{"id":27463,"date":"2022-09-23T21:48:14","date_gmt":"2022-09-23T21:48:14","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=27463"},"modified":"2022-09-23T21:48:14","modified_gmt":"2022-09-23T21:48:14","slug":"giuseppe-capogrossi-dietro-le-quinte-alla-galleria-nazionale-darte-moderna-e-contemporanea-di-roma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2022\/09\/23\/giuseppe-capogrossi-dietro-le-quinte-alla-galleria-nazionale-darte-moderna-e-contemporanea-di-roma\/","title":{"rendered":"Giuseppe Capogrossi dietro le quinte alla Galleria Nazionale d\u2019Arte Moderna e Contemporanea di Roma"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>La ricorrenza dei cinquant\u2019anni dalla scomparsa di Giuseppe Capogrossi (Roma 7 marzo 1900 \u2013 9 ottobre 1972) \u00e8 un\u2019importante occasione per celebrare uno dei padri della pittura informale e dell\u2019arte italiana del Novecento.<\/strong> Il 20 settembre \u00a0\u00e8 stata inaugurata alla Galleria Nazionale d\u2019Arte Moderna e Contemporanea \u00a0di\"\"<\/a> Roma la \u00a0grande mostra dal titolo\u00a0Capogrossi. Dietro le quinte<\/em>\u00a0a cura di Francesca Romana Morelli, realizzata in collaborazione con la Fondazione Archivio Capogrossi e il sostegno di Ghella e UniCredit, mostra visitabile fino al 6 novembre 2022.<\/p>\n

La mostra alla Galleria Nazionale riporta a Roma l\u2019opera dell\u2019artista dopo oltre 20 anni, dando avvio alle iniziative in omaggio all\u2019artista per questo anniversario nel contesto di un progetto articolato dal titolo\u00a0Capogrossi. Il segno nei musei e nelle istituzioni italiane<\/em>, su impulso del Presidente della Fondazione Guglielmo Capogrossi.<\/p>\n

Alla Biennale di Venezia del 1954 Capogrossi \u00e8 presente con una memorabile sala personale: Giulio Carlo Argan, convinto che l\u2019arte \u00e8 un \u201catto della coscienza\u201d<\/em>, dopo avere visitato l\u2019esposizione scrive in privato all\u2019artista \u201cTra i pittori d\u2019oggi tu sei uno dei pochi che si preoccupano assai pi\u00f9 della forma che del quadro; e si rendono conto che, per salvare la prima, pu\u00f2 essere necessario e mette comunque conto di sacrificare il secondo (\u2026) Perci\u00f2 io penso che la tua posizione,\u00a0 anche se qualcuno possa giudicarla ostinatamente appartata\u00a0 e astrattamente contemplativa , sia generosa ed umana.(\u2026) Fa sempre piacere ritrovare nella pittura di un amico le sue pi\u00f9 autentiche qualit\u00e0 morali; e di questo, non d\u2019altro.\u201d<\/em><\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>In mostra, una selezione di oltre trenta dipinti e una ventina di opere su carta provenienti dalle collezioni della Galleria Nazionale, sede del pi\u00f9 cospicuo nucleo di opere dell\u2019artista, dalla Fondazione Archivio Capogrossi e da collezioni private. Completano l\u2019esposizione documenti d\u2019archivio provenienti dai fondi documentari dell\u2019artista conservati nell\u2019Archivio della Galleria e presso la Fondazione, come ritratti fotografici di Capogrossi con personaggi di spicco dell\u2019epoca, cataloghi di mostre, riviste, lettere e articoli di giornale, che ricostruiscono le relazioni intessute dall\u2019artista. \"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Come sottolinea la curatrice Francesca Romana Morelli \u201cla mostra \u00e8 un excursus che intende stabilire un serrato dialogo tra la prima stagione pittorica dell\u2019artista, culminata nel periodo tonale, con la fase successiva, in cui le opere funzionano come le tessere di un puzzle, che una volta incastrate tra di loro, senza seguire un ordine cronologico, ma piuttosto assonanze nella struttura compositiva, rendono visibile l’autentica fisionomia saturnina dell’artista, che fin dagli anni trenta,\u00a0 filtra la sua pittura con una logica e un rigore mentale, mostrando di essere sempre in ascolto di s\u00e9 stesso e in costante osservazione del mondo esterno, rimanendo fuori da rotte consolidate\u201d.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>Tra le opere esposte, una selezione di dipinti non esposti da lungo tempo come l\u2019iconica\u00a0Superficie 274<\/em>\u00a0(1954) e\u00a0Autoritratto con Emanuele Cavalli<\/em>\u00a0(1927 circa), in cui l\u2019artista raddoppia s\u00e9 stesso attraverso il ritratto del sodale Emanuele Cavalli, che spunta da dietro le sue spalle. Il\u00a0Paesaggio invernale<\/em>\u00a0(1935), ripreso dalla terrazza in cima a una palazzina di Prati, dove Capogrossi aveva il suo studio, ma anche inteso come pura e desolata messa in scena della vita umana (di propriet\u00e0 di\"\"<\/a> UniCredit).<\/p>\n

