{"id":30366,"date":"2023-07-31T22:23:51","date_gmt":"2023-07-31T22:23:51","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=30366"},"modified":"2023-07-31T22:23:51","modified_gmt":"2023-07-31T22:23:51","slug":"claudio-rotta-loria-tra-geometrie-di-luce-e-fili-di-riflessione-alla-torre-moresco-di-ascoli-piceno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2023\/07\/31\/claudio-rotta-loria-tra-geometrie-di-luce-e-fili-di-riflessione-alla-torre-moresco-di-ascoli-piceno\/","title":{"rendered":"Claudio Rotta Loria tra geometrie di luce e fili di riflessione alla Torre Moresco di Ascoli Piceno"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Il TOMAV EXPERIENCE \u2013 Torre di Moresco Centro Arti Visive<\/strong>,\u00a0in collaborazione con la Fondazione Filiberto e Bianca Menna<\/strong>\u00a0(Salerno-Roma)\u00a0e con il Museo Venanzio Crocetti<\/strong>\u00a0(Roma) lasciano vedere Geometrie di luce<\/em><\/strong>, una importante\u00a0antologica di Claudio Rotta Loria<\/strong>\u00a0negli spazi della\u00a0Torre di Moresco (AN)<\/strong>.<\/p>\n

Muovendo da un nucleo di opere realizzate sul finire degli anni Sessanta (si pensi alle straordinarie\u00a0Superfici interattive<\/em>\u00a0del 1968 e alle\u00a0Rotazioni del\"\"<\/a> quadrato<\/em>\u00a0realizzate nel 1969), periodo in cui Claudio Rotta Loria orienta il proprio discorso sul colore, sulla forma geometrica, sulle forze e sui dati elementari della pittura intesa come atto mentale, l\u2019esposizione evidenzia il modus operandi di un intellettuale totale che dilata l\u2019orizzonte riflessivo e creativo nell\u2019ambito di importanti considerazioni sulla luce, portata a ingrediente essenziale del lavoro e a fattore capace di innescare mobilit\u00e0, cinetismo controllato da regole di natura temporospaziale. Agli anni Settanta risalgono infatti le\u00a0Strutture reticolari complesse a pluripercezione<\/em>\u00a0(1970) e i\u00a0Cromoplastici<\/em>\u00a0(1970) dove la fluorescenza cromatica porta l\u2019osservatore a percepire accurati effetti di vibrazione, seguiti dalle\u00a0Superfici a interferenza luminosa<\/em>\u00a0(1970) dove Rotta Loria esplora analiticamente l\u2019azzeramento percettivo della carta (importanti, di questo periodo, anche i vari interventi plastici nello spazio della vita \u2013 si pensi almeno all\u2019Intervento d\u2019ambiente Q 1.0<\/em>\u00a0del 1970 e alla\u00a0Porta del cielo<\/em>\u00a0del 1972) e dalle varie\u00a0spazializzazioni di forme geometriche<\/em>\u00a0(1971) che estroflettono lo spazio perfetto della superficie per dar luogo a dispositivi vibranti, a programmazioni visuali capaci di sollecitare l\u2019occhio del fruitore e di risucchiarlo in un ambiente geometrico dall\u2019immota mobilit\u00e0<\/em>.<\/p>\n

Se a partire dagli anni Ottanta (l\u2019artista lavora da sempre per cicli aperti che salgono le scale del tempo per riversarsi sul pulsante presente), con gli\u00a0Spazi di trame<\/em>\u00a0e gli \u00a0Spazi di tensioni<\/em>\u00a0l\u2019artista indaga il potere emotivo del colore, sempre vigilato da cinture scientifiche \u2013 \u00abinizialmente le opere sono percorse da corti segni a pastello sovrapposti (prodotto del breve e sempre uguale movimento del braccio e della mano), in seguito, da a una\u00a0scrittura-pittura<\/strong>\u00a0di un mantra che, in sintonia col respiro, ritma l\u2019atto del dipingere\u00bb \u2013 che richiamano alla memoria alcune conquiste del primo Novecento e pongono al centro dell\u2019attenzione potenti ambiguit\u00e0 percettive, con le geografie poetiche realizzate a partire dal 2001, Rotta Loria crea nuovi strumenti di misura che saltano il fosso del geometrico e del geografico per concepire un discorso prossimo all\u2019enigma della frantumazione, alla commistione di piani e alla contaminazione, all\u2019interruzione, alla fluidificazione e al frammento.
\nMemori degli spazi aperti che caratterizzano gli straordinari\u00a0Interventi d\u2019ambiente<\/em>\u00a0(1970-1972) sono le installazioni e i vari Equatori che Claudio Rotta Loria realizza a partire dal 2001, opere il cui impianto interno \u00abrappresenta un modo per\u00a0pensare il mondo<\/strong>\u00a0nei termini di una\u00a0suggestione \u201cgeografica\u201d<\/strong>\u00a0di grande respiro\u00a0ai limiti dell\u2019astrazione<\/strong>\u00bb.<\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n

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