{"id":4079,"date":"2015-01-21T19:27:01","date_gmt":"2015-01-21T19:27:01","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=4079"},"modified":"2015-01-21T19:27:01","modified_gmt":"2015-01-21T19:27:01","slug":"lucio-amelio-gallerista-e-protagonista-indiscutibile-della-storia-dellarte-contemporanea-ricordato-al-madre-di-napoli-con-una-mostra-a-ventanni-dalla-scomparsa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2015\/01\/21\/lucio-amelio-gallerista-e-protagonista-indiscutibile-della-storia-dellarte-contemporanea-ricordato-al-madre-di-napoli-con-una-mostra-a-ventanni-dalla-scomparsa\/","title":{"rendered":"Lucio Amelio gallerista e protagonista indiscutibile della storia dell’arte contemporanea ricordato al Madre di Napoli con una mostra a vent’anni dalla scomparsa."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>\"\"<\/a>\"\"<\/a>\"\"<\/a>\"\"<\/a>\"\"<\/a>\"\"<\/a>\"\"<\/a>\"\"<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Al Museo Madre di Napoli \u00e8 in corso la mostra \u201c<\/span>Lucio Amelio. Dalla Modern Art Agency alla genesi di Terrae Motus (1965-1982)\u201d<\/span><\/span><\/span><\/strong>,<\/span><\/span><\/span> dedicata a <\/span><\/span>Lucio Amelio<\/span><\/span><\/strong>(1931-1994)<\/strong><\/span>in occasione dei vent\u2019anni dalla sua scomparsa<\/strong><\/span> e organizzata in collaborazione con l\u2019Archivio Amelio, ripercorre la storia di uno degli indiscutibili protagonisti della storia dell\u2019arte contemporanea, che ha contribuito a rendere Napoli uno dei centri pi\u00f9 importanti della produzione e della riflessione artistica degli ultimi decenni a livello nazionale e internazionale. Ma \u00e8 anche la storia dei tanti artisti, collaboratori e compagni di strada che hanno condiviso la loro ricerca con Amelio. Ed \u00e8, in qualche modo, anche la storia che conduce, oggi, all\u2019esistenza di un museo come il Madre.<\/span><\/p>\n

