{"id":27830,"date":"2022-11-07T21:25:32","date_gmt":"2022-11-07T21:25:32","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=27830"},"modified":"2022-11-07T21:25:32","modified_gmt":"2022-11-07T21:25:32","slug":"futurismo-1910-1915-la-nascita-dellavanguardia-in-mostra-a-palazzo-zabarella-a-padova","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2022\/11\/07\/futurismo-1910-1915-la-nascita-dellavanguardia-in-mostra-a-palazzo-zabarella-a-padova\/","title":{"rendered":"Futurismo 1910-1915. La nascita dell\u2019Avanguardia in mostra a Palazzo Zabarella a Padova."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>“Noi futuristi, Balla e Depero, vogliamo realizzare questa fusione totale per ricostruire l’universo rallegrandolo, cio\u00e8 ricreandolo integralmente. Dare\"\"<\/a>mo scheletro e carne all’invisibile, all’impalpabile, all’imponderabile, all’impercettibile. Troveremo degli equivalenti astratti di tutte le forme e di tutti gli elementi dell’universo, poi li combineremo insieme, secondo i capricci della nostra ispirazione, per formare dei complessi plastici che metteremo in moto\u201d\u2026.<\/em><\/p>\n

Cos\u00ec si legge nel\u00a0Manifesto della Ricostruzione Futurista dell\u2019Universo<\/em>, pubblicato a Milano l\u201911 marzo 1915 a opera di Giacomo Balla e Fortunato Depero, \u201castrattisti futuristi\u201d, come loro stessi si firmano. Il manifesto costituisce la prima teorizzazione e testimonianza della tendenza non figurativa dell’arte d’avanguardia in Italia prefigurando un’arte \u201cpolimaterica\u201d, un\u2019arte nuova che diventa arte-azione, cio\u00e8 volont\u00e0, ottimismo, aggressione, possesso, penetrazione, gioia, splendore geometrico delle forze, proiezione in avanti.<\/p>\n

\"\"<\/a>Ed \u00e8 proprio il\u00a0Manifesto della<\/em>\u00a0Ricostruzione Futurista dell\u2019Universo<\/em><\/strong>, a siglare il punto d\u2019arrivo di una stagione artistica, quella del Futurismo, che \u00e8 l\u2019anima e l\u2019essenza di una mostra d\u2019eccezione che indaga in modo assolutamente inedito le origini del movimento.<\/p>\n

\u201cFuturismo 1910-1915. La nascita dell\u2019avanguardia\u201d, allestita nelle sale di Palazzo Zabarella a\"\"<\/a> Padova, con la curatela di Fabio Benzi, Francesco Leone, Fernando Mazzocca, si impone infatti, come \u201csguardo altro\u201d, offrendo una visione nuova ed originale e invitando alla scoperta di una realt\u00e0 artistica fino a ora poco, o per niente, svelata. Sebbene negli ultimi quarant\u2019anni si siano succedute molteplici rassegne dedicate al Futurismo, nessuna si \u00e8 mai focalizzata in termini critici ed esaustivi sui presupposti culturali e figurativi, sulle radici, sulle diverse anime e sui molti temi che hanno concorso prima alla nascita e poi alla \"\"<\/a>deflagrazione e alla piena configurazione di questo movimento che ha caratterizzato in modo cos\u00ec dirompente le ricerche dell\u2019arte occidentale della prima met\u00e0 del Novecento.<\/p>\n

\u201cFuturismo\u201d, innanzitutto, significa \u201carte del futuro\u201d, e infatti, tra le avanguardie del \u2018900 \u00e8 quella maggiormente animata da un sentimento rivoluzionario di rinnovamento, di ribellione nei confronti della tradizione e di fiducia nelle possibilit\u00e0 offerte dal futuro e dalle sue innovazioni tecniche. Gli artisti della prima generazione di futuristi – Umberto Boccioni, in primis, e poi Carlo Carr\u00e0, Luigi Russolo, Antonio Sant\u2019Elia, Giacomo Balla e Gino Severini – si pongono come obiettivo di risvegliare l\u2019arte figurativa poich\u00e9 non \u00e8 pi\u00f9 immaginabile che continui a dar voce a tematiche lontane dalla realt\u00e0, spesso vincolate a soggetti religiosi e mitologici. E per farlo, guardano al Divisionismo, tanto che nel \u201cManifesto\u201d della fondazione artistica \"\"<\/a>del Futurismo (1910) si dichiara l\u2019ammirazione per i pittori di questa corrente che hanno messo a punto una elaborata tecnica mutuata dal Post-Impressionismo e dal Puntinismo. I futuristi si approprieranno quindi della loro pennellata, pur non nascondendo la loro attrazione per le forme sintetiche, la scomposizione dei piani e la distruzione della prospettiva del Cubismo (di cui per\u00f2 rinnegano la staticit\u00e0), e senza dimenticare che dal Neoimpressionismo prendono in prestito la luminosit\u00e0 cromatica e dai Nabis il simbolismo dei temi. \u00c8 partendo da questi presupposti tecnici che il Futurismo, si pone come chiave di\"\"<\/a> rottura verso gli schemi del passato, assurgendo anche a precursore di idee ed esperienze del Dadaismo, delle avanguardie russe e delle neo avanguardie del secondo Novecento. Diventa cos\u00ec l\u2019interprete di una vera \u201crivoluzione\u201d artistica che vede quale ideale un\u2019opera d\u2019arte \u201ctotale\u201d che supera i confini troppo angusti del quadro e della scultura per coinvolgere tutti i sensi, facendo di massimo contrasto cromatico, simultaneit\u00e0 (per determinare l\u2019effetto dinamico) e compenetrazione (per liberare l\u2019oggetto dai suoi confini), i suoi tratti salienti.<\/p>\n

