{"id":25529,"date":"2022-02-07T20:49:25","date_gmt":"2022-02-07T20:49:25","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=25529"},"modified":"2022-02-07T20:49:25","modified_gmt":"2022-02-07T20:49:25","slug":"luciano-ventrone-e-la-vittoria-della-pittura-il-caravaggio-del-xx-secolo-la-mostra-ai-musei-di-san-salvatore-in-lauro-a-roma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2022\/02\/07\/luciano-ventrone-e-la-vittoria-della-pittura-il-caravaggio-del-xx-secolo-la-mostra-ai-musei-di-san-salvatore-in-lauro-a-roma\/","title":{"rendered":"Luciano Ventrone e la vittoria della pittura. Il Caravaggio del XX secolo. La mostra ai Musei di San Salvatore in Lauro a Roma."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>\u201cLuciano Ventrone: La vittoria della pittura con de Conciliis, Guccione e Guttuso<\/strong><\/em>\u201d\u00a0\u00e8 il titolo della mostra, curata da\u00a0Victoria Noel-Johnson <\/strong>inaugurata\u00a0\u00a0nei Musei di San Salvatore in Lauro a Roma.\u00a0La mostra \u00e8 organizzata da \u201cIl Cigno GG Edizioni\u201d.\u00a0\u201c\u00c8 la terza tappa di un percorso iniziato al \u201cMart\u201d di Rovereto\u00a0<\/em>spiega\u00a0Lorenzo Zichichi,<\/strong>\u00a0presidente de \u201cIl Cigno GG Edizioni\u201d, con la mostra dal titolo \u201c<\/strong><\/em>Luciano Ventrone. La grande illusione\u201d, in cui le nature morte di Ventrone erano messe a confronto con Caravaggio e il Maestro di Hartford, proseguita poi alla\"\"<\/a> Fondazione Majorana di Erice con la mostra\u00a0<\/em>” de Chirico e Ventrone.<\/strong> La vittoria della pittura”, un confronto questa volta con de Chirico e la Metafisica; nell\u2019esposizione di Roma, accanto a Ventrone vengono associati i nomi e le opere di grandi artisti che hanno mantenuto vivo il rispetto e la creativit\u00e0 pittorica con la tecnica dell\u2019olio su tela. Furono dei vinti dalle circostanze storiche in cui operarono, con l\u2019imperversare di correnti artistiche che addirittura dileggiavano sia la figurazione sia la tecnica pittorica, ma oggi li possiamo celebrare come degli eroi che non hanno mai svenduto al mercato o alla facile fama la loro tenacia creativa e la tecnica che padroneggiavano\u201d.\u00a0\u00a0<\/em><\/p>\n

Cesti di fiori, canestri di frutta, uva e foglie di vite, mele, cachi, limoni, arance, mandarini, e poi ancora ciliege, fragole, zucche, funghi, frutta secca, ma anche singoli melograni o angurie a pezzi: un tripudio di colori nelle venti \u201cnature morte\u201d di Ventrone, definito da\u00a0Federico Zeri\u00a0il \u201cCaravaggio del XX secolo\u201d, che saranno esposte nei Musei di San Salvatore in Lauro; Non solo.<\/strong>\u00a0\u201cA Roma<\/em>\u00a0\u2013 sottolinea ancora Zichichi –\u00a0sar\u00e0 effettuata la comparazione con un\u2019altra tematica cara a Ventrone e ai grandi pittori del Novecento: il mare. Il confronto sulle nature morte \u00e8 adesso con\u00a0Renato Guttuso<\/strong>\u00a0ed\u00a0Ettore de Conciliis<\/strong>, mentre il mare agitato di Ventrone \u00e8 paragonato alle acque sempre calme di\u00a0Piero Guccione\u00a0<\/strong>ed Ettore de Conciliis\u201d.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>Le opere di Ventrone sono realizzate per lo pi\u00f9 in olio su tecnica mista su tela di lino.\u00a0\u201cLuciano Ventrone<\/em>\u00a0\u2013 sottolinea\u00a0Victoria Noel-Johnson<\/strong>\u00a0–\u00a0riesce a \u201ctrasformare\u201d ci\u00f2 che vede in un processo che implica la transustanziazione straordinaria dell\u2019ordinario.\u00a0Le sue nature morte iperrealiste, in cui frutta, flora e fauna vengono solitamente elette a protagoniste, sono tecnicamente impeccabili.\"\"<\/a> Coadiuvata da immagini fotografiche che fungono contemporaneamente da filtri ottici della realt\u00e0 oggettiva, la perfetta padronanza tecnica dell\u2019artista facilita la metamorfosi dei soggetti \u201cimperfetti\u201d da lui scelti in illusioni di misteriosa perfezione. La nitidezza quasi fotografica e l\u2019apparente \u201cnaturalezza\u201d della composizione mascherano superficialmente il virtuosismo e l\u2019intelligenza di Ventrone, rigorosamente in gioco al di sotto e oltre la tela. Bagnate da un\u2019intensa fonte di luce artificiale, le raffigurazioni dell\u2019artista producono ci\u00f2 che il critico d\u2019arte Edward lucie-Smith ha descritto in maniera calzante come un\u2019 \u201cintensa esperienza della realt\u00e0 [che] proietta lo spettatore non solo in una diversa dimensione di esperienza fisica, ma in un mondo diverso di sentire. In sostanza, le nature morte di Ventrone sono og\"\"<\/a>getti per la contemplazione, e offrono il tipo di passaggio verso gli stati contemplativi che prima erano solo di una pertinenza dell\u2019arte religiosa\u201d.<\/em> Tra le opere in mostra anche \u201cSolleone<\/em>\u201d, \u201cLinea di pensiero<\/em>\u201d e \u201cMutamenti\u201d\u00a0<\/em>di\u00a0Luciano Ventrone, \u201cStudio per il muro del mare (Libera)\u201d<\/em>, \u201cLa spiaggia e la luna<\/em>\u201d e il dittico \u201cPale del Battistero di Santa Maria degli Angeli: L\u2019incontro<\/em>\u201d e \u201cLa spiaggia e la luna<\/em>\u201d di Piero Guccione,\u00a0\u201cIl monte Pellegrino a Palermo, la sera<\/em>\u201d e il dittico \u201cNotturno a Venezia<\/em>\u201d di Ettore de Conciliis, \u201cNatura morta\u201d<\/em>\u00a0del 1962 e \u201cNatura morta<\/em>\u201d del 1968 di Renato Guttuso.<\/strong><\/p>\n

