{"id":29333,"date":"2023-04-12T21:00:53","date_gmt":"2023-04-12T21:00:53","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=29333"},"modified":"2023-04-12T21:00:53","modified_gmt":"2023-04-12T21:00:53","slug":"il-magistrato-lucia-tramontana-conquista-la-scena-dellarte-italiana-a-milano-con-una-mostra-alla-fondazione-atm","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2023\/04\/12\/il-magistrato-lucia-tramontana-conquista-la-scena-dellarte-italiana-a-milano-con-una-mostra-alla-fondazione-atm\/","title":{"rendered":"Il magistrato Lucia Tramontana conquista la scena dell\u2019Arte Italiana a Milano con una mostra alla Fondazione ATM"},"content":{"rendered":"

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La mostra dal titolo \u201cUn respiro continuo<\/strong>\u201d dell\u2019artista Lucia Tramontana rientra in un progetto artistico internazionale, \u201cNUOVO ATLANTE DELLE<\/strong><\/p>\n

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ARTI<\/strong>\u201d, da noi ideato e diretto per la FONDAZIONE ATM di MILANO, istituzione attestata internazionalmente, che focalizza l\u2019attenzione su talune figure in progress della nuova stagione artistica europea. L\u2019esposizione riunisce un certo numero di opere, capaci di campionare il percorso singolare di questa illustre artista. La mostra \u00e8 aperta fino al 30 aprile 2023. All\u2019inaugurazione ci sono stati \u00a0anzitutto i saluti del Presidente\u00a0 Viola della Fondazione ATM, poi del dott. Francesco Caroprese\u00a0 vicepresidente dell\u2019Ordine dei Giornalisti della Lombardia\u00a0 \u00a0\u00a0e una mia \u00a0prolusione come \u00a0curatore della mostra.<\/strong><\/p>\n

Una serrata dialettica\u00a0 tra le ragioni della storia e del quotidiano\u00a0 e l\u2019esigenza di una pittura come diario interiore, come transitoriet\u00e0 del quotidiano, porta\u00a0 il discorso pittorico recente di Lucia Tramontana\u00a0 in parte alla questione del realismo, quello pi\u00f9 colto che trova in\u00a0 K\u00e4the Kollwitz una antesignana singolare in ambito tedesco ed europeo, e in parte all\u2019espressionismo dove il \u201creale\u201d \u00e8\u00a0 qualcosa di assolutamente, radicalmente soggettivo, qualcosa da vivere dall\u2019interno del proprio essere.\u00a0 Il nostro tempo, ovvero gli inizi del terzo millennio, hanno qualcosa di similare agli anni di inizio primo Novecento.\u00a0 Scriveva il critico d\u2019arte austriaco Hermann Bahr (1863-1934), nel suo saggio \u201cL\u2019espressionismo\u201d del 1916: \u201cNoi non viviamo pi\u00f9, siamo vissuti. Non abbiamo pi\u00f9 libert\u00e0, non sappiamo pi\u00f9 deciderci, l\u2019uomo \u00e8 privato dell\u2019anima, la natura \u00e8 privata dell\u2019uomo [\u2026]. Mai vi fu epoca pi\u00f9 sconvolta dalla disperazione, dall\u2019orrore, dalla morte. Mai pi\u00f9 sepolcrale silenzio ha regnato sul mondo. Mai l\u2019uomo \u00e8 stato pi\u00f9 piccolo. Mai \u00e8 stato pi\u00f9 inquieto. Mai la gioia \u00e8 stata pi\u00f9 assente, e la libert\u00e0 pi\u00f9 morta. Ed ecco urlare la disperazione: l\u2019uomo chiede urlando la sua anima, un solo grido d\u2019angoscia sale dal nostro tempo. Anche l\u2019arte urla nelle tenebre, chiama al soccorso, invoca lo spirito: \u00e8 \u201cl\u2019espressionismo\u201d. Quindi dai dipinti di Lucia Tramontana, anche laddove l\u2019immagine lascia il posto a una parete colloquiale, il suo realismo e il suo espressionismo vivono un battito obliquo, traslato, che non di rado opera nei termini di quell\u2019idea eliotiana del \u201ccorrelativo-oggettivo\u201d; \u00e8 in questa apparente bifrontalit\u00e0 che va ricercato il segreto e struggente fascino delle sue opere. L\u2019attenzione alle mani ritratte in taluni lavori raccontano una \"\"<\/a>storia antica e si protendono verso il futuro conservando la propria identit\u00e0; le mani di Bruno Munari, le mani di Escher, le mani di<\/em><\/strong><\/p>\n

