{"id":7547,"date":"2016-05-12T18:08:45","date_gmt":"2016-05-12T18:08:45","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=7547"},"modified":"2016-05-12T18:11:29","modified_gmt":"2016-05-12T18:11:29","slug":"la-biennale-darte-di-montreal-2016-un-gran-balcone-sul-mondo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2016\/05\/12\/la-biennale-darte-di-montreal-2016-un-gran-balcone-sul-mondo\/","title":{"rendered":"La Biennale d\u2019Arte di Montreal 2016 un gran balcone sul mondo."},"content":{"rendered":"

Ha per titolo \u201cLe Grand Balcon\u201d <\/em>e si aprir\u00e0 il prossimo 17 ottobre 2016, sar\u00e0 visitabile fino al gennaio 2017. Ecco una nuova edizione della \u201cBiennale de Montr\u00e9al\u201d, curata da Philippe Pirotte, Corey McCorkle, Aseman Sabet e Kitty Scott, il tema \u00e8 ispirato al gioco di Jean Genet Le Balcon<\/em> (Il Balcone), che fa di questa piattaforma uno spazio di contestazione \u00a0tra rivoluzione e controrivoluzione, la realt\u00e0 e l’illusione.<\/strong> La Biennale riflette la preoccupazione del drammaturgo francese con meta-teatralit\u00e0 e gioco di ruolo come possibilit\u00e0 liberatoria.<\/p>\n

Dunque,\u00a0 \u00e8 facile avvertire \u00a0una mostra dove riconsiderare la finzione, l’arte e l’estetica, come pratiche dalla capacit\u00e0 di resistere alla violenza di quantificazione e classificazione. In tutto 50 artisti, canadesi e internazionali, in mostra al Mus\u00e9e d’art contemporain de Montr\u00e9al, e in una serie di spazi del centro cittadino.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Ecco intanto una prima carrellata di artisti invitati, e qualche notizia \u00a0sui \u00a0curatori: Corey McCorkle \u00e8 un artista che vive e lavora a New York; Aseman Sabet \u00e8 un curatore indipendente e candidato al dottorato in Storia dell’Arte all’Universit\u00e9 de Montr\u00e9al; Kitty Scott \u00e8 curatrice alla Galleria d’Arte dell’Ontario a Toronto, e nel 2018 sar\u00e0 anche alla Biennale di Liverpool; Philippe Pirotte \u00e8 invece storico dell’arte, nato in Belgio, e attualmente direttore allo Staatliche Hochschule f\u00fcr Bildende K\u00fcnste St\u00e4delschule di Francoforte.<\/p>\n

\"biennale-montreal\"<\/a><\/p>\n

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Sopra, da sinistra: Philippe Pirotte, Aseman Sabet, Kitty Scott e Corey McCorkle. Foto: John Malek<\/em><\/p>\n

Philippe Pirotte, commissarie de \u201c Le Grand Balcon\u201d:<\/em><\/strong> Pour Genet (et pour de nombreux autres artistes, dont Shakespeare) le balcon est aussi un topos<\/em> de la galanterie amoureuse\u00a0: un cadre privil\u00e9gi\u00e9 mais ambigu qui rapproche les tourtereaux tout en les tenant \u00e0 distance. C\u2019est un dispositif du d\u00e9sir et un espace th\u00e9\u00e2tral qui articule la relation complexe entre le dedans et le dehors, le haut et le bas. Le balcon est \u00e9galement assujetti \u00e0 un r\u00e9gime particulier de visibilit\u00e9, o\u00f9 une personne peut se mettre en sc\u00e8ne de fa\u00e7on dramatique et afficher \u00e0 la fois pouvoir et vuln\u00e9rabilit\u00e9.<\/p>\n

