{"id":28000,"date":"2022-11-26T20:48:12","date_gmt":"2022-11-26T20:48:12","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=28000"},"modified":"2022-11-26T20:48:12","modified_gmt":"2022-11-26T20:48:12","slug":"le-sensibilita-percettive-di-grazia-varisco-esposte-alla-fondazione-biscozzi-rimbaud-di-lecce","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2022\/11\/26\/le-sensibilita-percettive-di-grazia-varisco-esposte-alla-fondazione-biscozzi-rimbaud-di-lecce\/","title":{"rendered":"Le sensibilit\u00e0 percettive di Grazia Varisco esposte alla Fondazione Biscozzi Rimbaud di Lecce"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>La mostra dedicata alla celebre artista\u00a0Grazia Varisco\u00a0<\/strong>alla\u00a0Fondazione Biscozzi\u00a0|\u00a0Rimbaud di Lecce\u00a0 fino all\u20198 gennaio 2023\u00a0\u00e8 la terza mostra temporanea realizzata dalla nascita della Fondazione,\"\"<\/a> dopo\u00a0L\u2019artista del bianco\u00a0<\/em>nel 2021, protagonista Angelo Savelli, e\u00a0L\u2019altra scultura\u00a0<\/em>con le opere dello scultore salentino Salvatore Sava. Esposizione proposta dal direttore scientifico e curatore Paolo Bolpagni e accolta con entusiasmo da Dominique Rimbaud, presidente della Fondazione, tra i cui scopi riveste un ruolo centrale l\u2019educazione ai linguaggi del contemporaneo. Grazia Varisco, reduce dalla partecipazione alla Biennale di Venezia nel Padiglione Centrale e da una recente mostra antologica a Palazzo Reale a Milano, presenta negli spazi della Fondazione leccese una piccola ma preziosa mostra di diciassette opere che coprono l\u2019intero arco della sua carriera, dalla fine degli anni Cinquanta al 2009, in un percorso in cui i singoli lavori costituiscono un corpo unitario, pur conservando ciascuno la propria originalit\u00e0.<\/p>\n

\"\"<\/a>Si parte da\u00a0Tema e svolgimento\u00a0<\/em>(1957-1959), risalente al periodo di apprendistato all\u2019Accademia di\"\"<\/a> Brera, \u201csemplice e lieve \u2013 scrive Bolpagni nel suo saggio in catalogo \u2013 quasi\u00a0\u00e0 la mani\u00e8re de\u00a0Paul Klee… un rotolo di carta caduto e l\u2019idea di trarre da un simile evento casuale lo spunto per un\u2019interpretazione estetica\u201d. L\u2019opera rivela gi\u00e0 la sensibilit\u00e0 percettiva della Varisco e il suo porsi in osservazione e \u201cin ascolto\u201d costante della realt\u00e0. Nel 1959-1960 comincia l\u2019avventura del cinetismo con il famoso\u00a0Gruppo T, che nasce a Milano con la partecipazione della Varisco insieme con Giovanni Anceschi, Davide Boriani, Gianni Colombo e Gabriele Devecchi: la loro poetica \u00e8 incentrata sul concetto di\u00a0miriorama, cio\u00e8 sull\u2019idea della variazione dell\u2019immagine nella sequenza temporale. Nascono le\u00a0tavole magnetiche\u00a0di Grazia Varisco, di cui in mostra sono presenti due esemplari \u2013\u00a0Tavola magnetica a elementi quadrati\u00a0<\/em>(1959) e\u00a0Tavola magnetica trasparente \u201cFilamenti liberi\u201d\u00a0<\/em>(1960) \u2013 con elementi fissati al supporto tramite \"\"<\/a>magneti e quindi spostabili: oggetti semplici, dalle forme regolari e geometriche, oppure\"\"<\/a> filamentose e aree. \u201cPer Grazia Varisco \u2013 spiega Bolpagni \u2013 \u00e8 anche un invito al gioco, ma la componente ludica, che pure \u00e8 presente e importante, non esaurisce il significato di questi lavori, che implicano la partecipazione attiva dello spettatore e la moltiplicazione delle possibili configurazioni dell\u2019opera stessa, che perde la sua aura di compiutezza definitiva\u201d.<\/p>\n