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Shirin Neshat, fino al dito di Cattelan, ne sono un esempio. Omar Calabrese, in uno dei migliori recenti studi sull\u2019autoritratto, afferma che questo tipo d\u2019immagine-la mano-permette all\u2019artista di dimostrare \u201cuna presa di possesso materiale ma soprattutto teorica: riconoscimento dell\u2019autore in quanto autore empirico, ma anche definizione dell\u2019autore in quanto entit\u00e0 astratta\u201d. La mano parlante dell\u2019autoritratto conduce \u201calla mobilit\u00e0 del protagonista, che comincia a \u201cparlare\u201d con i gesti [\u2026].L\u2019autoritratto si fa sempre di pi\u00f9 racconto, e consente al protagonista di parlare di s\u00e9 parlando del dipinto che lo rappresenta\u201d. Tra la fine degli anni Sessanta e primi anni Settanta, su questa scia, la sperimentazione dell\u2019autoritratto video e cinematografico ha alcuni esempi significativi che cito; nell\u2019opera Centers di Vito Acconci, del 1971, la gestualit\u00e0 della mano arriva a coincidere con il volto dell\u2019artista: il dito indice \u00e8 puntato al centro dello schermo come se il video restituisse l\u2019immagine di uno specchio. E ancora, in Head catching lead di Richard Serra del 1968, la mano appare nell\u2019atto di afferrare dei frammenti di lastre di piombo lasciate cadere dall\u2019alto. Qui il movimento ipnotico e meccanico dell\u2019aprirsi e chiudersi della mano dello scultore americano nella sua valenza performativa, sottolinea la natura concettuale del gesto e sembra rievocare nella semplicit\u00e0 pi\u00f9 pura, l\u2019attualit\u00e0 del motto: \u201cla man che ubbidisce all’intelletto\u201d. Lucia Tramontana moltiplica i punti di vista, come in un gioco di dissolvenze e con una chiara intenzione straniante, si osservi la particolare atmosfera di taluni lavori pervasi da un colore che detta il silenzio e l\u2019articolarsi della netta plasticit\u00e0 della figura o di parti di essa, in molti casi del volto, delle gambe, del torso, delle mani e delle dita con il loro linguaggio. E\u2019 un vigile colloquio in cui le opere della Tramontana si affidano alla sedimentazione di uno stimolo esterno, riproposte in una trasfigurante dimensione psicologica. Il suo \u00e8 stato un percorso di avvertita ricerca, sempre all\u2019interno del mondo figurale, una volta privilegiata fra segrete e dolci corrispondenze realiste, oggi pi\u00f9 chiara l\u2019esigenza di dare corpo a un urgente patrimonio di immagini interiori, sempre declinate in un clima scenografico altamente attuale e moderno. Certamente un complesso gioco di echi e di rimandi che circoscrivono le presenze e le cifre estetiche della vicenda umana. <\/em><\/strong><\/p>\n

Lucia Tramontana<\/strong> \u00e8 nata a Carate Brianza nel 1967. Ha sempre vissuto e lavorato a Milano, eccetto un breve periodo torinese, dove svolge l\u2019attivit\u00e0 di Magistrato. Coniugata, con quattro figli, dipinge da tempo. Ha esposto in collettive italiane (vedi Galleria San Carlo – Milano). Nell’ottobre 2012 \u00e8 invitata dallo Storico dell’Arte Prof. Carlo Franza a tenere la sua prima mostra personale nel progetto \u201cScenari\u201d al Plus Florence di Firenze; ed \u00e8 ancora invitata dallo stesso Critico nel dicembre 2012 con alcune opere alla rassegna \u201cTessitura decembrina\u201d all’Artestudio 26 di Milano e nel 2013 con una personale al Plus Berlin di Berlino. Ha vinto il Premio della Arti Premio della Cultura\u00a0 edizione XXIV 2012 per la pittura, al Circolo della Stampa di Milano. Nel 2021 \u00e8 ancora l\u2019illustre Storico dell\u2019Arte Contemporanea Prof. Carlo Franza ad invitarla \u00a0\u00a0nel Progetto \u201cScenari\u201d con una mostra personale dal titolo \u201cAi confini del volto\u201d al Plus Florence di Firenze. Del suo lavoro ha scritto lo Storico dell\u2019Arte Carlo Franza. Nel 2022 una sua mostra dal titolo \u201cUn respiro continuo\u201d si tiene alla Fondazione ATM di Milano nel Progetto Nuovo Atlante delle Arti-Dodici, presentata dal Prof. Carlo Franza.<\/p>\n

Carlo Franza \u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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