{"id":29224,"date":"2023-03-30T17:29:38","date_gmt":"2023-03-30T17:29:38","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=29224"},"modified":"2023-03-30T17:29:58","modified_gmt":"2023-03-30T17:29:58","slug":"il-giornale-di-pittura-di-toti-scialoja-in-uscita-da-quodlibet-il-poeta-della-pittura-di-gesto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2023\/03\/30\/il-giornale-di-pittura-di-toti-scialoja-in-uscita-da-quodlibet-il-poeta-della-pittura-di-gesto\/","title":{"rendered":"Il Giornale di pittura di Toti Scialoja in uscita da Quodlibet. Il poeta della pittura di gesto"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Per le Edizioni di Quodlibet \u00e8 uscito il volume \u201c<\/strong>Giornale di pittura di Toti Scialoja\u201d,<\/strong> a cura di Maria De Vivo, Laura Iamurri, Onofrio Nuzzolese, Angelandreina Rorro, e con la Prefazione di Arnaldo Colasanti (pp. XXII + 634, 2023, euro 42,00). \u00a0Il\u00a0Giornale di pittura<\/em>\u00a0di Toti Scialoja, redatto tra il 1954 e il 1964, \u00e8 un laboratorio febbrile di idee, una cronaca esuberante delle esperienze a tutto campo di un inquieto sperimentatore, nel quale riflessione critica, prassi artistica e vita sono inscindibilmente legate. Apprezzato come poeta da lettori sensibili quali Giorgio Manganelli e Giovanni Raboni, che lo ha definito \u201cil talento poetico pi\u00f9 originale e compiuto rivelatosi in Italia nel corso degli anni Settanta e Ottanta\u201d, Toti Scialoja \u00e8 stato al contempo uno dei\"\"<\/a> protagonisti dell\u2019arte italiana del XX secolo, specie nell\u2019ambito della dimensione gestuale e informale. Il\u00a0\u201cGiornale di pittura\u201d <\/em>documenta la fondamentale stagione della maturazione creativa, con i soggiorni a New York e a Parigi, \u00a0eppoi il passaggio alla \u201cpittura di gesto\u201d e alla novit\u00e0 pittorica e insieme astratta delle \u201cimpronte\u201d, l\u2019intenso colloquio e le amicizie con il collega Cesare Brandi, \u00a0e anche con de Kooning, Burri, Afro, Pasolini, Dorazio, Calder, Rothko, Cy Twombly. Sono pagine innervate con prepotenza dalla forza della vita e dell\u2019arte, come se la chiave della creazione fosse tutta in questo passaggio: \u201cSolo con il caldo, il caldo nel nostro corpo, si pu\u00f2 ottenere di dipingere, di andare avanti. Ma quel caldo deve nascere dalla mente e dalla morte, deve esser calore di libert\u00e0, assolutezza morale, ragione profonda dell\u2019essere\u201d.<\/p>\n

Il\u00a0\u201cGiornale di pittura\u201d<\/em>\u00a0di Toti Scialoja si presenta qui per la prima volta in edizione integrale<\/strong>, fondata sugli originali dattiloscritti e manoscritti, fedele all\u2019ordinamento predisposto dall\u2019autore.<\/p>\n