Inoltre, una straordinaria\u00a0Superficie 76 bis<\/em>\u00a0(1954-1958) i cui segni si dispongono in modo articolato, creando degli spazi vuoti che hanno un peso determinate nella struttura compositiva; l\u2019essenziale ed enigmatica\u00a0Superficie 538<\/em>\u00a0(1961), caratterizzata da un piano nero che si incardina su rapporti e forze in atto nello spazio, potenziati dalle propriet\u00e0 del colore e da sottili gradi di \"\"<\/a>luminosit\u00e0 e di opacit\u00e0 dei pigmenti neri, interrotti diagonalmente da una fenditura bianca, su cui esercita una forza dinamica la combinazione di segni neri e di pi\u00f9 grandi arancioni.<\/p>\n

Infine, un\u2019imponente\u00a0marouflage<\/em>\u00a0verticale,\u00a0Superficie 419<\/em>\u00a0(1950 circa), il cui carattere\"\"<\/a> bidimensionale \u00e8 accentuato da una griglia su cui poggiano i segni grandi, che impongono un ordine ai segni pi\u00f9 piccoli, e\u00a0Superficie 106<\/em>\u00a0(1954) opera di forma ovale, intesa dall\u2019artista come una forma continua, che contiene al suo interno una struttura compositiva in cerca di un raccordo con la dimensione visiva-sonora dello spazio esterno. Queste due ultime opere sono appartenute ai famosi architetti Luigi Moretti e Vincenzo ed Edoardo Monaco, che hanno avuto un ruolo determinante nella vicenda artistica e umana di Capogrossi. Il percorso espositivo \u00e8 arricchito da una sala di opere dal formato ovale e una sala di\u00a0Rilievi<\/em>\u00a0bianchi, ideati dall\u2019artista negli anni sessanta, che dimostrano la sua inesauribile volont\u00e0 di sperimentazione. Non ultimo, il grande arazzo\u00a0Astratto<\/em>\u00a0(1963), ideato per la Turbonave Michelangelo.<\/p>\n

La mostra alla Galleria Nazionale inaugura un programma di eventi dell\u2019anniversario della scomparsa di Capogrossi, che proseguiranno dal mese di ottobre con una\u00a0mostra diffusa<\/em>\u00a0sul territorio italiano, sezione curata da\u00a0Patrizia Rosazza Ferraris: circa\u00a025 i musei e le istituzioni italiane\u00a0che conservano nelle collezioni opere di Capogrossi e aderiscono all\u2019iniziativa. Ogni istituzione parteciper\u00e0 mettendo in risalto le proprie opere attraverso incontri, conferenze, laboratori.\u00a0<\/strong><\/p>\n

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Carlo Franza <\/strong><\/p>\n

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