{"id":26171,"date":"2022-04-19T22:32:27","date_gmt":"2022-04-19T22:32:27","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=26171"},"modified":"2022-04-19T22:33:32","modified_gmt":"2022-04-19T22:33:32","slug":"le-poesie-industriali-di-marcel-broodthaers-al-museo-darte-della-svizzera-italiana-lugano-masi-lac","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2022\/04\/19\/le-poesie-industriali-di-marcel-broodthaers-al-museo-darte-della-svizzera-italiana-lugano-masi-lac\/","title":{"rendered":"Le Poesie industriali di Marcel Broodthaers al Museo d\u2019arte della Svizzera italiana, Lugano MASI | LAC"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>La mostra \u00e8 organizzata in collaborazione con WIELS, Bruxelles. A cura di Dirk Snauwaert e Charlotte Friling, presentazione al MASI Lugano a cura di Francesca Benini in collaborazione con Maria Gilissen Broodthaers, Marie-Puck Broodthaers e Succession Marcel Broodthaers.<\/p>\n

La mostra, visitabile fino al 13 novembre \u00e8 articolata in un percorso fluido, che tocca i diversi temi, momenti e ossessioni dell’universo artistico di Marcel Broodthaers: dalle prime Poesie industriali al progetto del suo personale Mus\u00e9e d’Art Moderne, D\u00e9partement des Aigles,\u00a0dal cinema ai riferimenti a Magritte e Mallarm\u00e9, fino agli esperimenti al confine tra parola scritta e arti visive.<\/p>\n

Le prime placche create da Broodthaers nascono nella primavera del ’68 e riflettono appieno il clima socio politico dell’epoca, segnato dai\u00a0movimenti di contestazione<\/strong>. In questo\"\"<\/a> senso,\u00a0Acad\u00e9mie I\u00a0e\u00a0Acad\u00e9mie II, primo soggetto della serie di 36 placche, porta un titolo volutamente incongruo e provocatorio rispetto a un periodo caratterizzato dall’anti-accademismo. Creare rebus, contraddizioni e ossimori, giocando con il linguaggio e la percezione \u00e8 una costante nelle opere di Broodthaers. Le due placche\u00a0Multiple (Multipli\u00e9) illimit\u00e9\u00a0e\u00a0Multiple (Multipli\u00e9) inimitableriportano al tema della\u00a0riproducibilit\u00e0 dell’arte attraverso il multiplo<\/strong>, creando vertigini concettuali fin nel titolo.<\/p>\n

Anche\u00a0svelare il funzionamento e le dinamiche del museo<\/strong>\u00a0senza quasi mai esporre opere d\u2019arte suona come un gioco contraddittorio, che Broodthaers mette in atto in uno dei suoi progetti pi\u00f9 noti, il\u00a0Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne, D\u00e9partement des Aigles<\/strong><\/em>, istituito nel settembre del ’68. Si tratta di un museo fittizio, situato presso l\u2019abitazione di Broodthaers a Bruxelles, di cui si autoproclama direttore e curatore. Diverse opere in mostra sono legate a questo progetto, tra cui\u00a0Museum, enfants non admis<\/em>, in cui l\u2019avvertimento in rosso \u201cenfants non admis\u201d si ispira al linguaggio della segnaletica stradale o delle regole e istruzioni rivolte agli utenti delle istituzioni pubbliche. La placca\u00a0Mus\u00e9e d’Art Moderne, Les Aigles, Section XIXe si\u00e8cle (Les Portes)<\/em>\u00a0\u2013 unico soggetto realizzato in questo grande formato \u2013 ha le proporzioni di una vera porta e presenta invece il museo come promessa di rifugio da una fittizia pioggia battente.\u00a0Chez votre fournisseur (Le Vinaigre des Aigles)<\/em>\u00a0riporta a una poesia dell’artista e alla figura dell\u2019aquila, soggetto ricorrente nella sua opera visiva.<\/p>\n

\"\"<\/a>Molte placche e lettere aperte sono legate a\u00a0Ren\u00e9 Magritte<\/strong>, che Broodthaers considerava un modello di riferimento. L’antitesi tra oggetto reale e la sua \u201ctraduzione\u201d in parole o immagini, al centro della ricerca magrittiana, \u00e8 ripresa da Broodthaers anche nel film\u00a0La Pipe (Gestalt, Abbildung, Figur, Bild)<\/em>, in cui gli oggetti appaiono e scompaiono dietro una nuvola di fumo, a sottolineare\u00a0quanto sia ambigua e \u201cfumosa\u201d la rappresentazione di un oggetto attraverso le immagini.<\/strong>\u00a0La pipa torna come soggetto anche dell’opera sonora\u00a0Intervista al gatto<\/em>\u00a0del 1970, in cui l’artista interroga il felino sull’arte contemporanea (che il pubblico pu\u00f2 ascoltare in mostra attraverso delle cuffie in loco o con il proprio cellulare tramite QR code).<\/p>\n

