{"id":29427,"date":"2023-04-25T19:53:15","date_gmt":"2023-04-25T19:53:15","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=29427"},"modified":"2023-04-25T19:53:15","modified_gmt":"2023-04-25T19:53:15","slug":"giulio-paolini-il-maestro-dellarte-povera-tra-arte-classica-e-lode-allaccademia-a-palazzo-carpegna-accademia-di-san-luca-a-roma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2023\/04\/25\/giulio-paolini-il-maestro-dellarte-povera-tra-arte-classica-e-lode-allaccademia-a-palazzo-carpegna-accademia-di-san-luca-a-roma\/","title":{"rendered":"Giulio Paolini il maestro dell\u2019Arte Povera tra arte classica e l\u2019ode all\u2019Accademia, a Palazzo Carpegna-Accademia di san Luca a Roma"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>L\u2019Accademia Nazionale di San Luca<\/strong>\u00a0presenta \u00a0fino al 15 luglio 2023 la mostra\u00a0Giulio Paolini. A come Accademia<\/em><\/strong>, ideata da\u00a0Marco Tirelli<\/strong>\u00a0e\u00a0Antonella Soldaini<\/strong>\u00a0e da lei curata. La mostra \u00e8 realizzata sotto l\u2019Alto Patronato del Presidente della Repubblica.<\/strong><\/p>\n

La mostra,<\/strong>\u00a0promossa e organizzata dall\u2019Accademia Nazionale di San Luca<\/strong>, si inaugura a\"\"<\/a> pochi mesi di distanza del conferimento all\u2019artista del\u00a0Praemium Imperiale<\/strong>\u00a0per la Pittura, Tokyo, 2022,<\/strong>\u00a0e assume, come ha affermato\u00a0Claudio Strinati<\/strong>, Segretario Generale dell\u2019Accademia: \u201cun senso emblematico perch\u00e9 si pone quale ennesima e lieta conferma dei sommi meriti artistici di Giulio Paolini, che hanno ben pochi termini di confronto nel panorama artistico del nostro tempo\u201d.
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\nL\u2019artista presenta sei opere inedite appositamente realizzate per Palazzo Carpegna,<\/strong>\u00a0dove il pubblico viene guidato attraverso un itinerario concettuale composto da diversi media \u2013 pittura, fotografia e scultura \u2013 che creano uno spazio analitico e poetico.<\/p>\n

\"\"<\/a>Una mostra che indaga l\u2019arte nelle sue componenti essenziali \u2013 l\u2019artista, l\u2019opera, l\u2019istituzione, il pubblico e il rapporto con la storia \u2013 ospitata non a caso all\u2019interno dell\u2019Accademia Nazionale di San Luca, che con questa esposizione intende mostrare il processo di\"\"<\/a> sedimentazione trasparente del farsi dell\u2019opera, in cui il passato rappresenta al tempo stesso il futuro della creazione artistica e la base stessa su cui si regge.\u00a0 Nelle parole del Presidente dell\u2019Accademia,\u00a0Marco Tirelli<\/strong>: \u201cIl sangue dell\u2019Accademia sono gli Artisti. Gli Artisti del presente, che la fanno vivere e ne orientano il senso, gli Artisti del passato che sono i pilastri della torre da cui oggi possiamo osservare il mondo e gli Artisti del futuro che costruiranno i prossimi piani della torre determinandone l\u2019altezza di visione\u201d.<\/p>\n

Proprio per queste ragioni\u00a0Giulio Paolini<\/strong>\u00a0pi\u00f9 di altri esprime al meglio il dualismo che lega l\u2019opera alla parola, la bellezza allo sguardo dell\u2019artista, la comprensione alla lettura del pubblico e si interroga sul significato e sul valore attuale dell\u2019insegnamento accademico: \u201cDi fronte a un presente sempre pi\u00f9 chiassoso, ai continui allarmi o alle esultanze amplificate del mondo della comunicazione \u2013 dichiara l\u2019artista nel suo testo redatto in occasione della mostra \u2013 credo occorra formulare una muta risposta e ricordare, almeno a titolo di esempio, la splendida immobilit\u00e0 delle antiche accademie di scuola platonica\u201d.<\/p>\n