Della stagione cinetica, ultima grande avanguardia europea \u2013 che ebbe tra i suoi precursori futuristi, dadaisti, bauhausiani e costruttivisti, e di cui si ricordano mostre storiche a Parigi, Zagabria, Milano e New York \u2013 in mostra troviamo quattro opere di Grazia Varisco:\u00a0Oggetto cinetico \"\"<\/a>luminoso\u00a0<\/em>(1962),\u00a0Variabile + Quadrionda 130,\u00a0Scacchiera nera\u00a0<\/em>(1964),\u00a0+Rossonero-\u00a0<\/em>(1968) e\u00a0Oggetto ottico-cinetico\u00a0<\/em>(1968-1969), i primi due dotati di motore elettrico e dunque di un movimento connaturato all\u2019opera stessa. Qui la Varisco si basa sul concetto di\u00a0frammentazione della luce, realizzata in diversi modi: \u201cuna immagine \u2013 scrive Bolpagni – generata da configurazioni che appaiono e scompaiono alternatamente, prodotte\"\"<\/a> dall\u2019interferenza tra dischi rotanti nei quali sono intagliate trame che lasciano filtrare la luce suscitata dalla sorgente elettrica; oppure\u00a0Reticoli frangibili\u00a0e\u00a0Mercuriali<\/em>, costruiti con vetri industriali a rilievi regolari e superficie lenticolare, che cambiano, con il mutare della posizione dell\u2019osservatore, la percezione di ci\u00f2 che \u00e8 contenuto nella scatola (schemi geometrici colorati o borchie di acciaio \u2018fluidificate\u2019 dall\u2019effetto di rifrazione, cos\u00ec da innescare un continuo spostamento del punto di vista, una situazione d\u2019instabilit\u00e0 tipica dell\u2019accadere\u00a0della realt\u00e0)\u201d.<\/p>\n

Conclusa l\u2019esperienza del Gruppo T, Grazia Varisco prosegue il proprio percorso in autonomia, seguita da critici attenti come Ballo, Belloli e Dorfles, realizzando nel 1966 la sua prima mostra personale. Negli anni Settanta l\u2019artista sperimenta la\u00a0manipolazione libera della carta e del cartoncino\u00a0e l\u2019apertura programmatica all\u2019azione perturbante del caso, mantenendo sempre al centro l\u2019analisi dei meccanismi percettivi. Nascono serie fortunate come le\u00a0Extrapagine\u00a0e gli\u00a0Extralibri: in mostra sono presenti quattro lavori come\u00a0Meridiana 2\u00a0<\/em>(1974),\u00a0Extralibro\u00a0<\/em>(1975),\u00a0Spazio potenziale\u00a0<\/em>(1976) e\u00a0Extrapagina \u201cSpartito musicale\u201d\u00a0<\/em>(1977). \u201cGli Spazi potenziali\u00a0<\/em>\u2013 prosegue Bolpagni \u2013 segnano un altro momento importante: la Varisco qui si diverte ad aprire, scomporre e ricomporre i telai di ferro delle sue opere, in un\u2019investigazione maieutica che implica anche un protendersi verso la tridimensionalit\u00e0 gi\u00e0 riscontrato nella\u00a0Meridiana<\/em>, dove le strisce metalliche aggettanti creano l\u2019immagine insieme con l\u2019ombra da esse proiettata, in un meccanismo percettivo che \u00e8 sempre mutevole e instabile\u201d.
\nNella seconda met\u00e0 degli anni Ottanta, la Varisco crea il ciclo\u00a0Fraktur<\/em>, con l\u2019osservazione degli angoli di raccordo tra due o tre piani ortogonali e uno studio delle soglie e delle disarticolazioni. In mostra troviamo\u00a0Implicazioni B\u00a0<\/em>(1986),\u00a0Incastro giallo\u00a0<\/em>(1987) e\u00a0Fraktur – Ferro 1\u00a0<\/em>(1997). E poi, degli anni Duemila,\u00a0Quadri comunicanti\u00a0<\/em>(2008) e\u00a0Filo rosso\u00a0<\/em>(2009). La mostra si chiude con\u00a0Silenzi\u00a0<\/em>(2006), articolazione di piani e vuoti prodotta dalla sovrapposizione di semplici telai: un altro salto concettuale per interpretare il mondo di un\u2019artista visionaria e ad alto tasso di creativit\u00e0.<\/p>\n

Carlo Franza \u00a0<\/strong><\/p>\n

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