Raccontano tutto questo e molto altro ancora, snodandosi in un percorso in crescendo, le oltre 100 opere che animano le sale di Palazzo Zabarella, tutte appartenenti a un arco cronologico \"\"<\/a>piuttosto ristretto, dal 1910, anno di fondazione del movimento in ambito pittorico, al 1915, quando la pubblicazione del\u00a0Manifesto della Ricostruzione Futurista dell\u2019Universo<\/em>\u00a0e l\u2019ingresso in guerra dell\u2019Italia tracciarono un netto spartiacque nelle ricerche artistiche del movimento. Opere d\u2019eccezione, alcune delle quali inedite o esposte raramente, provenienti da gallerie, musei e collezioni internazionali, per un totale di oltre 45 prestatori differenti, un corpus davvero unico che gi\u00e0 definisce il prestigio della mostra.\"\"<\/a><\/p>\n

A siglare l\u2019avvio della mostra, le\u00a0radici simboliste<\/strong>\u00a0del Futurismo e i\u00a0legami con l\u2019arte divisionista<\/strong>\u00a0grazie al confronto tra i lavori di Giovanni Segantini, Gaetano Previati, Giuseppe Pellizza da Volpedo tra gli altri, e quelli dei padri fondatori del movimento da Umberto Boccioni a Giacomo Balla, da Gino Severini a Carlo Carr\u00e0, da Luigi Russolo a Mario Sironi. Un \u201cdialogo\u201d che attesta \"\"<\/a>come questi primi futuristi siano accomunati da una formazione artistica di natura secessionista, legata alla tecnica divisionista e alla temperie simbolista di tardo Ottocento e di inizi Novecento. Poi si scoprir\u00e0 lo \u201cSpiritualismo<\/strong>\u201d con la meraviglia di\u00a0Stati d\u2019animo\u00a0<\/em>di Boccioni del 1911-1912 e\u00a0Mercurio transita davanti al sole<\/em>\u201d di Balla del 1914, quali punte di diamante. Di sala in sala si giunge nel cuore della mostra, che vede protagonista il \u201cDinamismo<\/strong>\u201d, in cui si fronteggiano le opere di Boccioni, Balla, Severini, Sironi, Carr\u00e0, Russolo e quelle di Gino Rossi, Gino Galli, Ardengo Soffici e Ottone Rosai. Ci si tuffer\u00e0 poi nella \u201cSimultaneit\u00e0<\/strong>\u201d, con opere di Carr\u00e0, Boccioni, Fortunato Depero, Russolo ed Enrico Prampolini. Lo spirito rivoluzionario e di completa rottura\u00a0con i canoni del passato, \u00e8 il fulcro della \u201cVita moderna<\/strong>\u201d, con opere di Sironi, Carr\u00e0, Boccioni, Antonio Sant\u2019Elia, Fortunato Depero, ma anche di Aroldo Bonzagni e Achille Funi, emblemi del desiderio di una nuova vita, lontana da immobilismo e tradizione. Si indagheranno poi i temi della \u201cTridimensionalit\u00e0<\/strong>\u201d della scultura e del \u201cPolimaterismo<\/strong>\u201d dove, a testimonianza dell\u2019utilizzo in arte di materiali diversi, troveremo\u00a0Forme uniche della continuit\u00e0 nello spazio<\/em>\u00a0e\u00a0Sviluppo di una bottiglia nello spazio<\/em>\u00a0di Boccioni, i complessi plastici di Balla e Depero appositamente ricreati per questa rassegna poich\u00e9 andati perduti. Dopo una sezione sulle \u201cParolibere<\/strong>\u201d il percorso si snoda fino a toccare il tema della \u201cGuerra<\/strong>\u201d, vista dai Futuristi come mezzo che permette di sbarazzarsi del vecchio e noioso passato e di far prevalere la giovent\u00f9. Troveremo in mostra capolavori firmati Carr\u00e0, Balla, Sironi e Severini. Chiude il percorso appunto la \u201cRicostruzione Futurista dell\u2019Universo<\/strong>\u201d, con il concetto di \u2018arte totale\u2019 che si impossessa del mondo degli uomini e delle cose e che ha trovato proprio con i futuristi la prima, piena configurazione in seno ai movimenti d\u2019avanguardia.<\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n

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“Noi futuristi, Balla e Depero, vogliamo realizzare questa fusione totale per ricostruire l’universo rallegrandolo, cio\u00e8 ricreandolo integralmente. Daremo scheletro e carne all’invisibile, all’impalpabile, all’imponderabile, all’impercettibile. Troveremo degli equivalenti astratti di tutte le forme e di tutti gli elementi dell’universo, poi li combineremo insieme, secondo i capricci della nostra ispirazione, per formare dei complessi plastici che metteremo in moto\u201d\u2026. Cos\u00ec si legge nel\u00a0Manifesto della Ricostruzione Futurista dell\u2019Universo, pubblicato a Milano l\u201911 marzo 1915 a opera di Giacomo Balla e Fortunato Depero, \u201castrattisti futuristi\u201d, come loro stessi si firmano. Il manifesto costituisce la prima teorizzazione e testimonianza della tendenza non figurativa dell’arte […]<\/p>\n  

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