Nel 1965 l\u2019apertura a Parco Margherita di una galleria dedicata ai linguaggi e alle pratiche artistiche pi\u00f9 sperimentali, quale fu appunto la Modern Art Agency di Lucio Amelio, concorse ad una radicale trasformazione del dibattito artistico allora in corso,<\/strong><\/span> in un contesto un cui erano attive gallerie come Il Centro (animato da Renato Bacarelli e Dina Carola), critici e curatori quali, fra gli altri, Filiberto Menna, Germano Celant, Achille Bonito Oliva, e figure di mecenati e collezionisti quali, in quegli anni, Vittorio Baratti, Peppino Di Bennardo, Renato e Liliana Esposito, Graziella Lonardi Buontempo, Giuseppe Morra, Pasquale Trisorio o Marcello e Lia Rumma, promotori questi ultimi di un evento straordinario quale fu, nelle sue tre edizioni (1966-68), la \u201c<\/span>Rassegna di Amalfi\u201d<\/em><\/span>, conclusasi nel 1968 con la tre giorni di \u201c<\/span>Arte povera pi\u00f9 azioni povere\u201d<\/em><\/span> a cura di Germano Celant.<\/span> Un discorso questo che, nell\u2019attivit\u00e0 di Amelio, si articoler\u00e0, lungo tutti gli anni Settanta, attraverso la produzione di progetti di arte pubblica, il sostegno a grandi mostre istituzionali, fra cui quelle a Villa Pignatelli e alla Reggia di Capodimonte, un\u2019intensa attivit\u00e0 editoriale e l\u2019organizzazione di mostre personali e collettive spesso pionieristiche e seminali che segnarono, tra l\u2019altro, l\u2019affermazione dell\u2019Arte Povera e della Transavanguardia e approfondirono le relazioni fra arte americana ed europea<\/strong><\/span> (esemplarmente rappresentate, nel programma della galleria, dal rapporto fra due artisti come Andy Warhol e Joseph Beuys), delineando una ricerca che spazi\u00f2 dalle pratiche concettuali a quelle performative, dalla fotografia al cinema e al teatro, dalla letteratura al suono. Senza dimenticare l\u2019attenzione costante alla scena artistica napoletana e alla \u201cNuova Creativit\u00e0 nel Mezzogiorno\u201d, alle pratiche del femminismo e alle definizioni di genere, fino al dibattito critico intorno al ruolo dell\u2019istituzione artistica, segnato dall\u2019attivit\u00e0, fra la fine degli anni Sessanta e l\u2019inizio degli anni Settanta, della <\/span>Galleria Inesistente<\/em><\/span>, fondata nel 1969 e che in varie occasioni intrecci\u00f2 la sua storia anche con quella della galleria Amelio, divenuta ormai simbolo di un sistema dell\u2019arte contemporanea che, proprio allora, gettava le sue basi a Napoli. <\/span>L\u2019istituzione, il 20 novembre del 1982, della Fondazione Amelio (da parte di Amelio con le sorelle Anna, Lina e Giuliana), segner\u00e0 la genesi di un altro capitolo fondamentale di questa storia, al contempo artistica e istituzionale, ovvero quello del progetto <\/strong><\/span>Terrae Motus<\/strong><\/em><\/span>: una collezione in progress concepita per stimolare la reazione da parte di alcuni dei pi\u00f9 importanti artisti dell\u2019epoca ad un evento devastante quale fu il terremoto dell\u2019Irpinia (23 novembre 1980).<\/strong><\/span>Terrae Motus<\/em><\/span> conferm\u00f2 quell\u2019implicazione attiva e diretta dell\u2019arte nel contesto sociale, civile e culturale sempre ricercata da Amelio che non a caso, verso la fine della sua attivit\u00e0, concep\u00ec, intorno alla collezione <\/span>Terrae Motus,<\/em><\/span> ora esposta alla Reggia di Caserta e ideale continuazione di questa mostra, un museo vero e proprio ubicato in un\u2019ala dell\u2019antico complesso conventuale di Santa Lucia al Monte e dotato, oltre che di una sua collezione, di sale espositive, spazi per residenze ed attivit\u00e0 educative, laboratori, una biblioteca. I progetti di questo museo \u201cimmaginato\u201d da Lucio Amelio per Napoli aprono e chiudono simbolicamente la mostra al Madre, insieme alla raccolta di tutti gli inviti, dalla Modern Art Agency alla Galleria Lucio Amelio. Figura di primaria importanza nella scena artistica napoletana, nazionale e internazionale<\/strong>, Lucio Amelio \u00e8 quindi una fonte di grande ispirazione ancora oggi, nella sua costante ricerca di una stringente implicazione fra arte e comunit\u00e0 a cui oggi anche un museo come il Madre deve, in parte, la sua stessa ragion d\u2019essere quale consapevole e responsabile testimone di questa eredit\u00e0 intellettuale ed istituzionale.<\/span><\/p>\n

La mostra, che si concentra sugli anni dal 1965 al 1982 (ovvero gli anni fondativi di un metodo e di una visione dell\u2019arte culminati appunto con la costituzione della Fondazione Amelio e la genesi di <\/strong><\/span>Terrae Motus<\/strong><\/em><\/span>), presenta opere fondamentali di pi\u00f9 di cinquanta artisti, risultato di una meticolosa ricerca d\u2019archivio sulle mostre organizzate da Amelio, insieme a un imponente corredo documentario costituito da una selezione di pi\u00f9 di cinquecento documenti storici, molti esposti per la prima volta, provenienti dall\u2019Archivio Amelio e da altri archivi pubblici e privati: lettere autografe, progetti di mostre e schizzi di allestimento, fotografie, inviti, manifesti, libri, cataloghi, brochure, edizioni numerate, progetti architettonici ed ingegneristici.<\/strong><\/span><\/p>\n