Dans la pi\u00e8ce de Genet, le Grand Balcon est un lupanar. C\u2019est aussi un microcosme f\u00e9rocement ironique de la classe dirigeante assi\u00e9g\u00e9e par les forces r\u00e9volutionnaires aux abois. \u00c0 son tour, l\u2019exposition Le Grand Balcon<\/em> adopte l\u2019int\u00e9r\u00eat de Genet pour la m\u00e9tath\u00e9\u00e2tralit\u00e9 et les jeux de r\u00f4les en d\u00e9ployant des exp\u00e9riences parall\u00e8lement \u00e0 des \u00ab\u00a0objets\u00a0\u00bb qui refusent souvent de se r\u00e9v\u00e9ler comme des v\u00e9rit\u00e9s. En tant qu\u2019exposition, Le Grand Balcon<\/em> vise \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer des exp\u00e9riences qui ouvrent un espace mental permettant de repenser certaines de nos questions les plus pressantes \u2013 nos pratiques \u00e9cologiques d\u00e9sastreuses, la d\u00e9mat\u00e9rialisation croissante de l\u2019\u00e9conomie et l\u2019\u00e9volution vers une communaut\u00e9 proph\u00e9tique mondiale autodestructrice.<\/p>\n

Les \u0153uvres choisies pour Le Grand Balcon <\/em>d\u00e9notent une pr\u00e9f\u00e9rence pour des \u00ab\u00a0images\u00a0\u00bb d\u2019une profonde r\u00e9sonance historique qui nous ancrent mat\u00e9riellement et sensoriellement dans le moment pr\u00e9sent. L\u2019exposition nous invite ainsi \u00e0 r\u00e9examiner notre poursuite d\u2019activit\u00e9s sensuelles\u00a0: les plaisirs profond\u00e9ment ressentis. Peut-on d\u00e9velopper une politique h\u00e9doniste\u00a0? Un h\u00e9donisme \u00e9thique\u00a0? Un utilitarisme joyeux et une esth\u00e9tique du mat\u00e9rialisme sensuel qui mobilisent les pleines capacit\u00e9s du cerveau et du corps face \u00e0 l\u2019indiff\u00e9rence du (simple) savoir\u00a0?<\/p>\n

Le Grand Balcon<\/em> enr\u00f4le aussi le fameux Marquis de Sade, qui ajoute le droit au plaisir au canon des droits de la personne. Son apologie du plaisir d\u00e9voile les paradoxes du principe bourgeois de l\u2019\u00e9galit\u00e9 formelle, car elle met en \u00e9vidence le fait que le fantasme rejette cat\u00e9goriquement l\u2019universalisation. Le fantasme est la fa\u00e7on supr\u00eamement individuelle dont chacun structure sa relation \u00ab\u00a0impossible\u00a0\u00bb au concret.<\/p>\n

Notre exposition vise quelque chose de plut\u00f4t radical\u00a0: d\u00e9velopper un espace indocile et r\u00e9calcitrant qui donne forme \u00e0 une esth\u00e9tique de la r\u00e9sistance \u00e0 la violence de la quantification et de la cat\u00e9gorisation, ainsi qu\u2019\u00e0 la violence de la d\u00e9nomination et du contr\u00f4le. En recourant \u00e0 une approche mat\u00e9rialiste et sensualiste, et en misant sur le potentiel lib\u00e9rateur de l\u2019art, cette exposition nous invite \u00e0 r\u00e9examiner l\u2019(im)possibilit\u00e9 d\u2019une \u00e9mancipation par le plaisir \u2013 et son urgence. Elle nous exhorte \u00e0 affirmer le plaisir que nous devons prendre \u2013 une politique h\u00e9doniste \u2013 loin des gratifications faciles de la consommation. Elle nous invite \u00e0 mettre en sc\u00e8ne la recherche des plaisirs sensuels et \u00e0 appeler le plaisir \u00e0 jouer une fois de plus un r\u00f4le d\u00e9terminant dans la vie quotidienne et la prise de d\u00e9cision politique.<\/p>\n

