{"id":26889,"date":"2022-07-11T18:25:39","date_gmt":"2022-07-11T18:25:39","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=26889"},"modified":"2022-07-11T20:51:58","modified_gmt":"2022-07-11T20:51:58","slug":"marisa-settembrini-espone-il-suo-giardino-a-milano-da-controcorrente-luogo-magico-di-oggetti-ricordi-e-di-storia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2022\/07\/11\/marisa-settembrini-espone-il-suo-giardino-a-milano-da-controcorrente-luogo-magico-di-oggetti-ricordi-e-di-storia\/","title":{"rendered":"Marisa Settembrini espone il suo giardino a Milano da \u201cContro-Corrente\u201d, luogo magico di oggetti, ricordi e storia"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Lungo Via Teodosio (civico 8) a Milano, una via ricca di alberi che creano quasi un tunnel, nei pressi dell\u2019incrocio con Via Pacini, altra arteria vitale, alberga uno spazio-negozio-galleria che si chiama \u201cCon\"\"<\/a>tro-Corrente\u201d ed \u00e8 diretto dall\u2019architetto Roberto Miele, un signore tra antico e moderno, cos\u00ec come tutto ci\u00f2 che si trova all\u2019interno del suo \u201cVintage e design\u201d.<\/strong> Dove per antico e moderno intendo il suo volgersi\u00a0 a oggetti del passato e del presente, antiquariato e modernariato.\u00a0 Rimango stupito ogni volta che passo a trovarlo, trovo sempre molto di nuovo, se per nuovo si intende un riciclo veloce di oggetti, mobili, suppellettili e cose che ricordano non solo secoli passati, ma specie degli anni del secondo dopoguerra, vale dire dagli anni Cinquanta in avanti. \u00a0 Vi ho trovato ultimamente un Trumeau intarsiato fine \u2018700, un cassettone liberty, una vetrinetta francese, una carrozzina da bambola anni \u201920, un cavallo a dondolo anni Cinquanta, lampada da parete della Foscarini con 2 toni aranciati, e molte altre cose<\/strong>.\u00a0 Qui nel suo interno poi vive il nuovo progetto dal titolo \u201cNUOVA<\/strong> BALCONATA MILANESE \u2013 QUATTRO\u201d<\/strong> un percorso artistico internazionale ideato e diretto da me. \u00a0Questa mostra dal titolo \u201cIl giardino segreto\u201d<\/strong> \u00e8 la quarta \u00a0\u00a0del nuovo percorso, ed \u00e8 gi\u00e0 una novit\u00e0 in quanto si veicolano a Milano nomi dell\u2019arte contemporanea di significativo rilievo, che evidenziano e mettono in luce gli svolgimenti pi\u00f9 intriganti del fare arte nel terzo millennio. L\u2019esposizione dal titolo \u201cIl giardino segreto\u201d, riunisce una serie di opere dell’artista Marisa Settembrini gi\u00e0 apparsa agli occhi della critica italiana e internazionale come una figura delle pi\u00f9 interessanti e propositive dell\u2019arte contemporanea, ed ancor oggi ne \u00e8 vivace, chiara e significante \"\"<\/a>interprete. \u201cE\u2019 il \u201cGiardino italiano\u201d, il suo giardino salentino, quello che lascia vedere Marisa Settembrini in un\"\"<\/a> capitolo nuovo, denso, magico e dove si sentono potenti gli echi di Monet e delle apocalissi luminose di William Turner.\u00a0<\/strong> Ella dialoga con temi e autori del passato a rappresentare una delle sue pi\u00f9 intense riflessioni sul tempo e sulla memoria, sul flusso della vita che si dipana come un pensiero intorno alla nostra presenza nel mondo.\u00a0 \u00a0<\/em>Il tema della natura insiste e resiste ancora oggi, si fa pi\u00f9 geometrico per via di quelle icone-finestre che raccontano con collage i luoghi e gli spazi\u00a0 del giardino e la materia\u00a0 colorata che accoglie le immagini e le contorna\u00a0 facendosi\u00a0 gradatamente pi\u00f9 brillante ed esplosiva,\u00a0 fino all\u2019ultima svolta, testimoniata dal \u201cGiardino\u00a0 innevato\u201d dell\u2019anno duemiladiciassette, col suo fondo bianco, silente, nevoso. Se ogni artista nel proprio atelier si deve impegnare per creare delle analogie concettuali o sensuali della natura stessa, traducendole in forme, il giardino \u00e8 stato un elemento basilare per questa meditazione, divenendo per\u00a0 Marisa Settembrini\u00a0 una tela da comporre e da dipingere. Il giardino come luogo \"\"<\/a>nevralgico di una ricerca sperimentale all\u2019aperto e dal vero era gi\u00e0 stato un\u2019intuizione dei pittori della prima met\u00e0 dell\u2019Ottocento, ma la forza prorompente dell\u2019impressionismo fu quella di sperimentare la pittura di paesaggi en plein air, \u201cdove la luce non \u00e8 pi\u00f9 unica”<\/em> \u2013 come diceva Emile Zola \u2013 \u201cma si verificano effetti multipli\u201d.