{"id":7950,"date":"2016-07-13T22:15:06","date_gmt":"2016-07-13T22:15:06","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=7950"},"modified":"2016-07-13T22:15:06","modified_gmt":"2016-07-13T22:15:06","slug":"john-currin-pittore-di-vita-e-di-donne-lartista-americano-in-una-grandiosa-mostra-al-museo-bardini-di-firenze","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2016\/07\/13\/john-currin-pittore-di-vita-e-di-donne-lartista-americano-in-una-grandiosa-mostra-al-museo-bardini-di-firenze\/","title":{"rendered":"John Currin, pittore di vita e di donne. L\u2019artista americano in una grandiosa mostra al Museo Bardini di Firenze."},"content":{"rendered":"

\"9b1526fd5c4b38e223fc84490315de01-kRKC-U1080744491029eDC-1024x576@LaStampa.it\"<\/a>John Currin( americano di Boulder-Colorado, 1962)<\/strong>, \u00e8 \u00a0senz\u2019altro tra i pi\u00f9 significativi \u00a0artisti del nostro tempo. Pittore di vita e di donne. E\u2019 \u00a0protagonista di un grande evento al Museo Stefano Bardini<\/strong> di Firenze (fino al 2 ottobre 2016)<\/strong>, e<\/strong> si tratta della prima mostra personale di Currin in uno spazio pubblico italiano<\/strong>.<\/p>\n

