{"id":25546,"date":"2022-02-08T21:09:45","date_gmt":"2022-02-08T21:09:45","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=25546"},"modified":"2022-02-08T21:16:22","modified_gmt":"2022-02-08T21:16:22","slug":"riapre-la-sala-del-colosso-della-galleria-dellaccademia-di-firenze-dopo-i-restauri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2022\/02\/08\/riapre-la-sala-del-colosso-della-galleria-dellaccademia-di-firenze-dopo-i-restauri\/","title":{"rendered":"Riapre la sala del Colosso della Galleria dell\u2019Accademia di Firenze, dopo i restauri."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>\"\"<\/a>La Galleria dell\u2019Accademia di Firenze riapre al pubblico marted\u00ec 8 febbraio la sala del Colosso che \u00e8 stata<\/strong> oggetto, a partire dall\u2019ottobre 2020, di imponenti interventi di restauro architettonico-strutturale, di climatizzazione e di un restyling completo dell\u2019allestimento, con un nuovo impianto di illuminazione, di ultima generazione, studiato per esaltare le opere esposte insieme al particolarissimo colore blu scelto per le pareti.<\/p>\n

La sala del Colosso<\/strong> \u00e8 il primo grande ambiente che si incontra nel percorso espositivo del museo, caratterizzata, al centro, dall\u2019imponente bozzetto in terra cruda del Ratto delle Sabine<\/em>, capolavoro del Giambologna, e ospita la collezione della pittura fiorentina del Quattrocento e del primo Cinquecento. Per rendere pi\u00f9 godibile la visione di queste opere, \u00e8 stata creata una nuova saletta, a cui si accede attraverso quella del Colosso, dedicata nello specifico al Quattrocento<\/strong>, in cui trovano una perfetta collocazione capolavori come il cosiddetto Cassone Adimari<\/em> dello Scheggia e la Tebaide<\/em> di Paolo Uccello, finalmente leggibili in tutti i loro meravigliosi dettagli.\"\"<\/a><\/p>\n

\u201cQuando abbiamo deciso di agire sulle capriate della sala del Colosso, il cui stato verteva in gravi condizioni da anni, con un impianto che perdeva acqua creando pericolose infiltrazioni, \u00e8 stato necessario disallestire la Sala\u201d racconta Cecilie Hollberg, direttore della Galleria dell\u2019Accademia di Firenze.<\/strong> \u201c\u00c8 stata l\u2019occasione per risistemare l\u2019allestimento della \"\"<\/a>collezione, qui conservata, con luci nuove e pareti colorate, per le quali abbiamo usato uno speciale blu che mi piace chiamare blu Accademia. <\/em>Le opere sono state distanziate per rendere il percorso pi\u00f9 fluido, utilizzando anche supporti pi\u00f9 leggeri, meno invasivi, per le didascalie, tutte riviste e cambiate. Con Carlo Falciani, esperto del Cinquecento fiorentino, che mi ha affiancato in questo compito, abbiamo riordinato i dipinti, raggruppandoli per scuole secondo un criterio storico-artistico, oltre che estetico. Ho deciso di annettere la sala adiacente, solitamente utilizzata per le mostre temporanee, ed esporre qui la sezione dedicata al Quattrocento, con anche piccole opere, con l\u2019intento proprio di creare una cornice pi\u00f9 accogliente per questi capolavori.\u201d<\/p>\n

I grandi cantieri di ristrutturazione, manutenzione, riallestimento, illuminazione\u00a0e climatizzazione delle sale, che riguardano tutto il Museo\u00a0dal 2019\u00a0ad oggi, testimoniano l’impegno profuso\u00a0della Galleria verso il MIC – Ministero della Cultura, nel favorirne la migliore fruizione possibile non solo nell’immediato ma anche alle future generazioni.\"\"<\/a><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Gli interventi. La temporanea chiusura al pubblico della sala e la consegue<\/strong>nte movimentazione delle opere \u00e8 stata occasione irrinunciabile per una completa rivalutazione e documentazione del loro stato di\"\"<\/a> conservazione<\/strong>. Un tempo importantissimo che ha permesso di programmare e realizzare operazioni di manutenzione mirata, e, ove necessario, veri e propri restauri. Tali interventi sono stati realizzati da restauratori specializzati che hanno\u00a0lavorato nell\u2019ambito di uno specifico piano di manutenzione gestito e coordinato dal Direttore e dal funzionario restauratore della Galleria dell\u2019Accademia, Eleonora Pucci.<\/p>\n