Portare la poesia, il linguaggio e la scrittura nelle arti visive<\/strong>\u00a0\u00e8 un altro tema cardine che attraversa l’opera di Broodthaers. In questo campo, il poeta Stephan\u00e9 Mallarm\u00e9 \u00e8 per lui un riferimento costante, per aver aperto la poesia alla musicalit\u00e0, allo spazio e al ritmo e averle conferito \u201cqualit\u00e0 visive\u201d. Diverse opere legate a queste ricerche si concentrano sui segni di punteggiatura, come\u00a0L’Alphabet\u00a0<\/em>e\u00a0Mod\u00e8le : la virgule<\/em>, in cui la virgola \u00e8 protagonista come espressione di una pausa,\u00a0contropartita del silenzio<\/em>. Anche le parole raccolte nella placca\u00a0Soci\u00e9t\u00e9<\/em>\u00a0si rifanno alla poesia associativa e simbolista: per quanto evocative e suggestive, non formano infatti un significato chiaro, ma sembrano associate in base alla loro sonorit\u00e0 e al loro effetto tipografico. Mirano invece a produrre un certo\u00a0disorientamento<\/strong>\u00a0le frecce che puntano in direzioni opposte in\u00a0Museum – Mus\u00e9e, Section Cin\u00e9ma<\/em>, in riferimento alla sezione omonima del suo museo, inaugurata nel gennaio 1971 a D\u00fcsseldorf. Il progetto del museo, e con esso la produzione delle Poesie industriali, terminer\u00e0 nel 1972, con il riconoscimento ufficiale alla documenta 5 di Kassel.<\/p>\n

Da allora, le\u00a0Poesie industriali<\/em> continuano a testimoniare il contributo di Broodthaers all’estetica contemporanea: le sue manipolazioni giocose e poetiche del linguaggio con i diversi livelli di percezione\u00a0e lettura sanno ancora andare controcorrente rispetto ai segni universali, standardizzati e banalmente univoci della nostra epoca, segnata dalla tecnologia e dall’informatica. In occasione della mostra viene pubblicato un catalogo \u201cMarcel Broodthaers. Lettere aperte e conversazioni\u201d, a cura di Francesca Benini. Il volume contiene le traduzioni in italiano di alcune lettere aperte e conversazioni con Marcel Broodthaers, in coedizione Casagrande e MASI Lugano.<\/p>\n

Marcel Broodthaers (Saint-Gilles, 1924 \u2013 Colonia, 1976) \u00e8 una delle<\/strong> personalit\u00e0 artistiche pi\u00f9 complesse e poliedriche del Novecento. Considerato tra i massimi rappresentanti dell’arte concettua<\/strong>le, con occhio d’artista, mente da poeta e sguardo da sociologo, Broodthaers ha esplorato criticamente non solo il rapporto tra arte, linguaggio e comunicazione, ma anche i meccanismi, compresi quelli economici, che ruotano intorno ai musei e all’arte. Il MASI Lugano dedica a questo maestro del Novecento \u201cMarcel Broodthaers \u2013 Poesie industriali\u201d. In una mostra senza precedenti, ospitata nella sede espositiva del LAC, sono presentati i principali motivi delle celebri serie di placche create da Broodthaers tra il 1968 e il 1972. Ispirandosi ai materiali, all’estetica e ai metodi di produzione dei cartelli stradali, l’artista realizz\u00f2 infatti una serie di insegne in plastica con enigmatiche combinazioni di parole, lettere, segni e forme, chiamate\u00a0Poesie industriali<\/em>. Nonostante l’apparente somiglianza con i cartelli stradali, le placche non comunicano per\u00f2 un messaggio chiaro, ma giocano a disorientare chi le osserva. Con la produzione delle\u00a0Poesie industriali\u00a0<\/em>ed il modo in cui sono concepite e presentate, Broodthaers riesce inoltre a sottolineare l’ambivalenza tra oggetto industriale riproducibile e opera d’arte originale e unica. L’esposizione, elaborata dal museo WIELS di Bruxelles e in stretta collaborazione con gli eredi di Marcel Broodthaers, include 72 placche, con diverse versioni e variazioni meno conosciute. La mostra presenta anche prototipi unici, oltre a un nutrito gruppo di disegni o schizzi preparatori per le placche, tre film, un\u2019opera audio\u00a0Intervista al gatto<\/em>, il tutto in relazione a una selezione di \u2018Lettere aperte\u2019 dell’artista.<\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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