{"id":29084,"date":"2023-03-15T21:15:01","date_gmt":"2023-03-15T21:15:01","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=29084"},"modified":"2023-03-15T21:15:01","modified_gmt":"2023-03-15T21:15:01","slug":"il-perugino-nel-suo-tempo-il-meglio-maestro-ditalia-alla-galleria-nazionale-dellumbria-di-perugia-nel-cinquecentesimo-anno-della-morte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2023\/03\/15\/il-perugino-nel-suo-tempo-il-meglio-maestro-ditalia-alla-galleria-nazionale-dellumbria-di-perugia-nel-cinquecentesimo-anno-della-morte\/","title":{"rendered":"Il Perugino nel suo tempo. \u201cIl meglio maestro d\u2019Italia\u201d alla Galleria Nazionale dell\u2019Umbria di Perugia nel cinquecentesimo anno della morte"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>In occasione del V centenario della sua morte, la Galleria Nazionale dell\u2019Umbria di Perugia<\/strong> celebra\u00a0 -fino all’11 giugno 2023- con una grande mostra Pietro Vannucci<\/strong> (1450 ca.-1523), detto Il Perugino,<\/strong>\u00a0 il pi\u00f9 importante pittore\"\"<\/a> attivo negli ultimi due decenni del Quattrocento.<\/p>\n

L\u2019esposizione, dal titolo\u00a0\u201cIl meglio maestro d\u2019Italia\u201d. Perugino nel suo tempo<\/strong>, curata da\u00a0Marco Pierini<\/strong>, direttore della Galleria Nazionale dell\u2019Umbria, e\u00a0Veruska Picchiarelli<\/strong>, conservatrice del museo perugino, restituir\u00e0 a Perugino, assoluto protagonista del Rinascimento, il ruolo di preminenza artistica che il suo pubblico e la sua epoca gli avevano assegnato, attraverso prove capitali della sua produzione, tutte antecedenti al 1504, ovvero nel momento in cui si trovava all\u2019apice della sua straordinaria carriera.<\/p>\n

La mostra sar\u00e0 l\u2019evento di punta delle celebrazioni del centenario, coordinate da un Comitato Nazionale, istituito dal Ministero della Cultura e presieduto da Ilaria Borletti Buitoni, e coinvolger\u00e0 alcuni tra i pi\u00f9 importanti musei nazionali e internazionali, come le Gallerie degli Uffizi di Firenze e la National Gallery di Washington, in una vera e propria partnership scientifica.<\/p>\n

\u201cUna mostra che rappresenta il fulcro delle celebrazioni per i 500 anni dalla morte di Perugino quella della Galleria Nazionale\u00a0<\/em>\u2013 afferma\u00a0Ilaria Borletti Buitoni<\/strong>;\u00a0fondamentale, grazie anche al contributo di grandi musei internazionali, per capire il ruolo dell\u2019artista nel suo tempo, la fama che lo ha accompagnato in vita e il suo riconosciuto valore di Maestro<\/em>\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/a>\u201cPerugino<\/em>\u00a0\u2013 dichiara Andrea Romizi, sindaco di Perugia –\u00a0\u00e8 un nome d\u2019arte talmente identificativo tanto da essere\"\"<\/a> diventato nel tempo simbolo di Perugia stessa, e non a caso, a Pietro di Cristoforo Vannucci, venne intitolata la prima Pinacoteca Comunale oggi Galleria Nazionale dell’Umbria. Gli eventi in programma per i Cinquecento anni dalla sua morte, e l’attesissima mostra: \u201cIl meglio Maestro d’Italia<\/em>\u201d, come giustamente lo defin\u00ec il banchiere Agostino Chigi, sono destinati a rimanere nella storia e a scrivere un nuovo capitolo della vivacit\u00e0 culturale di Perugia, dell\u2019Umbria e del nostro Paese. Perugino non \u00e8 solo il pittore delle dolcissime madonne angelicate o delle pale d’altare fiorite come frammenti di cielo in terra, ma l\u2019identit\u00e0 stessa della cultura umbra diffusa nel mondo. Ne sono testimoni le opere che arriveranno dai pi\u00f9 importanti musei internazionali. Ringrazio per il lavoro fin qui svolto il direttore Marco Pierini, tutti i suoi collaboratori, il Comitato Perugino 2023 e la Presidente Ilaria Borletti Buitoni, consapevole che siamo solo all\u2019inizio di un anno molto intenso e ricco di forti emozioni\u201d.<\/p>\n

