{"id":27216,"date":"2022-08-21T21:29:45","date_gmt":"2022-08-21T21:29:45","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=27216"},"modified":"2022-08-21T21:29:45","modified_gmt":"2022-08-21T21:29:45","slug":"il-mito-di-pino-pascali-artista-pugliese-immortalato-dallobiettivo-di-ugo-mulas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2022\/08\/21\/il-mito-di-pino-pascali-artista-pugliese-immortalato-dallobiettivo-di-ugo-mulas\/","title":{"rendered":"Il mito di Pino Pascali artista pugliese immortalato dall\u2019obiettivo di Ugo Mulas"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Pino Pascali e Ugo Mulas, l\u2019artista e il fotografo in una mostra a Polignano a Mare, apre a mille sfaccettature ancora tutte da leggere. Ha per titolo \u201cDialoghi: Pino Pascali e Ugo Mulas\u201d, alla Fondazione Museo Pino Pascali con la curatela di Alessio de\u2019Navasques in collaborazione con l\u2019Archivio Ugo Mulas, e sviluppa con appunti storici e in modo chiaro\u00a0 l\u2019itinerario dell\u2019artista Pino Pascali<\/strong> lasciando vedere quanto \u00a0fosse \u00a0magmatico e intenso quel periodo storico, della fine degli anni\u201960, nel quale confluivano rivoli diversi e contaminazioni tra arte, moda ed editoria. La vita straordinaria di Pascali \u00e8 puntellata di incontri speciali, amicizie o collaborazioni lavorative mirate, rapporti che hanno in qualche modo attraversato il suo percorso artistico come scrive Alessio de\u2019Navasques, nel testo introduttivo alla mostra.<\/p>\n

Una di queste figure decisive \u00e8\u00a0stato per l\u2019appunto Ugo Mulas<\/strong>, il fotografo italiano pi\u00f9 noto e rispettato all\u2019estero i cui rapporti con l\u2019arte e gli artisti sono stati documentati\"\"<\/a> magistralmente, da Marcel Duchamp a Robert Rauschenberg, da Lucio Fontana ad Arnaldo Pomodoro, dagli scatti a New York a quelli realizzati alla Biennale di Venezia. Mulas ha dato una svolta sul modo di intendere e fare fotografia,\u00a0 una riflessione miliare sul metodo, sulla grammatica del quotidiano, e sul futuro della fotografia. Anche da questo incontro con Pascali, Mulas trover\u00e0, riuscendoci, a incorniciare l\u2019intensit\u00e0 della vita, il tutt\u2019uno tra l\u2019artista e l\u2019opera\u00a0Cavalletto<\/em>, catturando dei momenti veramente indimenticabili della sua vita. Facendoci anche dono di uno scorcio estetico inedito, che decreta il mito assoluto di Pino Pascali. Mulas coglie \u2013 con quel distacco tipico da testimone ed interprete i tratti caratteristici della variopinta personalit\u00e0 di Pascali, la sua verve ironica, l\u2019anticonformismo, l\u2019intenzione profonda nella ricerca del gesto e nel rapporto con l\u2019opera. L\u2019artista si muove come uno sciamano novecentesco immerso nel suo elemento, e Mulas ne coglie poi anche i momenti conviviali al Florian e quelli della contestazione politica, il confronto con gli studenti che manifestavano nei Giardini della Biennale, e persino l\u2019immagine del telegramma con cui Pascali annunciava la chiusura della sua sala. Il recupero del mito Pascali , arriva a noi in quarantuno immagini in bianco e nero, rare vintage print, serie poco conosciute \"\"<\/a>o mai esposte interamente, tracciando uno spaccato di incontri e destini incrociati, tra il fotografo milanese e l\u2019artista pugliese, in un racconto inedito attraverso l\u2019esperienza pionieristica per i primi due numeri de L\u2019Uomo Vogue.<\/strong>
\nQuesta esperienza seminale nel panorama editoriale internazionale, viene ricostruita per la prima volta attraverso tutte le immagini, degli editoriali pi\u00f9 belli di Mulas pubblicati sui primi numeri della testata, quello con gli artisti in pelliccia del 1967 e Sette pi\u00f9 sette artisti d\u2019oggi le loro opere i loro abiti del 1969. Per queste serie posarono personaggi di spicco della scena culturale di quegli anni: da Lucio Fontana a Ettore Sottsass da Alighiero Boetti, ad Aldo Mondino, Tommaso Trini, Getulio Alviani e molti altri. Proprio in tale occasione Mulas \u00a0ebbe modo di scattare \u00a0il pi\u00f9 iconico dei ritratti di Giangiacomo Feltrinelli editore e rivoluzionario, tra gli avventori celebri del Bar Giamaica in\u00a0 Via Brera a ridosso dell\u2019Accademia di Belle Arti a Milano, \u00a0\u00a0che appare, elegante e dandy, in astrakan e colbacco, come un personaggio di Pasternak, di cui era stato il primo a pubblicare in Italia le opere. Nell\u2019editoriale del 1969 sar\u00e0 pubblicata postuma l\u2019immagine di Pascali scattata a Roma l\u2019anno precedente, qui appare \u00a0tutto vestito di nero, con sandali e un foulard al collo, fedele alla sua uniforme d\u2019artista che indossa abiti di Porta Portese, in una forma di adattamento anticipatorio del mondo in cambiamento.
\nLe immagini ci \u00a0mostrano la sua storia e la sua ascesa che lo port\u00f2 presto a divenire un mito, una stella luminosa dell\u2019arte con tutte le varianti di segno, di forme e di materiali. Riscoperta e rinascita di Pino Pascali,\u00a0 attraverso la fotografia di Mulas, laddove questa mostra sottolinea ancor\u00a0 pi\u00f9 l\u2019immortalit\u00e0\u00a0 e il mito assoluto dell\u2019artista pugliese.<\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pino Pascali e Ugo Mulas, l\u2019artista e il fotografo in una mostra a Polignano a Mare, apre a mille sfaccettature ancora tutte da leggere. Ha per titolo \u201cDialoghi: Pino Pascali e Ugo Mulas\u201d, alla Fondazione Museo Pino Pascali con la curatela di Alessio de\u2019Navasques in collaborazione con l\u2019Archivio Ugo Mulas, e sviluppa con appunti storici e in modo chiaro\u00a0 l\u2019itinerario dell\u2019artista Pino Pascali lasciando vedere quanto \u00a0fosse \u00a0magmatico e intenso quel periodo storico, della fine degli anni\u201960, nel quale confluivano rivoli diversi e contaminazioni tra arte, moda ed editoria. La vita straordinaria di Pascali \u00e8 puntellata di incontri speciali, amicizie […]<\/p>\n  

Continua a leggere...<\/a><\/div><\/p>","protected":false},"author":1009,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[44800,59246,53709,53710,9894,10357,44441,87,28340,26,17505,35188,28369,4625,409394],"tags":[459369,7591,459368,180325,376686,355195,149141],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27216"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1009"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=27216"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27216\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":27221,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27216\/revisions\/27221"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=27216"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=27216"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=27216"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}