{"id":3768,"date":"2014-12-20T23:07:01","date_gmt":"2014-12-20T23:07:01","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=3768"},"modified":"2014-12-20T23:07:43","modified_gmt":"2014-12-20T23:07:43","slug":"il-fuoco-di-burri-una-lezione-per-tutto-il-novecento-al-csac-delluniversita-di-parma-170-preziose-donazioni-argomentano-la-mostra-che-celebra-il-maestro-italiano-per-il-centenario-della-nascita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2014\/12\/20\/il-fuoco-di-burri-una-lezione-per-tutto-il-novecento-al-csac-delluniversita-di-parma-170-preziose-donazioni-argomentano-la-mostra-che-celebra-il-maestro-italiano-per-il-centenario-della-nascita\/","title":{"rendered":"Il fuoco di Burri, una lezione per tutto il Novecento. Al Csac dell’Universit\u00e0 di Parma 170 preziose donazioni argomentano la mostra che celebra il maestro italiano per il centenario della nascita."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>\"\"<\/a>\"\"<\/a>\"\"<\/a>\"\"<\/a>\"\"<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 E’ stata inaugurata a Parma, al <\/span>Salone delle Scuderie in Pilotta<\/span><\/strong> la mostra: <\/span>Fuoco nero: materia e struttura attorno e dopo Burri<\/span><\/em>.<\/span><\/strong> Prima di tutto spieghiamo il titolo: \u201cFuoco nero\u201d perch\u00e9 si mette a confronto la ben nota sequenza di Aurelio Amendola che fotografa Burri mentre crea una <\/span>Plastica<\/span><\/em> col fuoco con il grande <\/span>Cellotex<\/span><\/em> di Alberto Burri, appunto nero, punto di partenza della mostra.<\/span><\/p>\n

Lo <\/span>CSAC dell\u2019Universit\u00e0 di Parma<\/span><\/strong> ha ricevuto in dono, circa 40 anni fa, un importante <\/span>Cellotex<\/span><\/em> (1975) di <\/span>Alberto Burri<\/span><\/strong>. Attorno a questa opera, in occasione anche dell\u2019approssimarsi del centenario della nascita dell\u2019artista (1915-1995), si \u00e8 pensato di chiedere, negli ultimi due anni, a significativi pittori, scultori, fotografi, giovani e meno giovani, almeno un\u2019opera che essi pensassero comunque collegata o riferibile alla ricerca di Alberto Burri. L\u2019idea era anche quella di chiedersi, oggi, che cosa \u00e8 vivo, che cosa resta, nella memoria dell\u2019arte, del grande creatore scomparso. A questo invito hanno risposto generosamente, e con importanti opere, in molti. Fra essi ricordo: <\/span>Bruno Ceccobelli<\/span><\/strong> e <\/span>Nunzio<\/span><\/strong>, <\/span>Mimmo Paladino<\/span><\/strong> e <\/span>Luca Pignatelli<\/span><\/strong>, <\/span>Marcello Jori<\/span><\/strong> e <\/span>Alberto Ghinzani<\/span><\/strong>, <\/span>Pino Pinelli <\/span><\/strong>e <\/span>Giuseppe Maraniello<\/span><\/strong>, Giuseppe <\/span>Spagnulo<\/span><\/strong> e <\/span>Emilio Isgr\u00f2<\/span><\/strong>, <\/span>Attilio Forgioli<\/span><\/strong> e <\/span>Mario Raciti<\/span><\/strong>, <\/span>Medhat Shafik <\/span><\/strong>e <\/span>Franco Guerzoni<\/span><\/strong>, <\/span>Luiso Sturla<\/span><\/strong> e <\/span>Renato Boero<\/span><\/strong>, <\/span>Raimondo Sirotti <\/span><\/strong>e <\/span>Davide Benati<\/span><\/strong>, <\/span>Concetto Pozzati<\/span><\/strong> e <\/span>Enzo Esposito<\/span><\/strong>, <\/span>Gianluigi Colin<\/span><\/strong> e <\/span>William Xerra<\/span><\/strong>. Agli artisti \u00e8 stato anche chiesto di illustrare le ragioni per cui l\u2019opera donata si collegava alla ricerca di Burri; anche queste loro parole appaiono un contributo storico significativo.<\/span><\/p>\n