\u201cIn una lettera datata 7 novembre 1500, Agostino Chigi, che fu fra i pi\u00f9 grandi mecenati del suo tempo, definiva Perugino \u201cil meglio maestro d\u2019Italia\u201d.\u00a0<\/em>La scelta di utilizzare questa espressione – ricordano i curatori\u00a0Marco Pierini<\/strong>\u00a0e\u00a0Veruska Picchiarelli<\/strong>\u00a0– come titolo della mostra con cui la Galleria Nazionale dell\u2019Umbria celebra il quinto centenario dalla morte del pittore dichiara esplicitamente l\u2019intenzione di raccontarne la grandezza attraverso gli occhi di chi pot\u00e9 ammirare il suo lavoro da una prospettiva privilegiata, senza che lo sguardo risultasse fuorviato dalla produzione di una tarda attivit\u00e0 particolarmente prolifica (talvolta persino seriale) e senza soprattutto i condizionamenti dovuti a una fortuna critica a dir poco altalenante.<\/p>\n

\"\"<\/a>\"\"<\/a>L\u2019iniziativa completa idealmente il progetto di analisi storica e critica dell\u2019itinerario creativo di Perugino, iniziato nel 2004 proprio nel museo umbro, che conserva il pi\u00f9 considerevole numero di opere del maestro, con una rassegna che indagava prevalentemente i suoi ultimi vent\u2019anni di produzione.<\/p>\n

Il progetto espositivo, composto da\u00a0oltre settanta opere<\/strong>, ha scelto d\u2019individuare solo dipinti del Vannucci\u00a0antecedenti al 1504<\/strong>, anno nel quale egli lavorava a tre commissioni che segnano il punto pi\u00f9 alto della sua carriera: la\u00a0Crocifissione della Cappella Chigi\u00a0<\/strong>in Sant\u2019Agostino a Siena, la\u00a0Lotta fra Amore e Castit\u00e0\u00a0<\/strong>gi\u00e0 a Mantova, ora al Louvre di Parigi, e soprattutto lo\u00a0Sposalizio della Vergine<\/strong>\u00a0per la cappella del Santo Anello del Duomo di Perugia, oggi nel Mus\u00e9e des Beaux-Arts di Caen (Francia).<\/p>\n

La mostra dar\u00e0 conto, nella maniera pi\u00f9 completa possibile, dei passaggi fondamentali del suo percorso: dalle prime collaborazioni nella bottega di\u00a0Andrea del Verrocchio<\/strong>\u00a0alle capitali imprese fiorentine che fecero la sua fortuna (come ad esempio le tre tavole gi\u00e0 in San Giusto alle Mura, oggi nelle Gallerie degli Uffizi, o la Pala di San Domenico a Fiesole); dagli straordinari ritratti alle monumentali pale d\u2019altare, quali il\u00a0Trittico Galitzin<\/strong>, ora alla National Gallery di Washington, e il\u00a0Polittico della Certosa di Pavia<\/strong>, per gran parte alla National Gallery di Londra ed eccezionalmente ricomposto per l\u2019occasione.<\/p>\n