A parte tre opere di difficile movimentazione, per dimensioni e per fragilit\u00e0, che sono dovute necessariamente rimanere in loco, protette nel modo pi\u00f9 accurato ed efficace da strutture progettate e realizzate ad hoc – il gruppo scultoreo del Ratto delle Sabine<\/em>, la grande pala dell\u2019Assunzione della Vergine <\/em>di Pietro Perugino e la Disputa dei Padri della Chiesa sull\u2019Immacolata Concezione<\/em> di Giovanni Antonio Sogliani – tutte le altre sono state messe in sicurezza e trasferite negli ambienti normalmente dedicati alle esposizioni temporanee, per consentire la loro visione \u00a0al pubblico.<\/p>\n

\"\"<\/a>Oltre agli interventi di spolveratura<\/strong>, alcune preziose tavole, individuate per la delicata situazione conservativa e le dimensioni ridotte, sono state protette con vetri museali, invisibili all\u2019occhio, funzionali nell\u2019isolare il dipinto dalle condizioni climatiche esterne per ridurre il rischio di subire alterazioni nella superficie pittorica e danni al supporto.\"\"<\/a><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Tra le opere sottoposte \u00a0a veri e propri restauri<\/strong>, indichiamo in particolare la Resurrezione di Cristo<\/em> di Raffaellino del Garbo<\/strong> con la sua cornice lignea monumentale, appena tornata nel museo, e la tempera su tavola di Giovan Francesco da Rimini raffigurante San Vincenzo Ferrer<\/em><\/strong>.<\/p>\n

L\u2019attenzione si \u00e8 focalizzata anche sulle cornici dorate<\/strong> e in particolare tre sono quelle che, dopo un\u2019analisi dello stato conservativo e delle problematiche, sono state oggetto di restauro: la cornice del dipinto attribuito a Sandro Botticelli, la cosiddetta Madonna del Mare<\/em><\/strong>; la cornice a tondo del dipinto del Franciabigio, La Madonna col Bambino, san Giuseppe e san Giovannino<\/em><\/strong>, e quella che completa la Adorazione del Bambino con due angeli e san Giuseppe <\/em>di Lorenzo di Credi<\/strong>. Gli interventi, diversificati a seconda delle situazioni conservative, hanno compreso: una pulitura mirata ad uniformare l\u2019aspetto delle superfici; puntuali consolidamenti della pellicola dorata e degli elementi ad intaglio; piccole stuccature ed integrazione a foglia oro con la stessa tecnica della doratura originale ove possibile e secondo le indicazioni della direzione del Museo.<\/p>\n

Per quanto riguarda i lavori strutturali<\/strong>, seguiti dall\u2019architetto Claudia Gerola, \u00e8 stato affrontato prima di tutto il restauro e il consolidamento delle capriate lignee della sala; durante questo intervento\u00a0sono stati adeguati e sostituiti gli impianti esistenti, in particolare quelli speciali, antintrusione, rivelazione incendi, ed elettrici, e quelli meccanici, compreso l’UTA \u2013 Unit\u00e0 di Trattamento d\u2019Aria. Sono stati eliminati\u00a0gli\u00a0accumuli\u00a0di acqua che, nel passato, avevano provocato copiose infiltrazioni nella sala sottostante, e sono stati rimossi, inoltre, due strati di intonaco mobile dalla volta.<\/p>\n

Terminati l\u2019aspetto tecnologico e architettonico, \u00e8 stato rivisto l\u2019impianto elettrico e di emergenza per procedere poi con il nuovo allestimento<\/strong>: i muri sono stati rivestiti con pannelli ricoperti di tessuto \u00a0successivamente tinteggiati; \u00a0le opere sono state sistemate secondo il nuovo progetto, curato dal direttore Hollberg. Particolare attenzione \u00e8 stata posta nella realizzazione del nuovo impianto di illuminazione<\/strong>, che trova collocazione sulle pareti perimetrali e nella zona centrale della volta. Anche in questo caso, come si sta realizzando per il resto del museo, sono state utilizzate tecnologie di ultima generazione a Led, garantendo una migliore visione delle opere ed un efficientamento\u00a0energetico.<\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n

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