Selon la tradition de Genet et de Sade, Le Grand Balcon<\/em> sera \u00e0 la fois enjou\u00e9 et fataliste dans sa pr\u00e9sentation de pi\u00e8ces, de corridors et de balcons o\u00f9 les choses peuvent \u2013 de fa\u00e7on tr\u00e8s cr\u00e9ative, constructive, jouissive \u2013 se mettre \u00e0 d\u00e9raper\u201d (Philippe Pirotte)<\/strong>.\"PhilippePirotte_curator_BNLMTL2016-11-300x220\"<\/a><\/p>\n

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LISTE PR\u00c9LIMINAIRE DES ARTISTES<\/strong><\/p>\n

Haig Aivazian
\nn\u00e9 en 1980 \u00e0 Beyrouth ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Beyrouth<\/p>\n

Njideka Akunyili Crosby
\nn\u00e9e en 1983 \u00e0 Enugu, Nig\u00e9ria ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Los Angeles<\/p>\n

Knut \u00c5sdam
\nn\u00e9 en 1968 \u00e0 Trondheim, Norv\u00e8ge ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Oslo<\/p>\n

Eric Baudelaire
\nn\u00e9 en 1973 \u00e0 Salt Lake City, UT ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Paris<\/p>\n

Thomas Bayrle
\n<\/a>n\u00e9 en 1937 \u00e0 Berlin\u00a0;\u00a0vit et travaille \u00e0 Francfort<\/p>\n

Nadia Belerique
\n<\/a>n\u00e9e en 1982 \u00e0 Toronto\u00a0;\u00a0vit et travaille \u00e0 Toronto<\/p>\n

Val\u00e9rie Blasse
\nn\u00e9e en 1967 \u00e0 Montr\u00e9al\u00a0;\u00a0vit et travaille \u00e0 Montr\u00e9al<\/p>\n

Michael Blum
\nn\u00e9 en 1966 \u00e0 J\u00e9rusalem ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Montr\u00e9al<\/p>\n

Shannon Bool
\nn\u00e9e en 1971 \u00e0 Comox, BC ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Berlin<\/p>\n

Dineo\u00a0 Seshee Bopape
\n<\/a>n\u00e9e en 1981 \u00e0 Polokwane, Afrique du Sud ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Azania, Afrique du Sud<\/p>\n

Elaine Cameron \u2013 Weire
\n<\/a>n\u00e9e en 1985 \u00e0 Red Deer, AB ;\u00a0vit et travaille \u00e0 New York<\/p>\n

Chriss Curreri
\n<\/a>n\u00e9 en 1978 \u00e0 Toronto ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Toronto<\/p>\n

Moyra Davey
\n<\/a>n\u00e9e en 1958 \u00e0 Toronto ;\u00a0vit et travaille \u00e0 New York<\/p>\n

Nicole Eisenman
\n<\/a>n\u00e9e en 1965 \u00e0 Verdun, France ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Brooklyn<\/p>\n

Em \u2018 kal Evongakpa
\n<\/a>n\u00e9 en 1981 in Mamf\u00e9, Cameroun ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Yayound\u00e9, Cameroun\u00a0et Amsterdam<\/p>\n

Liao Guohe
\n<\/a>n\u00e9 en 1977 \u00e0 Kolkata, Inde ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Changsha, Chine<\/p>\n

Judith Hopf
\n<\/a>n\u00e9e en 1969 \u00e0 Berlin ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Berlin<\/p>\n

Anne\u00a0 Imhof
\nn\u00e9e en 1978 \u00e0 Gie\u00dfen, Allemagne ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Francfort<\/p>\n

Luis Jacob
\n<\/a>n\u00e9 en 1971 \u00e0 Lima ;\u00a0vit et travaile \u00e0 Toronto<\/p>\n

Myriam Jacob-Allard
\n<\/a>n\u00e9e en 1981 \u00e0 Val-d\u2019Or, QC;\u00a0vit et travaille \u00e0 Montr\u00e9al<\/p>\n

Brian Jungen
\n<\/a>n\u00e9 en 1970 \u00e0 Fort St. John, BC ;\u00a0vit et travaille \u00e0 North Okanagan, BC<\/p>\n