\u201cL’universo ritratto da de Conciliis \u00e8 un universo acquatico che si presenta ai nostri occhi non solo sotto le varianti temporali del giorno e della notte, ma anche delle stagioni: dalla melanconia dell\u2019autunno, alla trasparenza dell\u2019inverno, all’esplosione dell\u2019estate \u2013<\/em>\u00a0dichiara\"\"<\/a> l\u2019ambasciatore\u00a0Umberto Vattani,<\/strong>\u00a0presidente della \u201cVenice International University\u201d\u00a0<\/strong>-. Delicato \u00e8 il segno che appare sulla tela, rigorosamente confinata ai limiti dell\u2019acqua, segno mai lasciato alla casualit\u00e0 del gesto. Per il pittore il tema ricorrente non \u00e8 il fiume o la laguna, ma il riflesso della natura sullo specchio dell\u2019acqua. Il paesaggio, sottratto alla rappresentazione diretta, resta sconosciuto, difficile da leggere perch\u00e9 criptico, misterioso. Vi \u00e8 una forte tensione tra quello che il Maestro vuole mostrarci e quello che sottrae alla nostra vista. L\u2019obiettivo perseguito \u00e8 rivelare la profondit\u00e0 della materia sommersa. L\u2019immagine finale \u00e8 il risultato di uno scavare dentro la propria sensibilit\u00e0, con l\u2019intento di dare vita a una visione intimista che si manifesta, allo sguardo di chi osserva, con squarci di luce dai toni raffinati e discreti. L\u2019artista crea un immaginario dai colori tenui e soffusi, che sprigionano una miriade di emozioni. Tutto questo \u00e8 percepibile con i sensi se si seguono le linee tratteggiate, come quando si ascolta una musica di sottofondo. La narrazione nei quadri di Ettore de Conciliis \u00e8 memoria. La composizione delle immagini e la loro sequenza esercitano una forza d\u2019impatto nel visitatore attonito e meravigliato di fronte a inattese rappresentazioni di un mondo acquatico\u201d.<\/em><\/p>\n

In mostra anche le tele di Guccione e il suo \u201cazzurro assoluto\u201d, protagonista di cielo e mare.\u00a0\u201cNessun artista ha cos\u00ec tenacemente ricercato l\u2019essenza dell\u2019azzurro come Piero Guccione<\/em>\u00a0 -dice\u00a0Vittorio Sgarbi<\/strong>-.\u00a0Se ne \u00e8 lasciato permeare con volutt\u00e0. L\u2019eternel azur: questa \u00e8 probabilmente la strada per intendere Piero Guccione, nella sua ostinata concentrazione, in una porzione del mondo fra il cielo e il mare, tra Modica e Scicli. Un azzurro senza limiti, come non si avverte il limite fra il cielo e il mare. E, attraverso questo processo, perde senso la distinzione tra realt\u00e0 e astrazione. Il cielo \u00e8 pensiero del cielo. Il cielo \u00e8 anche sinonimo di Paradiso nella terminologia cristiana, ma esso \u00e8, per Guccione, il tema estremo. Nella sua lunga ricerca, ogni soggetto rimanda a un altro da s\u00e9, a un s\u00e9 profondo, puro: il fiore non \u00e8 quel fiore da cui pure l\u2019esperienza visiva parte, ma \u00e8 l\u2019essenza del fiore. Cos\u00ec come l\u2019interno di una stanza evoca la memoria di episodi, emozioni, situazioni, sentimenti, nelle stagioni di una vita, attraversata da pochi eventi esterni, ma da molti tumulti interiori. Guccione ha realizzato con gli occhi la condizione folgorata da Ungaretti: \u00abM\u2019illumino d\u2019immenso\u00bb. Ma dipingendo questa realt\u00e0 cos\u00ec assoluta e pura, Guccione ha descritto, con incontenibile aspirazione alla perfezione, stati d\u2019animo. Un processo mistico, quanto immanente\u201d.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong>Carlo Franza <\/strong><\/p>\n

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