondo cui \u201cl\u2019arte \u00e8 una scienza esatta che ha avuto la fortuna di non esserlo\u201d. Da diversi anni vive e lavora a Pianoro Vecchio (BO).<\/p>\n

Enzo Cacciola<\/strong> nasce ad Arenzano (GE) nel 1945. La sua prima mostra personale \u00e8 del 1971 presso la galleria La Bertesca di Genova concentrandosi sulle dinamiche dei rapporti piano-forme-colore. Nel 1973 inizia ad operare su nuovi materiali alternativi all\u2019olio su tela e crea le prime opere materiche concentrandosi sulle elaborazioni delle superfici. Nel 1975 partecipa alla mostra \u201cAnalitishche malerey\u201d invitato da Klaus Honnef, curatore insieme a Catherine Millet dell\u2019importante mostra sulla pittura analitica, con quadri elaborati con cemento tali da rilevare i numerosi aspetti problematici relativi allo spazio di analisi suscitato dalla matericit\u00e0 di quelle opere. Nel 1977 Cacciola \u00e8 invitato e partecipa alla Documenta 6 di Kassel e nel 1979 compie viaggi negli USA e nel Messico, esponendo a Washington, Panama City e Citt\u00e0 del Messico. Nel 1985, dopo una parentesi dedicata ad esperienze figurativo-concettuali, l\u2019artista torna a compiere ricerche sulla materia che affronta con interventi segnici sulla superficie dei suoi lavori. Intorno alla met\u00e0 degli anni \u201990 si dedica ad una pittura di matrice concettuale in cui si impegna a risolvere numerose esperienze astratto-geometriche relative alla asperit\u00e0 delle superfici e ai rapporti tra materia e geometria. Dopo la storica mostra sulla \u201cPittura analitica\u201d (1975) sono numerose le esposizioni dedicate alla situazione della pittura aniconica e analitica promosse in Italia dal 2006 fino all\u2019attualit\u00e0, a cui Cacciola viene sempre invitato e partecipa. Nel 2017 avvia una esperienza con un nuovo tipo di cemento bianco \u201cNanodur chromatarm\u201d che matura durante un soggiorno a Cuba ed espone successivamente presso Ultraspazio nell\u2019ex edificio Buzzi di Torino in una mostra curata da Marco Meneguzzo.<\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

In occasione della diciassettesima Giornata del Contemporaneo promossa da AMACI \u2013 Associazione dei Musei d\u2019Arte Contemporanea Italiani, FerrarinArte e Kromya Art Gallery Verona presentano un progetto espositivo congiunto dedicato agli artisti Elio Marchegiani ed Enzo Cacciola. Curata da Bruno Cor\u00e0, la mostra \u201cMarchegiani – Cacciola. Dall\u2019intonaco al cemento\u201d interesser\u00e0 le sedi delle due gallerie a Legnago (VR) e Verona. L\u2019inaugurazione si terr\u00e0 sabato 11 dicembre, alle ore 18.00, presso Kromya Art Gallery Verona (Via Oberdan, 11c), alla presenza degli artisti e del curatore. In mostra, una quarantina di opere storiche dei due artisti, realizzate dal 1974 al 1978. Le \u201cGrammature […]<\/p>\n  

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