{"id":405,"date":"2018-01-14T09:10:17","date_gmt":"2018-01-14T08:10:17","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/nannipieri\/?p=405"},"modified":"2018-01-14T09:10:17","modified_gmt":"2018-01-14T08:10:17","slug":"i-talenti-del-secondo-novecento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ilgiornale.it\/nannipieri\/2018\/01\/14\/i-talenti-del-secondo-novecento\/","title":{"rendered":"I talenti del secondo Novecento"},"content":{"rendered":"

\"IMG_5551\"<\/a>Vinicio Berti \u00e8 uno dei tre apici nell’arte del secondo Novecento italiano. Finora solo un museo di rilievo nazionale (ma non internazionale) marmorizza, in modo – speriamo – definitivo, la grandezza di Berti storicizzando la sua figura, accostandola a quella di Alberto Burri e Lucio Fontana, seppur con esiti, intenzioni e poetiche assai diverse: il museo del Novecento di Firenze. Questa galleria non ha nulla di memorabile (forse l’opera di Berti e la composizione di Emilio Vedova sono le sole cose veramente distintive), ma ha sicuramente il merito di colmare il vuoto presente in tutti gli altri musei del XX secolo: la pressoch\u00e9 totale assenza o assoluta marginalit\u00e0 del genio di Vinicio Berti. Riscriveremo la storia dell’arte per farci entrare questo genio, assieme al suo allievo pi\u00f9 magnetico e duraturo Alberto Gallingani, la cui opera pi\u00f9 estesa, tra soffitto e pareti la potete vedere in sede permanente a Casa Nannipieri, la casa del sottoscritto (in foto). Dove sta il genio sofferente di Berti e quello, ancora assai febbricitante, di Gallingani? Nell’aver capito che l’astrattismo – la lingua artistica del secolo – era una lingua afona, autoreferenziale, solipsistica, involutiva, del tutto innocua dopo decenni di reiterazione continua: una lingua per nulla sociale, anzi intimistica, ombelicale. L’arte diventa incidente, combattente, eversiva, quando non ripete innocui monocromi o sbavature interiori, buoni per decorare di colori una parete, ma quando diventa inquietudine e tensione di segni, senso e non senso, simboli, parole, totem, messaggi, che aprono le finestre alla complessit\u00e0 della vita e del nostro intelletto. La natura umana \u00e8 segno, simbolo. Soltanto un’arte che diventa complessit\u00e0, ambiguit\u00e0 di segno, di simboli, come sicuramente hanno fatto Berti e Gallingani (assieme a non molti altri in Italia nel secondo Novecento), pu\u00f2 scuotere il nostro sguardo. Il resto \u00e8 stato buon artigianato astratto, buona ricerca sull’astrattismo, preziosi per allestire una parete di casa. Nulla pi\u00f9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vinicio Berti \u00e8 uno dei tre apici nell’arte del secondo Novecento italiano. Finora solo un museo di rilievo nazionale (ma non internazionale) marmorizza, in modo – speriamo – definitivo, la grandezza di Berti storicizzando la sua figura, accostandola a quella di Alberto Burri e Lucio Fontana, seppur con esiti, intenzioni e poetiche assai diverse: il museo del Novecento di Firenze. Questa galleria non ha nulla di memorabile (forse l’opera di Berti e la composizione di Emilio Vedova sono le sole cose veramente distintive), ma ha sicuramente il merito di colmare il vuoto presente in tutti gli altri musei del XX […]<\/p>\n  

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