Vi leggiamo: \u00ab\u201cGiornale di pensieri per servire alla pittura\u201d, o meglio \u201cGiornale di pensieri sulla pittura\u201d potrebbero intitolarsi questi appunti cominciati a scrivere nella primavera del 1954, in fretta e a lunghi \"\"<\/a>intervalli. Un modo sbrigativo e quasi automatico di fissare i primi momenti di pensiero che accompagnavano il nascere della mia nuova pittura, la mia resurrezione.<\/strong> Via via questo Giornale \u00e8 diventato una abitudine, e le pagine si sono infittite. Non si tratta quindi di un\u00a0Journal<\/em>\u00a0intimo, e non vi sono registrati, se non per frammenti irrisori, avvenimenti, incontri, o emozioni del vivere quotidiano \u2013 anche se \u00e8 un vivere da pittore, e per la pittura. Questi appunti rappresentano piuttosto un graduale prender coscienza, dopo un faticoso risveglio (e un interminabile letargo). Un procedere per gradi verso una decente consapevolezza intellettuale. La doverosa compitazione di chi ricomincia da capo. Esperienze probabilmente elementari, affrontate come scoperte; e il rinnovato tentativo di portare alla luce di un proprio metro i pensieri anche pi\u00f9 semplici. Senza spazientimento: per la prima volta sentivo di non perdere un filo che restava nella mia mano. Ho infatti la sensazione, in questo Giornale, di dire sempre la stessa cosa, ripetere le stesse idee, riscoprire le stesse verit\u00e0. Se in pochi anni sono arrivato persino a contraddirmi vuol dire che il mio passo, il mio respiro \u00e8 lo stesso; sono le cose che cambiano intorno a me, perch\u00e9 io cammino. Ripeto, il mio passo \u00e8 uguale, la direzione, controllata sulle stelle, \u00e8 sempre la stessa; sono le cose che cambiano. Le pagine sono lasciate cos\u00ec come sono state scritte di volta in volta (a parte qualche indispensabile messa a punto formale), e nell\u2019ordine rigoroso del loro succedersi. Solo a patto di tale documentaria obiettivit\u00e0 questo Giornale, sviluppandosi nel tempo della mia coscienza pu\u00f2 valere per me come la registrazione di una ricerca \u201cin progresso\u201d\u00bb (Dal\u00a0Giornale di pittura<\/em>, luglio 1958).<\/p>\n

Toti Scialoja (1914-1998<\/strong>) esord\u00ec come pittore nel 1937; dopo una prima esperienza espressionista, legata alla scuola romana, giunse dal 1955 all\u2019astrattismo e speriment\u00f2 tecniche diverse, dal dripping all\u2019uso di stracci impregnati di colore, dallo stampaggio agli inserti materici. Le sue opere, strutturate negli anni Settanta in elementi geometrici ritmicamente scanditi, dopo il 1982 riproposero un linguaggio di matrice gestuale. Direttore (1982) dell\u2019Accademia di Belle Arti di Roma, dal 1988 realizz\u00f2 anche sculture. Parte integrante della sua ricerca fu il lavoro per il teatro, al quale si dedic\u00f2 collaborando con scrittori, musicisti, registi e coreografi d\u2019avanguardia (Vito Pandolfi, Aurel Milloss, Roman Vlad). Tra i suoi allestimenti si ricordano\u00a0L\u2019opera dello straccione<\/em>\u00a0di John Gay (1943, proibita dalle autorit\u00e0 fasciste); i balletti Marsia di Luigi Dallapiccola (1948) e\u00a0Il principe di legno<\/em>\u00a0di B\u00e9la Bart\u00f3k (1950);\u00a0Traumdeutung<\/em>\u00a0di Edoardo Sanguineti (1964),\u00a0Il Ratto di Proserpina<\/em>\u00a0di Pier Maria Rosso di San Secondo (1986). Oltre che in prose liriche (I segni della corda<\/em>, 1952), la sua vocazione poetica si espresse in numerose raccolte di versi (alcune da lui stesso illustrate) ricche di umorismo, giochi verbali e nonsense (Amato topino caro<\/em>, 1971;\u00a0Scarse serpi<\/em>, 1983;\u00a0Le sillabe della Sibilla<\/em>, 1988;\u00a0I violini del diluvio<\/em>, 1991). Di Toti Scialoja sono apparsi presso Quodlibet\u00a0Tre per un topo<\/em>\u00a0(2014, 2019) e\u00a0La zanzara senza zeta<\/em>\u00a0(2018).<\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Per le Edizioni di Quodlibet \u00e8 uscito il volume \u201cGiornale di pittura di Toti Scialoja\u201d, a cura di Maria De Vivo, Laura Iamurri, Onofrio Nuzzolese, Angelandreina Rorro, e con la Prefazione di Arnaldo Colasanti (pp. XXII + 634, 2023, euro 42,00). \u00a0Il\u00a0Giornale di pittura\u00a0di Toti Scialoja, redatto tra il 1954 e il 1964, \u00e8 un laboratorio febbrile di idee, una cronaca esuberante delle esperienze a tutto campo di un inquieto sperimentatore, nel quale riflessione critica, prassi artistica e vita sono inscindibilmente legate. Apprezzato come poeta da lettori sensibili quali Giorgio Manganelli e Giovanni Raboni, che lo ha definito \u201cil talento […]<\/p>\n  

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