{"id":35917,"date":"2025-02-08T20:21:33","date_gmt":"2025-02-08T20:21:33","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=35917"},"modified":"2025-02-08T20:21:33","modified_gmt":"2025-02-08T20:21:33","slug":"restaurata-la-bentornata-di-giovanni-fetti-scultore-fiorentino-del-trecento-ad-opera-dellopificio-delle-pietre-dure","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2025\/02\/08\/restaurata-la-bentornata-di-giovanni-fetti-scultore-fiorentino-del-trecento-ad-opera-dellopificio-delle-pietre-dure\/","title":{"rendered":"Restaurata la Bentornata di Giovanni Fetti scultore fiorentino del Trecento ad opera dell\u2019Opificio delle Pietre Dure"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Torna a splendere, dopo un lungo ed impegnativo restauro condotto dall\u2019Opificio delle Pietre Dure, la statua della Bentornata<\/em> recentemente\"\"<\/a> restituita all\u2019Opera Medicea Laurenziana.<\/strong><\/p>\n

La scultura lignea raffigurante una Madonna col Bambino, nota come la Bentornata<\/em>, \u00e8 una delle rare opere medievali conservate nella rinascimentale Basilica di San Lorenzo a Firenze. Datata intorno al 1382, \u00e8 opera di Giovanni Fetti, scultore fiorentino nato intorno al 1320 e documentato nella seconda met\u00e0 del Trecento.<\/strong><\/p>\n

Il lungo e laborioso restauro affidato all\u2019Opificio delle Pietre Dure \u00e8 stato condotto presso i laboratori della Fortezza da Basso a partire da ottobre 2018 da Peter Hans Stiberc, e condotto a termine nel dicembre 2024 da Claudia Napoli con la collaborazione di Iolanda Larenza, Chiara De Felice, Chiara Modesti e Maria Luisa Reginella. Al suo arrivo in laboratorio la scultura, intagliata in un unico tronco di legno di pero, presentava diverse ridipinture sull\u2019originale, l\u2019ultima delle quali presumibilmente ottocentesca, fortemente imbrunita. Le uniche parti non ridipinte erano quelle dorate: il bordo del manto blu della Madonna, il panno del Bambino e i capelli di entrambi i personaggi.<\/p>\n

L\u2019intervento di pulitura ha richiesto una lunga fase di sperimentazione per individuare la metodologia pi\u00f9 idonea, efficace e rispettosa della pellicola pittorica originale, adottando sequenza e materiali differenziati per le varie parti, dagli incarnati al manto blu, alla veste rossa, alle zone dorate.<\/p>\n

Ultimata la pulitura, si \u00e8 proceduto alla stuccatura delle lacune, all\u2019integrazione strutturale delle fessurazioni del legno e \u00a0\u00a0al ritocco pittorico, eseguito con la selezione\"\"<\/a> \"\"<\/a>cromatica, mimetica per le lacune di piccole dimensioni e a velatura per le abrasioni.<\/p>\n

Anche la verniciatura conclusiva ha richiesto, come la pulitura, una fase di sperimentazione per mettere a punto formulazioni adeguate alle diverse campiture su cui intervenire.<\/p>\n

Le informazioni acquisite in occasione del restauro suggeriscono una committenza importante. Lo dimostrano, oltre alla qualit\u00e0 del modellato, la ricchezza e ricercatezza della policromia, impreziosite da dettagli come la foglia d’oro sulle chiome o l’utilizzo di lacche traslucide su una base a foglia d\u2019argento.<\/strong><\/p>\n

Come ricorda Emanuela Daffra \u201cil lavoro che si presenta oggi \u00e8 l\u2019ulteriore anello di una lunga catena di collaborazioni che ha visto l\u2019Opificio delle Pietre Dure prendersi cura di molti dei capolavori custoditi nella Basilica di San Lorenzo. In questo caso i laboratori hanno affrontato un\u2019opera non banale per dimensioni e straordinaria perch\u00e9 attribuita a\u00a0 un autore noto soprattutto come scultore in marmo, permettendo cos\u00ec di ampliare le conoscenze sulla sua pratica di lavoro\u201d.\"\"<\/a><\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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