<\/em> Claude Monet considerava il proprio giardino a Giverny in Normandia, disegnato come un quadro, il \u201cplus beau chef d\u2019\u0153uvre<\/em>\u201d che avesse ideato, la propria utopia bucolica. In quel luogo, inseguendo l\u2019infinita mutevolezza di una realt\u00e0 condotta dalla natura, riusc\u00ec a portare la propria pittura verso l\u2019informale. Come Sisley amava immortalare con vigore cromatico l\u2019armonia dei giardini di Louveciennes, Renoir\"\"<\/a> impiegava come quinta scenografica dei suoi ritratti il giardino selvatico su cui s\u2019affacciava il suo atelier a Montmartre. Mentre Pissarro e Berthe Morisot inseguivano con libert\u00e0 la bellezza gentile degli ordinati giardini nei villaggi intorno a Parigi. I riferimenti all\u2019impressionismo\u00a0 fin qui citato sono solo legati alla tematica pi\u00f9 che allo svolgimento visivo\u00a0 e alle dinamiche della costruzione dei dipinti del capitolo recente della Settembrini, la quale coglie il dato reale del luogo \u201ccitando\u201d spazi e luoghi in modo realistico eppur magico, forse cogliendo maggiormente il Klee dei giardini; infatti la Settembrini spazia nello spazio dei teleri, oltre l\u2019icona del giardino, portandosi\u00a0 verso segmenti, geometrie\u00a0\u00a0 e macchie di colore di rimando informale e astratto\u00a0\u00a0 con tratti essenziali ed elementari, sicch\u00e8 tutto\u00a0 appare\u00a0 come un flusso illimitato di forme, colori e visioni stilizzate. Un po\u2019 come dai giardini e dai paesaggi di Paul Klee che raccontano il carattere degli elementi vegetali. Rose, alberi, fiori sono creature con fisionomie e sentimenti, attori sulla scena di un ideale \u201cTeatro Botanico\u201d.\u00a0 E la scena, naturalmente, \u00e8 la vita stessa. Ora Marisa Settembrini con questa mostra milanese sul suo giardino inscena pittoricamente quell\u2019aderenza ai tre principi della variet\u00e0, della bellezza e della novit\u00e0, ossia della sorpresa. Queste caratteristiche, riguardanti la sfera filosofica ed estetica, sono risultate indispensabili affinch\u00e9 l\u2019impianto del giardino rispondesse ad esigenze di percezione di una sequenza di \u2018quadri\u2019 di paesaggio in grado di suscitare sempre nuove emozioni\u201d.\u00a0 \u00a0<\/strong>Una decina di lavori su tela amplificano la visione che troviamo da \u201cContro-Corrente\u201d un luogo magico di racconti e memorie, di ricordi e di storia, di bellezza e di novit\u00e0, nobilmente diretto dall\u2019architetto Roberto Miele, che con il suo fiuto per le cose belle, seleziona, espone, accoglie e presenta. <\/strong><\/p>\n

Carlo Franza \u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lungo Via Teodosio (civico 8) a Milano, una via ricca di alberi che creano quasi un tunnel, nei pressi dell\u2019incrocio con Via Pacini, altra arteria vitale, alberga uno spazio-negozio-galleria che si chiama \u201cContro-Corrente\u201d ed \u00e8 diretto dall\u2019architetto Roberto Miele, un signore tra antico e moderno, cos\u00ec come tutto ci\u00f2 che si trova all\u2019interno del suo \u201cVintage e design\u201d. Dove per antico e moderno intendo il suo volgersi\u00a0 a oggetti del passato e del presente, antiquariato e modernariato.\u00a0 Rimango stupito ogni volta che passo a trovarlo, trovo sempre molto di nuovo, se per nuovo si intende un riciclo veloce di oggetti, […]<\/p>\n  

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