Pittore sofisticato per tecnica e cultura visiva, Currin \u00e8 conosciuto e apprezzato per ritratti elegantissimi e scene anche lascive interpretate con un ironico, sconcertante\u00a0 realismo. \"John-Currin1\"<\/a>Nei\u00a0 dipinti, spesso \u00a0quadri di piccolo formato, Currin dissimula una conoscenza spiccata della storia dell\u2019arte e un gusto assai sofisticato della composizione figurativa. Con ambientazioni mai banali e sottintesi sarcastici, e una scelta dei soggetti che ricordano per definizione formale anche la grafica di riviste patinate o pornografiche, l\u2019artista statunitense ha saputo ridefinire la ritrattistica contemporanea. L\u2019interpretazione dell\u2019eros femminile e della psicologia borghese americana, risulta nelle sue opere quasi surreale o grottesca, estremamente perturbante;\u00a0 la sua satira figurativa non \u00e8 mai \u00a0di cattivo gusto.<\/strong> \"John-Currin-painting-at-Gagosian-in-Paris\"<\/a>Le sue figure, vestite o atteggiate come comparse di romanzi rosa o come manichini di un centro moda, dallo spirito zelante anche nel caso di pratiche sessuali solitarie o di gruppo, svelano segni ed espressioni di inequivocabile alterazione psico-fisica. L\u2019anatomia sproporzionata, o \"images55\"<\/a>prospetticamente deformata, l\u2019espressione facciale, altera l\u2019ideale rappresentazione del corpo o del volto femminile rinascimentale. In questo senso la sua pittura si situa nella scia di Pablo Picasso e di Willem de Kooning piuttosto che su quella di John Singer Sargent o di Edward Hopper. <\/strong>Una\u00a0 pittura\u00a0 d\u2019impatto, sempre lussuriosa, o meglio una sorta di colta e raffinata \u201cvolgarizzazione\u201d dell\u2019arte figurativa classica, che ha permesso \u00a0a Currin di esaltare la pittura stessa, e con essa definire una nuova forma di bellezza artistica che si avvantaggia in effetti di una inedita immaginazione o \u201cmaniera\u201d figurativa.\u00a0Pittore neobarocco lo definirei, nel pi\u00f9 bell\u2019uso che si pu\u00f2 fare di questo termine. \"R1547280-copie-820x550\"<\/a>\u00a0Quei corpi e quei volti, a volte resi perfino disdicevoli, appaiono belli in virt\u00f9 della loro \"?????????????????\"<\/a>trasfigurazione pittorica, attraverso la ricercata volgarizzazione del codice classico.\u00a0 In alcuni dipinti\u00a0 d<\/strong>\"Fig._3-The_Penitent\"<\/a><\/strong>onne e uomini fanno sesso come interpretando una scena porno, i suoi personaggi vivono il corpo e la sessualit\u00e0 in maniera esibizion<\/strong>istica e alterata. Sembrano recitare a soggetto in una scenografia allestita per un film o un selfie; \u00a0Currin ricerca e attiva qualcosa di paradossale: tra reale e fittizio, tra contemplazione e voyerismo, tra osceno e raffinato, tra verit\u00e0 fotografica e invenzione figurativa. Dunque, nessuna avversione per la pittura figurativa, che non vive d\u2019accademia ma si \u00e8 liberata ideologicamente. Mai sgradevole, mai disgustoso, e mai scontato, Currin affronta generi e stili diversi scegliendo e alternando temi e registri differenti come il ritratto, la natura morta, l\u2019osceno e il triviale, il lirico e il sentimentale.<\/strong> La sua abilit\u00e0 si manifesta nei \u00a0ritratti eseguiti con pennellate veloci e sprezzanti come hanno gi\u00e0 fatto Frans Hals e \u00c9douard Manet,\u00a0 in nature morte eseguite con la perizia calligrafica di un pittore olandese rinascimentale, in tappezzerie e mazzi di rose di una freschezza impressionistica. \"OLYMPUS<\/a>Ogni suo quadro \u00e8 anche un omaggio simultaneo alla grande pittura europea e alle sue diverse stagioni: alla pittura rinascimentale (Botticelli e Cranach), a quella manierista (Dosso Dossi e Parmigianino), cos\u00ec come a Tiepolo e Fragonard, a Courbet e Monet, a Magritte e Otto Dix, all\u2019illustrazione pornografica di Giulio Romano e a quella di Paul Emile Becat.<\/strong> La nudit\u00e0 viene ostentata, cos\u00ec come i genitali, che appaiono esibiti con minuziosa impudicizia,\u00a0 allo stesso modo di una capigliatura, di una stoffa, di un elemento di decoro o di arredo, di un servizio di porcellana, di una caraffa ricolma di acqua, di un tacchino o di un astice. Spesse volte le donne ritratte in accoppiamenti o conversazioni galanti, sorridono e digrignano, soffrono e godono nello stesso istante e modo. Rabbia, isteria, sintomatici difetti inscrivono termini da \u2018commedia\u2019 al\"large\"<\/a><\/strong>l\u2019interno di nobili composizioni. In molti casi dietro la scintillante bellezza, la lussureggiante sensualit\u00e0, affiora un senso di vacuit\u00e0 e di glaciale indifferenza, come se il benessere e il lusso, avessero reso insensibili pelle e anima, trasformando l\u2019amore romantico in apatico consumo sessuale. Le sue donne possono essere superdotate (seni e fianchi rotondi e gonfi), o al contrario esibiscono la propria magrezza, una sterilit\u00e0 che \u00e8 sia del corpo sia dell\u2019anima. La voracit\u00e0 sessuale sembra una conseguenza esagerata della frigidit\u00e0 morale di una classe sociale plasmata dal lusso e dal consumo. <\/strong>Allo stesso tempo si avverte un senso di genuino stupore di fronte al miracolo della pittura quando con essa \u00e8 dato immortalare il trascorrere della vita in un\u2019espressione o in una forma, una sensazione elettrizzante o piacevole, un sentimento di benevolenza o compassione in una linea o in un colore, fissando per sempre quel magico momento. Nella sua carriera, Currin, ha affrontato generi e soggetti nobili e volgari, in modo ora oltraggioso e perfino grottesco, svelando difetti, vizi, pene, il lato patologico della libido e quello angoscioso dell\u2019eccitazione, il perturbante, fosse anche la sofferenza, il dolore, l\u2019angoscia, in una superficie pittorica analoga o contraria. La stesura pittorica, infatti,\u00a0 appare ora sprezzante e veloce ora lenta e meditata, ora puntigliosa e meticolosa ora immediata e beffarda. In mostra \u00a0presentati una serie di dipinti inediti per l\u2019Italia, scelti dall\u2019artista in dialogo con le straordinarie raccolte di pittura e scultura del Museo Stefano Bardini, grandissimo antiquario e collezionista fiorentino del XIX secolo. Si tratta di ritratti familiari (Rachel, sua moglie, i tre figli Francis, Hollis e Flora), di ritratti allegorici (Flora, The Penitent, The Lobster) e di ritratti muliebri (Bent Lady, Anna, Big Hands), di nudi femminili (Nude in a convexmirror), opere presentate per la prima volta in Italia affiancate a Madonne donatelliane, bronzetti e porcellane, cornici intagliate, dipinti seicenteschi, sculture lignee medievali. <\/strong>\u00a0Esposti pure alcuni disegni, a ben rappresentare la prodigiosa tecnica di Currin, in dialogo con la \u201csprezzatura\u201d grafica di Tiepolo e Piazzetta, di cui\u00a0 al Museo Bardini si conserva una serie assai pregevole di esemplari.<\/p>\n

Carlo Franza <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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