\u201cGli interrogativi posti sin dall\u2019inizio della sua attivit\u00e0,\u00a0cominciata negli anni Sessanta\u201d, sottolinea la curatrice,\u00a0Antonella Soldaini<\/strong>,\u00a0\u201criguardanti il ruolo dell\u2019artista, il suo rapporto con l\u2019opera d\u2019arte, l\u2019ineffabilit\u00e0 e\u00a0imprendibilit\u00e0\u00a0di quest\u2019ultima, la posizione di noi osservatori nei confronti dell\u2019oggetto artistico, l\u2019influenza della storia e l\u2019instancabile necessit\u00e0 di dare spazio al nuovo, risuonano ancora una volta e con poetica pregnanza nell\u2019esposizione presso l\u2019Accademia\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/a>Come scrive\u00a0Marco Tirelli<\/strong>: \u201cL\u2019opera di Paolini ci riporta (o meglio ci mantiene), dunque, in una visione dell\u2019arte alta, riflessiva, profonda, enigmatica, metafisica e, nella sua leggerezza, rid\u00e0 peso, senso e valenza interrogativa\"\"<\/a> all\u2019Arte\u201d. La sua ricerca mette in discussione la natura dell\u2019espressione artistica e il ruolo del suo esecutore, che pone enigmi e presenta il suo lavoro come parte di un lungo\u00a0continuum\u00a0<\/em>con ogni artista esistito ed esistente.<\/p>\n

Introduce la visita negli spazi chiusi dell\u2019Accademia l\u2019opera\u00a0Al di l\u00e0<\/em><\/strong>\u00a0(2022), una bandiera installata sul balcone posto al centro della facciata di Palazzo Carpegna e sul cui tessuto \u00e8 riprodotta l\u2019effige di una musa colta nell\u2019attimo di lanciare alcune cornici nel cielo. Un\u2019immagine che invita a varcare la soglia dell\u2019esposizione e scoprire cosa si celi all\u2019interno di quegli ambienti.<\/p>\n

Nella prima sala al piano terra apre la mostra\u00a0A come Accademia<\/em><\/strong>\u00a0(I)<\/em><\/strong>\u00a0(2010-23), che, come scrive lo stesso artista: \u201cevoca una storia breve (qualche secolo!) volta ad affrontare proprio in questa sede gli aspetti pi\u00f9 diversi ma concentrati in uno solo: quale cio\u00e8 sia, sia stata o sar\u00e0, la \u2018regola\u2019 sempre taciuta e tuttora attuale per concepire o osservare un\u2019opera d\u2019arte. Il corpo di Sisifo (l\u2019Artista) precipita al suolo (sul piano di lavoro) pronto a rinnovare la prova (l\u2019opera) senza poter rinunciare all\u2019impresa\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/a>Nelle due sale successive sono esposte\u00a0A come Accademia (II) <\/em><\/strong>(2023) e\u00a0A come Accademia (III)<\/em><\/strong>\u00a0(2023), due varianti dello stesso tema: tutte e tre le versioni occupano, infatti, superfici rettangolari di uguale dimensione.\u00a0A come Accademia (II)<\/em>\u00a0<\/strong>riflette sul doppio e il frammento attraverso i calchi in gesso di una figura femminile, mentre\u00a0A come Accademia (III)\u00a0<\/em><\/strong>\u00e8 caratterizzata da una dimensione teatrale, evocazione dell\u2019atelier d\u2019artista.<\/p>\n

Uscendo dalla terza sala e percorrendo il porticato, posto a fianco del giardino dell\u2019Accademia e antecedente le colonne festonate che introducono la scala elicoidale di Francesco Borromini (artefice della ristrutturazione del palazzo tra il 1630 e il 1640), si incontra\u00a0In cornice<\/em><\/strong>\u00a0(2023), una statua femminile in gesso posta su una base e attorniata da un insieme di cornici disposte intorno alla figura e cadute al suolo. Solo una di esse, di formato maggiore, \u00e8 fissata alla parete, l\u2019unica a trovare posto nella sua corretta destinazione.<\/p>\n

Lasciando il porticato dell\u2019Accademia e salendo al primo piano si giunge alla grande sala conferenze dove \u00e8 allestito l\u2019ultimo lavoro in mostra:\u00a0Voyager (V)<\/em><\/strong>\u00a0(1989-2023). Quest\u2019opera consiste in un tecnigrafo portatile aperto e appeso a rovescio al centro del soffitto ligneo della sala, da cui cadono alcuni fogli trattenuti dallo stesso tecnigrafo. L\u2019opera si pone in relazione diretta con lo spazio che la ospita poich\u00e9 i fogli propongono riproduzioni fotografiche di dettagli delle pareti e dello stesso soffitto.
\nLa mostra \u00e8 accompagnata da un catalogo, edito da Gangemi Editore, con una presentazione di Marco Tirelli, un\u2019intervista di Antonella Soldaini a Giulio Paolini e testi di Francesco Guzzetti, Giulio Paolini, Antonella Soldaini e Claudio Strinati.<\/p>\n

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Carlo Franza <\/strong><\/p>\n

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