Nelle prime sale \u00e8 documentata la ricerca sui rapporti fra astrazione e figurazione alla fine degli anni Sessanta (con opere, fra l\u2019altro, di<\/span> Renato Barisani, Lucio Fontana. Piero Manzoni, Paolo Scheggi, fino alla successiva collaborazione con Alberto Burri, culminata nella realizzazione a Capodimonte, nel 1978, del <\/strong><\/span>Grande Cretto Nero<\/strong><\/em><\/span>).<\/strong><\/span> Seguono le sale dedicate agli artisti dell\u2019Arte Povera, in cui sono presentate opere fondamentali, fra gli altri, di <\/span>Pierpaolo Calzolari, Luciano Fabro, Mario e Marisa Merz, Giulio Paolini, Michelangelo Pistoletto, Gilberto Zorio, a partire dalla ricostruzione della mostra personale di Jannis Kounellis <\/strong><\/span>con cui, nel 1969, inaugur\u00f2 la sede della galleria in Piazza dei Martiri e che segn\u00f2 una svolta anche nella sua programmazione. Questa sezione \u00e8 approfondita, nella sale seguenti, dalle opere e dai documenti dedicati alla \u201cNuova Creativit\u00e0 nel Mezzogiorno\u201d e alla ricerca performativa e teatrale (Vito Acconci, Lea Lublin, Charlemagne Palestine, <\/span>Gruppo XX<\/em><\/span>, <\/span>Falso Movimento <\/em><\/span>e <\/span>Teatro Studio di Caserta<\/em><\/span>), alle ricerche concettuali (con un\u2019<\/span>inedita presentazione di opere su carta di James Lee Byars, insieme a opere di Daniel Buren e Dan Graham), fino alle sale dedicate alla Pop Art e all\u2019arte \u201crivoluzionaria\u201d e alla \u201cscultura sociale\u201d beuysiana<\/strong><\/span> (esposti, fra l\u2019altro, insieme a ritratti, disegni e multipli, due lavori simbolo della collezione <\/span>Terrae Motus<\/em><\/span> realizzati prima del 1982: <\/span>Fate Presto<\/em><\/span>, 1982, di Andy Warhol \u2013 ispirato alla copertina del \u201cMattino\u201d del 26 novembre 1980 \u2013 e <\/span>Terremoto in Palazzo<\/em><\/span>, 1981, di Joseph Beuys). La seconda parte del percorso espositivo si articola fra <\/span>opere cardine di artisti quali Francesco Clemente, Mimmo Paladino, Nicola De Maria, di Nino Longobardi, Luigi Ontani, Ernesto Tatafiore, accanto alle opere di Tony Cragg, Robert Rauschenberg, Gerard Richter e Cy Twombly. <\/strong><\/span>Chiude il percorso espositivo al terzo piano una <\/span>selezione di opere fotografiche e filmiche, fra gli altri, di Bernd e Hilla Becher, Fabio Donato, General Idea, Gilbert & George, David Hockney, Mimmo Jodice, Wilhem Von Gloeden, <\/strong><\/span>e un\u2019ampia sala di documentazione che comprende un ritratto di Amelio di Mario Schifano connesso all\u2019avvio del progetto <\/span>Terrae Motus<\/em><\/span>. Nell\u2019ambito della mostra \u00e8 presentato infine, presso la sala che domina il secondo cortile del museo, <\/span>Delle distanze dalla rappresentazione<\/em><\/span> (1969), installazione ambientale di Carlo Alfano entrata nel 2013, insieme all\u2019opera di Nino Longobardi, <\/span>Terrae Motus<\/em><\/span>, 1980, nella collezione permanente del Madre.<\/span><\/p>\n

Carlo Franza<\/strong><\/span><\/p>\n

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