\"\"<\/a>L\u2019esposizione rifletter\u00e0 sul ruolo che il Vannucci ha effettivamente svolto nel panorama artistico contemporaneo nel rapporto che lo ha legato ai protagonisti di quell\u2019epoca, seguendo geograficamente gli spostamenti del pittore o delle sue opere attraverso l\u2019Italia. \u00c8 sorprendente, infatti, come Perugino abbia lasciato tracce profonde del suo magistero in tutte le localit\u00e0 della penisola toccate dalla sua attivit\u00e0, da nord a sud, a iniziare ovviamente dall\u2019Umbria e dalla Toscana, teatri per eccellenza del suo lavoro, nonch\u00e9 sedi delle sue botteghe di Perugia e Firenze.
\nLa fondamentale impresa decorativa della Cappella Sistina, ad esempio, \u00e8 alla base di un filone umbro-laziale del \u201cperuginismo\u201d, che trova interpreti sublimi in personaggi quali Antoniazzo Romano, o Antonio da Viterbo detto il Pastura. L\u2019impressione suscitata dagli affreschi con Storie del Cristo e Storie di Mos\u00e8 in artefici di estrazione geografica e culturale profondamente distante, che si approcciano a essi in viaggi di aggiornamento e li assimilano come fondamentali testi di\"\"<\/a> studio, genera fenomeni singolarissimi, come quello testimoniato dalla pittura Macrino d\u2019Alba, divulgatore della maniera peruginesca nel nat\u00eco Piemonte. Cos\u00ec come, nella stessa regione, lo studio di prove capitali di Perugino viste tra Firenze e Pavia si riflette con esiti sorprendenti nella produzione di Gaudenzio Ferrari. La presenza di opere del maestro umbro nelle Romagne e in Emilia, da Fano, a Senigallia, a Bologna \u00e8 alla base della pittura di Francesco Francia, di Lorenzo Costa e del Rimpatta.
\nUn filone lombardo-veneto della vague peruginesca, testimoniato in particolare dalle opere di Tommaso Aleni e Francesco Verla, \u00e8 legato alla Madonna col Bambino tra i Santi Agostino e Giovanni evangelista nella chiesa di Sant\u2019Agostino a Cremona. La grande Assunzione del Duomo di San Gennaro d\u00e0 infine ulteriore forza propulsiva alla diffusione del lessico di Pietro non solo nel Napoletano, con l\u2019attivit\u00e0 di Stefano Sparano o Cristoforo Faffeo, ma anche in altre aree del sud Italia.<\/p>\n

Il catalogo contiene\u00a0 i contributi dei maggiori specialisti del pittore e ripercorre le tappe della carriera di Pietro, dalla formazione al ritorno in Umbria all\u2019inizio del Cinquecento, con testi introduttivi volti a descrivere meglio il \u201ctempo\u201d del maestro, approfondendone la storia, il pensiero e gli spazi. Ampio margine \u00e8\u00a0 riservato ai direttori e ai curatori delle collezioni di appartenenza delle opere in prestito, ad accentuare il carattere corale di un\u2019impresa che nasce prima di tutto da una collaborazione effettiva tra istituti, tra i quali le Gallerie degli Uffizi, la National Gallery di Washington, la National Gallery di Londra, il Louvre di Parigi e la Gem\u00e4ldegalerie di Berlino. Si \u00e8 proposto infatti ai musei ai quali \u00e8 stato chiesto un pi\u00f9 consistente sforzo, in termini di numero e qualit\u00e0 delle opere concesse, di divenire veri e propri partner di questo progetto, attraverso iniziative in reciprocit\u00e0 e consulenza scientifica. <\/strong>L\u2019obiettivo finale \u00e8 quello di recuperare lo sguardo dei contemporanei, e di tornare a vedere in Pietro Perugino un protagonista assoluto del Rinascimento, quale fu per almeno due decenni.<\/strong><\/p>\n

Carlo Franza<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

In occasione del V centenario della sua morte, la Galleria Nazionale dell\u2019Umbria di Perugia celebra\u00a0 -fino all’11 giugno 2023- con una grande mostra Pietro Vannucci (1450 ca.-1523), detto Il Perugino,\u00a0 il pi\u00f9 importante pittore attivo negli ultimi due decenni del Quattrocento. L\u2019esposizione, dal titolo\u00a0\u201cIl meglio maestro d\u2019Italia\u201d. Perugino nel suo tempo, curata da\u00a0Marco Pierini, direttore della Galleria Nazionale dell\u2019Umbria, e\u00a0Veruska Picchiarelli, conservatrice del museo perugino, restituir\u00e0 a Perugino, assoluto protagonista del Rinascimento, il ruolo di preminenza artistica che il suo pubblico e la sua epoca gli avevano assegnato, attraverso prove capitali della sua produzione, tutte antecedenti al 1504, ovvero nel […]<\/p>\n  

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