Hassan Khan
\n<\/a>n\u00e9 en 1975 \u00e0 Londres ;\u00a0vit et travaille au Caire<\/p>\n

Meiro Koizumi
\n<\/a>n\u00e9 en 1976 \u00e0 Gunma, Japon ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Yokohama, Japon<\/p>\n

Zac Langdon -Pole
\n<\/a>n\u00e9 en 1988 \u00e0 Auckland ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Darmstadt, Allemagne<\/p>\n

Tanya Lukin Linklater
\n<\/a>n\u00e9e en 1976 \u00e0 Kodiak, AK ;\u00a0vit et travaille \u00e0 North Bay, ON<\/p>\n

Kerry James Marshall
\nn\u00e9 en 1955 \u00e0 Birmingham, AL ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Chicago<\/p>\n

Corey McCorkle
\n<\/a>n\u00e9 en 1969 \u00e0 La Crosse, WI ;\u00a0vit et travaille \u00e0 New York<\/p>\n

Nathalie Melikian
\nn\u00e9e en 1966 ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Vancouver et Malm\u00f6,\u00a0Su\u00e8de<\/p>\n

Joe Namy
\n<\/a>n\u00e9 en 1978 \u00e0 Lansing, MI ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Beyrouth et Detroit, MI<\/p>\n

Shahryar Nashat
\nn\u00e9 en 1975 \u00e0 Gen\u00e8ve, Suisse ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Berlin<\/p>\n

Camille Norment
\nn\u00e9e en 1970 \u00e0 Silver Spring, MD ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Oslo<\/p>\n

Celia Perrin Sidarous
\nn\u00e9e en 1982 \u00e0 Montr\u00e9al ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Montr\u00e9al<\/p>\n

PURE FICTION
\nfond\u00e9 en 2012 \u00e0 Francfort
\nbase \u00e0 Francfort<\/p>\n

Lucy Raven
\n<\/a>n\u00e9e en 1977 \u00e0 Tucson, AZ ;\u00a0vit et travaille \u00e0 New York<\/p>\n

Marina Rosenfeld
\nn\u00e9e en 1968 \u00e0 New York ;\u00a0vit et travaille \u00e0 New York<\/p>\n

Ben Schumacher
\nn\u00e9 en 1985 \u00e0 Kitchener, ON ;\u00a0vit et travaille \u00e0 New York<\/p>\n

Walter Scott
\nn\u00e9 en 1985 \u00e0 Kahnawake, QC ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Toronto et Montr\u00e9al<\/p>\n

Benjamin Seror
\nn\u00e9 en 1979 \u00e0 Lyon, France ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Bruxellex<\/p>\n

Frances Stark
\nn\u00e9e en 1967 \u00e0 Newport Beach, CA ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Los Angeles<\/p>\n

Luke Willis Thompson
\nn\u00e9 en 1988 \u00e0 Auckland ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Londres<\/p>\n

David Gheron Tretiakoff
\nn\u00e9 en 1970 en France ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Bruxelles<\/p>\n

Luc\u00a0 Tuymans
\nn\u00e9 en 1958 \u00e0 Moorsel, Belgique ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Anvers, Belgique<\/p>\n

Jacob Wren
\nn\u00e9 en 1971 \u00e0 Montr\u00e9al ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Montr\u00e9al<\/p>\n

Haegue Yang
\nn\u00e9e en 1971 \u00e0 Seoul ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Seoul et Berlin<\/p>\n

Xu Zhen
\nn\u00e9 en 1977 \u00e0 Shanghai ;\u00a0vit et travaille \u00e0 Shanghai<\/p>\n

Sono artisti che in gran parte conosco, ne conosco i capitoli del loro percorso, le loro idealit\u00e0, le loro materialit\u00e0, i loro propositi, \u00a0e che con il loro lavoro danno, soprattutto, idea del fare e del sognare, del vivere e del lottare, del credere e della libert\u00e0. <\/strong><\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n

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