Si disegnava dunque un panorama certo stimolante del dialogo degli artisti di oggi col pittore di Citt\u00e0 di Castello, ma si apriva anche un problema: come raccontare il rapporto con Burri di molti artisti dagli anni \u201950 in poi, come ricostruire il tessuto del dibattito in anni cruciali. Prendendo spunto dalla componente strutturale che sempre articola, fin dagli anni \u201940, l\u2019opera di Burri, si sono dunque individuati <\/span>due percorsi in qualche modo sempre collegati e comunicanti<\/span><\/strong>, quello <\/span>della ricerca sulla materia <\/span><\/strong>e quello della <\/span>articolazione delle strutture<\/span><\/strong>. Per mettere in evidenza questa vicenda si \u00e8 dunque attinto alle raccolte dello CSAC puntando, ad esempio, su alcune figure del <\/span>Gruppo Origine<\/span><\/em> (1950-1951), con opere di <\/span>Colla<\/span><\/strong>, <\/span>Ballocco<\/span><\/strong>, <\/span>Guerrini<\/span><\/strong>, e ancora del <\/span>Gruppo 1 <\/span><\/em>con <\/span>Biggi. <\/span><\/strong>Era inoltre necessario provare a restituire, almeno per cenni, le esperienze dei due centri principali della ricerca di quegli anni, da una parte Roma con, ad esempio, <\/span>Gastone Novelli<\/span><\/strong> e <\/span>Toti Scialoja<\/span><\/strong> che dialogano con Cy Twombly e con l\u2019<\/span>AbstractExpressionism<\/span><\/em> americano, e, a Milano, <\/span>Lucio Fontana<\/span><\/strong>. Si \u00e8 quindi ritenuto indispensabile ricostruire, almeno per poli, dalla Lombardia a Napoli, dalla Liguria all\u2019Emilia, le proposte di alcuni dei molti protagonisti della<\/span> ricerca sulla materia<\/span><\/strong>, ed ecco quindi, fra le altre, le opere di <\/span>Tavernari<\/span><\/strong> e <\/span>Spinosa<\/span><\/strong>, di <\/span>Pierluca<\/span><\/strong> e <\/span>Morlotti<\/span><\/strong>, di <\/span>Mandelli<\/span><\/strong> e <\/span>Bendini<\/span><\/strong>, di <\/span>Arnaldo Pomodoro<\/span><\/strong> e <\/span>Zauli<\/span><\/strong>, di <\/span>Mattioli<\/span><\/strong> e <\/span>Padova<\/span><\/strong>, di <\/span>Zoni<\/span><\/strong>, di <\/span>Lavagnino<\/span><\/strong> e <\/span>Ruggeri<\/span><\/strong>, di <\/span>Olivieri <\/span><\/strong>e <\/span>Vago<\/span><\/strong>, di <\/span>Guenzi <\/span><\/strong>e <\/span>Carrino<\/span><\/strong>, di <\/span>Ferrari<\/span><\/strong>, <\/span>Repetto<\/span><\/strong>, <\/span>Chighine<\/span><\/strong>.
\nDistinto da questo filone di ricerca nel quale prevale il peso, la lunga durata della materia e che la critica ha definito prevalentemente come \u201cinformale\u201d, si pone un altro modello, quello della <\/span>indagine sulla struttura<\/span><\/strong>, un percorso che in mostra si individua attraverso opere di <\/span>Perilli<\/span><\/strong>,<\/span> Pardi<\/span><\/strong>,<\/span> Garau<\/span><\/strong>,<\/span> Toti Scialoja<\/span><\/strong>. Era inoltre importante provare a definire, sia pure solo per cenni, il significato dell\u2019opera di Burri fuori dei confini, cos\u00ec ecco la presenza in mostra di un pezzo di <\/span>Joe Tilson<\/span><\/strong> e, a contrappunto, un grande <\/span>collage<\/span><\/em> di <\/span>Louise Nevelson<\/span><\/strong> legato alla ricerca americana degli anni \u201950, a cui si sono aggiunti un gruppo di <\/span>collage<\/span><\/em> della statunitense <\/span>Nancy Martin<\/span><\/strong> attenta al filone astratto dopo Josef Albers.<\/span><\/p>\n

In mostra la fotografia ha una parte significativa. Prima di tutto con le immagini di <\/span>Aurelio Amendola<\/span><\/strong> che hanno suggerito il titolo della mostra: quelle di Burri che crea col fuoco una <\/span>Plastica<\/span><\/em> a confronto col \u201cnero\u201d del <\/span>Cellotex<\/span><\/em> dello CSAC. Di <\/span>Nino Migliori<\/span><\/strong> ecco un gruppo di <\/span>pirogrammi<\/span><\/em> degli anni \u201950 di recente ristampati; di <\/span>Mimmo Jodice<\/span><\/strong> un importante \u201cmuro\u201d; di <\/span>Giovanni Chiaramonte<\/span><\/strong> una ricerca degli anni \u201970 su una casa distrutta; di <\/span>Mario Cresci<\/span><\/strong> una sequenza sulle rocciose spiagge di Sicilia. A queste opere si aggiungono due ricerche diverse, legata al filone concettuale quella di <\/span>Brigitte Niedermair<\/span><\/strong>, attenta alla lingua dell\u2019astrazione quella di <\/span>Gianni Pezzani<\/span><\/strong>.<\/span><\/p>\n

Alla generosit\u00e0 degli artisti, o dei loro eredi, e si pensi alle opere di <\/span>Domenico Spinosa<\/span><\/strong>, si sono ora aggiunte le donazioni di due sensibili galleristi: si deve a Matteo Lorenzelli quella della scultura di <\/span>Pierluca<\/span><\/strong> e del torso ligneo di <\/span>Tavernari,<\/span><\/strong> e a Giorgio Marconi quella del <\/span>collage<\/span><\/em> di <\/span>Louise Nevelson<\/span><\/strong> e della grafica di <\/span>Antoni Tapies<\/span><\/strong>.<\/span><\/p>\n

La mostra, curata da <\/span>Arturo Carlo Quintavalle<\/span><\/strong>, propone <\/span>oltre settanta dipinti e altrettante fotografie<\/span><\/strong> e ancora un gruppo di opere grafiche per un totale di <\/span>172 pezzi<\/span><\/strong> tutti riprodotti in un ampio catalogo,edito da <\/span>Skira<\/span><\/strong>.<\/span><\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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