{"id":8794,"date":"2016-12-16T23:56:23","date_gmt":"2016-12-16T23:56:23","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/?p=8794"},"modified":"2016-12-16T23:56:23","modified_gmt":"2016-12-16T23:56:23","slug":"luoghi-e-vedute-di-roma-nellottocento-dal-paesaggio-classico-alla-pittura-dal-vero-alla-galleria-berardi-di-roma-capolavori-di-artisti-dellottocento-italiano-ed-europeo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/franza\/2016\/12\/16\/luoghi-e-vedute-di-roma-nellottocento-dal-paesaggio-classico-alla-pittura-dal-vero-alla-galleria-berardi-di-roma-capolavori-di-artisti-dellottocento-italiano-ed-europeo\/","title":{"rendered":"Luoghi e vedute di Roma nell\u2019Ottocento. Dal paesaggio classico alla pittura dal vero. Alla Galleria Berardi di Roma capolavori di artisti dell\u2019Ottocento italiano ed europeo."},"content":{"rendered":"

\"88f6e8ff-9bd9-435d-bb0e-aab1a9b102f6\"<\/a>Quanti letterati e artisti fin dalla fine del Settecento\u00a0 in quella lunga tradizione del Grand Tour si siano avventurati in Italia, \u00e8 da tempo attestato.<\/strong> Nella prima met\u00e0 dell’Ottocento a Roma vennero \u00a0messi a punto i principi del paesaggio classicista, direttamente ispirato ai prototipi seicenteschi di Claude Lorrain. Questo vero e proprio paesaggio-architettura, sempre ordinato da una o pi\u00f9 quinte arboree, con piccole figure in primo piano e un lento digradare verso l’orizzonte, sar\u00e0 preso di mira e sperimentato da maestri italiani e stranieri. Ora a Roma \u00e8 stata ordinata presso la Galleria Berardi Antiquariato una mostra di vasta portata storica e non solo, perch\u00e9 la bellezza dei dipinti e dei paesaggi selezionati ne lascia subito intendere la \u00a0cornice e la portata; ha per titolo \u201cLuoghi e Vedute di Roma nell\u2019Ottocento\u201d.<\/strong> \u00a0A \u00a0proposito del paesaggio-architettura, di cui si diceva prima, ecco che in mostra, esemplare \u00e8 la grande tela dello svizzero Johann Jakob Frey \u201cVeduta di Roma da Monte Mario\u201d<\/em>. Il modus operandi per fissare in queste grandi tele le sensazioni derivate dal vero era costituito dagli studi all’aria aperta realizzati ad olio, su piccole tele o pi\u00f9 spesso su carta, secondo un metodo messo a punto in Francia da Camille Corot e quindi importato in Italia dall’olandese Anton Sminck van Pitloo. In esposizione, cammeo degli studi compiuti dal vero, \u00e8 il piccolo olio su carta di Ippolito Caffi raffigurante \u201cInterno del Colosseo con fuochi di bengala\u201d.<\/em> Di l\u00ec a poco sar\u00e0 Massimo Taparelli D’Azeglio a teorizzare tale metodo di lavoro:<\/strong> \u201cDipingevo dal vero in tele di bastante grandezza, cercando di terminare lo studio, o quadro sul posto, senza aggiungere una pennellata a casa\u201d (D’Azeglio 1867).<\/strong> \"b21db76e-a5a2-4233-9612-4ea8df16e4f4\"<\/a>Sempre lungo la prima met\u00e0 del secolo compare per la prima volta nel repertorio della pittura di paesaggio il soggetto delle paludi pontine, di cui \u00e8 presente in mostra un’affascinante opera del gallese Penry Williams. Un intento spiccatamente documentario invece \u00e8 quello che emerge dal dipinto di Vincenzo Giovannini raffigurante \u201cPio IX che lascia Roma sulla via Flaminia\u201d<\/em>. Il successivo passo \u00e8 stata la pittura dal vero sperimentata da Nino Costa, che con l’amico George Mason ha cominciato \u00a0a battere la campagna romana dipingendo -e sono parole del pittore romano- \u201cove d’uopo stare con i piedi nelle pozzanghere\u201d. Gli effetti atmosferici del \u201crealismo intellettuale\u201d operato da Costa e da Mason, presto associati nella cosiddetta \u201cScuola Etrusca\u201d, sono stati \u00a0poi fondamentali per il successivo sviluppo del realismo toscano. \u201cI popolani nella pineta di Ostia Antica\u201d <\/em>pu\u00f2 essere considerato un manifesto programmatico della Scuola Etrusca.<\/strong> Contemporaneamente a Nino Costa numerosi pittori stranieri iniziano a ritrarre i luoghi pi\u00f9 affascinanti di Roma, sollecitati da un sempre pi\u00f9 fiorente mercato, abbandonando il linguaggio realista a favore di una pi\u00f9 immediata tecnica para-impressionista. Ricordiamo tra le diverse opere in mostra \u201cL’arco di Tito\u201d<\/em> di Theodor Groll, \u201cIl Tevere a Ponte Sant’Angelo con San Pietro sullo sfondo\u201d <\/em>del tedesco Carl Wuttke, e \u201cSulla via Appia\u201d<\/em> di Franz Richard Unterberger.<\/strong><\/p>\n

Ora vi dico che non dovete assolutamente dimenticare di vedere la mostra se siete\u00a0 gi\u00e0 \u00a0a Roma, o se avete programmato di andarci, \u00a0fatene una tappa di arte e cultura, vi arricchir\u00e0 non poco. <\/strong><\/p>\n

Carlo Franza<\/strong><\/p>\n

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